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Sonate Es-Dur op. 120 Nr. 2

The Flute Collection - Emmanuel Pahud presents. Flöte und Klavier. Partitur

G. Henle Urtext-Ausgabe

Diese Henle-Urtextausgabe steckt voller Fehler! Das können wir ganz gelassen zugeben, denn alle schrägen Töne stammen von Mozart höchstpersönlich - er hat sie ganz bewusst in seinen Musikalischen Spaß eingebaut. Mozart parodiert in diesem amüsanten Schelmenstück in erster Linie aber nicht die falschspielenden Musiker (der später hinzugedichtete Titel "Dorfmusikanten-Sextett" stammt nicht von ihm). Vielmehr verfasste er mit diesem kammermusikalischen Spaß einen bösen Seitenhieb auf dilettantische Komponisten-Kollegen seiner Zeit, deren Einfallslosigkeit und ungeschickte Satztechnik hier gnadenlos vorgeführt werden. Ein musikalisch-intellektuelles Vergnügen für heutige Musiker und Zuhörer gleichermaßen, nun zum ersten Mal in echter Urtext-Qualität aufführbar. Mit der vorliegenden Ausgabe für Kammerorchester ist dem "Spaß" keine Besetzungs-Grenze gesetzt - solistisch besetzte Ensembles können auf die Sextett-Ausgabe HN 1281 zurückgreifen.

Besetzung: Kammerorchester

Wolfgang Amadeus Mozart - Ein musikalischer Spaß KV 522 für 2 Hörner in F und Streicher

Der Komponistin Emilie Mayer gelang, was nur wenigen Musikerinnen des 19. Jahrhunderts vergönnt war: ihr Können zum Beruf zu machen und dabei Anerkennung zu finden. Dem Cello widmete sie zwölf Sonaten, als letzte davon steht die D-dur-Sonate op. 47 zugleich am Ende dieser großen Komponistinnenlaufbahn. Noch wenige Tage vor ihrem Tod im April 1883 war Mayer wegen der Veröffentlichung mit dem Verlag Bote &amp; Bock in Kontakt. Die Sonate ist von melodischem, romantischem Gestus. Der figurativ bewegte Klavierpart zeigt, welch hervorragende Pianistin Mayer war. Gleichzeitig ist das Zusammenwirken von Cello und Klavier meisterhaft gestaltet. 
Die Cellistin und Mayer-Forscherin Seonhwa Lee legt hier auf Basis der Erstausgabe und der überlieferten Autographe die erste Urtextausgabe des Werks vor und steuert auch eine praxiserprobte Bezeichnung für die Cellostimme bei. Den Klavierfingersatz liefert Nicholas Rimmer.

Besetzung: Violoncello und Klavier

Emilie Mayer - Violoncellosonate D-dur op. 47

Klavierauszug

Wer ein stimmungsvolles und lyrisches Werk mit dankbaren Aufgaben für seinen Chor sucht, der liegt mit Rheinbergers "Stern von Bethlehem" richtig. In neun Szenen (Erwartung, Die Hirten, Erscheinung des Engels, Der Stern etc.) wird das Weihnachtsgeschehen lyrisch untermalt. Liedhafte und pastorale Chöre, eine innige Sopranpartie und nicht zuletzt der exotisch anmutende Zug der Weisen durch die Wüste sichern dem 1890 entstandenen Werk zunehmende Beliebtheit. Der Text stammt von Rheinbergers Ehefrau Fanny.

Aufgrund der ähnlichen Besetzung lässt sich das Werk ideal mit Mendelssohns "Vom Himmel hoch" (Carus 40.189/00) oder "Die Geburt Christi" (Carus 40.131/00) kombinieren.

Um das musikalisch so poetische, farbige und im besten Sinne romantische Werk auch kleineren Chören zugänglich zu machen, ist bei Carus auch eine Bearbeitung für Soli, Chor und Orgel erhältlich (Carus 50.164/45).

Weihnachtskantate op. 164, 1890

Der Stern von Bethlehem (Klavierauszug)

Bärenreiter Urtext

Franz Schubert komponierte die Messe in G-Dur (D 167) im März 1815. Erst ein halbes Jahr zuvor war er mit seiner ersten Messe in F-Dur (D 105) erstmals öffentlich als Komponist in Erscheinung getreten. Auch wenn kein konkreter Anlass für die Entstehung der zweiten Messe überliefert ist, entstand sie mit großer Wahrscheinlichkeit für Schuberts Heimatgemeinde in Lichtental (heute ein Stadtteil Wiens), wo sie auch zur Aufführung gelangte. Die ursprüngliche Fassung der Messe in G sah ausschließlich eine Besetzung mit Streichinstrumenten vor. Wenig später ergänzte Schubert jedoch Trompeten und Pauken ad libitum in einer überarbeiteten zweiten Version, die auch dieser Edition zugrunde liegt. Hintergrund der erweiterten Instrumentierung war vermutlich ein kirchlicher Festtag - möglicherweise einer der Ostertage des Jahres 1815.

Klavierauszug vokal, Urtextausgabe

Messe in G-Dur D 167

Die Streichquartette des Wiener Komponisten Alexander Zemlinsky gehören zu den wichtigen Gattungsbeiträgen in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts. Das 3. Streichquartett op. 19, entstanden 1924, zeigt den reifen Meister auf der Höhe seines Schaffens. Der Unterschied zum 10 Jahre früher entstandenen hochexpressionistischen 2. