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Gesamtkatalog

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Portugiesische Orgelmusik 1540-1834

op. 37. hohe Stimme und Klavier. Partitur

6 Lieder

G. Henle Urtext-Ausgabe

Diese Henle-Urtextausgabe steckt voller Fehler! Das können wir ganz gelassen zugeben, denn alle schrägen Töne stammen von Mozart höchstpersönlich - er hat sie ganz bewusst in seinen Musikalischen Spaß eingebaut. Mozart parodiert in diesem amüsanten Schelmenstück in erster Linie aber nicht die falschspielenden Musiker (der später hinzugedichtete Titel "Dorfmusikanten-Sextett" stammt nicht von ihm). Vielmehr verfasste er mit diesem kammermusikalischen Spaß einen bösen Seitenhieb auf dilettantische Komponisten-Kollegen seiner Zeit, deren Einfallslosigkeit und ungeschickte Satztechnik hier gnadenlos vorgeführt werden. Ein musikalisch-intellektuelles Vergnügen für heutige Musiker und Zuhörer gleichermaßen, nun zum ersten Mal in echter Urtext-Qualität aufführbar. Mit der vorliegenden Ausgabe für Kammerorchester ist dem "Spaß" keine Besetzungs-Grenze gesetzt - solistisch besetzte Ensembles können auf die Sextett-Ausgabe HN 1281 zurückgreifen.

Besetzung: Kammerorchester

Wolfgang Amadeus Mozart - Ein musikalischer Spaß KV 522 für 2 Hörner in F und Streicher

Klavier. Partitur

Rumänische Volkstänze

1956 stellte der Schostakowitsch-Vertraute Levon Atovmyan die Zweite Suite für Jazz-Orchester zusammen. Dazu arrangierte Atovmyan insgesamt acht Sätze aus Filmmusiken und Bühnenwerken Dmitri Schostakowitschs neu, darunter Ausschnitte aus Korsinkinas Abenteuer, Die Hornisse, Der helle Bach, Maxims Rückkehr und Die erste Staffel. Einige dieser Stücke waren ursprünglich für Filmproduktionen gedacht, wurden jedoch nie veröffentlicht oder verwendet, bevor sie in dieser Suite ihren Platz fanden. Die Musik verbindet eingängige Melodik mit tänzerischer Eleganz, ironischer Brechung und typischem Schostakowitsch-Witz. Trotz ihres Unterhaltungscharakters ist sie kunstvoll gearbeitet und zeigt den Komponisten von einer leichten, aber keineswegs belanglosen Seite.

Dieser Band ist Teil der überarbeiteten und korrigierten Neuausgabe von Orchesterwerken Dmitri Schostakowitschs aus dem Hause Boosey &amp; Hawkes und Sikorski. Als großformatige Studienpartituren veröffentlicht, gewährleisten sie optimale Lesbarkeit. Alle Partituren sowie das zugehörige Orchestermaterial liegen in neuem Computersatz vor; die Orchesterstimmen sind zudem mit den Partituren der Neuen Schostakowitsch-Gesamtausgabe kompatibel.

Schwierigkeitsgrad: 5

Orchester. Studienpartitur

Suite No. 2 for Jazz Orchestra

Reclam Taschenbuch

Wer liebt, schläft nicht - ein Klassiker der Gegenwartsliteratur

War der 1803 geborene Elias Johannes Alder womöglich der größte Musiker aller Zeiten? Der talentierte Junge, der sich nachts zum Orgelspiel in die Kirche schleicht, sorgt eher für Argwohn unter den verschworenen Dorfbewohnern im mittleren Vorarlberg. Doch was Elias noch mehr quält, ist die unerfüllte Sehnsucht nach seiner Cousine Elsbeth. Bei einem Wettbewerb will er sein himmlisches Talent an der Orgel zur Vollendung bringen und fasst dabei einen unglaublichen Entschluss: Er will nicht einen Augenblick ruhen, bis er dem 'Geheimnis der Unmöglichkeit seines Liebens' auf den Grund gekommen ist.

Mit seinem ergreifenden Roman schuf Robert Schneider im Jahr 1992 die kunstvoll erzählte Geschichte einer Inselbegabung. Schlafes Bruder ging um die Welt, wurde in über dreißig Sprachen übersetzt, erfolgreich verfilmt und zählt heute, knapp 35 Jahre später, zum Kanon deutschsprachiger Gegenwartsliteratur.

Roman – Ein wortgewaltiger Gegenwartsklassiker über Liebe, Tod und eine außergewöhnliche Inselbegabung

Schlafes Bruder

Bayerische Geschichte

In der Pfarrkirche St. Georg spiegelt sich auf eindrucksvolle Weise eine rund 600-jährige, wechselvolle Orgelgeschichte. Der vorliegende Band begibt sich mit ausgewiesenen Fachleuten auf eine Spurensuche durch die Jahrhunderte: vom gotischen "Schwalbennest" um 1425 über die Barockorgel der Gebrüder Funtsch aus dem Jahr 1767 bis hin zum Neubau der Orgel durch die Orgelbau Klais Bonn im historischen Gehäuse.
Anlässlich der Einweihung dieses Meisterwerks am 26. April 2026 bringt die reich illustrierte Festschrift zahlreiche bislang unbekannte Details ans Licht. Ein besonderer Akzent liegt zudem auf einem Seitenblick zur zeitgleich entstandenen, noch original erhaltenen Funtsch-Orgel der Wallfahrtskirche Habsberg: Das Instrument, das 1972 ebenfalls von Orgelbau Klais Bonn zukunftsweisend restauriert wurde, wird hier erstmals umfassend dokumentiert

Das neue Instrument und seine Historie

Die Orgel in St. Georg zu Amberg

Georg Philipp Telemann komponierte sechsunddreißig Fantasien für Solo-Instrumente: je zwölf für Traversflöte, Violine und Viola da Gamba. Die Fantasien für Flöte und Violine zählen heute zu seinen beliebtesten Werken. Die Fantasien für Viola da Gamba hingegen sind bisher weitgehend unbekannt geblieben - das wohl einzig erhaltene Exemplar dieser Werke wurde erst 2015 wiederentdeckt. Für diese Ausgabe hat der Bratschist Mikhail Galaganov die Gamben-Fantasien für Viola solo arrangiert. Dabei übernahm er im Wesentlichen den originalen Notentext. Für Passagen, die außerhalb des Tonumfangs der Viola liegen - etwa bei Doppel- und anderen Mehrfachgriffen - fand er Lösungen, die der Kompositionsweise Telemanns möglichst nahekommen. Ein Vorwort (engl./dt.) und ein detaillierter Kommentar zu Lesarten und editorischen Problemen (engl.) erläutern Galaganovs Vorgehensweise für das Arrangement und bieten spielpraktische Hinweise. Telemanns Gambenrepertoire für Viola spielbar gemacht Mit Textteilen zur Bearbeitung und zu spielpraktischen Aspekten

Spielpartitur

12 Fantasien für Viola da gamba solo TWV 40: 26-37 (arrangiert für Viola solo)

Flöte und Klavier. Partitur

Sonata

Debussys Komposition der beiden kurzen Tänze verdankt sich einem Auftrag der Instrumentenbau-Firma Pleyel, die ihre Entwicklung einer chromatischen Harfe mit prominenten Namen vermarkten wollte. Die Tänze lassen sich aber problemlos auch auf der Pedalharfe - die sich im Konzertleben durchsetzen sollte - ausführen. Der archaische Stil mit modaler Harmonik der Stücke, die einen "heiligen" Ritus und einen "weltlichen" Freudentanz zum Ausdruck bringen, verweist auf die Antiken-Begeisterung Debussys und der Kunstwelt um 1900. 
Die vorliegende Edition ist die erste kritische Ausgabe der Komposition, für die Autograph und Erstausgabe einer genauen Prüfung unterzogen wurden. Durch den moderaten Schwierigkeitsgrad der Orchesterstimmen bietet sich das Werk auch für Amateurensembles an. Die Harfenstimme ist mit dem Klavierauszug in HN 1584 erhältlich.

Claude Debussy - Danses für Harfe und Streichorchester

Für den Orgelbau war das 19. Jahrhundert eine Zeit bedeutender Umbrüche. In den Lebensschicksalen der Bamberger Orgelbauer spiegelt sich diese wechselhafte Epoche wider: Das vorliegende Buch erzählt von vorgeblichen Tausendsassas, von schier kometenhaften Aufstiegen, aber auch von existenziellen Nöten und persönlichen Tragödien. 
Der Band bietet erstmalig eine vollständige Übersicht aller nachgewiesenen Orgeln der Bamberger Meister dieser Zeit. Er stellt auch die architektonischen, konstruktiven und klanglichen Besonderheiten ihrer Instrumente heraus. Zahlreiche Abbildungen lassen die Epoche für das Auge lebendig werden: Enthalten sind viele bislang unveröffentlichte Gehäuseentwürfe, historische Fotos nicht mehr vorhandener Orgeln sowie Farbaufnahmen aller heute bekannten erhaltenen Instrumente der Bamberger Orgelbauer des 19. Jahrhunderts. 
Mit Ergebnissen aus über 15 Jahren Recherche schließt der Band von Dr. Harald Nehr eine Lücke in der Forschung zur süddeutschen Orgelkultur. Der heimatgeschichtlich interessierten Leserschaft eröffnet das Buch Wege, den bislang wenig beachteten historischen Schätzen in fränkischen Kirchen nachzuspüren. Denn mancherorts ist der Bamberger Orgelklang des 19. Jahrhunderts heute noch erlebbar.

Lebensbilder und Werke

Die Bamberger Orgelbauer des 19. Jahrhunderts

Wie seine Schwesterwerke (BWV 1052-1059) war auch das Cembalokonzert Nr. 3 BWV 1054 von Johann Sebastian Bach zunächst für ein anderes Soloinstrument komponiert worden. In diesem Fall ist das Ursprungswerk sogar bekannt: Es handelt sich um das berühmte Violinkonzert in E-dur BWV 1042. Bei der Umarbeitung für Cembalo transponierte es Bach einen Ton nach unten, um dem Tonumfang des Tasteninstruments besser gerecht zu werden. Außerdem hat er am Cembalopart ausführlich gefeilt, um ihm neben pianistischer Virtuosität auch klangliche Eigenständigkeit gegenüber dem Basso continuo zu verleihen. Bachs späte Korrekturen im Partiturautograph wurden bei der Edition berücksichtigt. Das neue Aufführungsmaterial in Henle-Urtextqualität bietet eine übersichtliche Dirigierpartitur und praxisnah eingerichtete Orchesterstimmen, die sowohl einzeln als auch im preisgünstigen Satz erhältlich sind.

Besetzung: Orchester

Johann Sebastian Bach - Cembalokonzert Nr. 3 D-dur BWV 1054

Im Rahmen einer neuen Publikationsreihe der Museen und Sammlungen der Universität Leipzig am ZimaK verweist das Musikinstrumentenmuseum der Universität Leipzig mit zahlreichen Abbildungen auf seine Entwicklung und Bedeutung: von seiner Vorgeschichte, über die Gründung im GRASSI-Museum 1929, bis die in die Gegenwart. Daneben wird das Konzept der permanenten Ausstellung und die Bezüge zu den Objekten in ihrer musikhistorischen Dimension beschrieben. Die Publikation kann als informativer Begleiter eines Besuchs des Museums genutzt werden.

Musikinstrumentenmuseum der Universität Leipzig

Portugiesische Orgelmusik 1540-1834

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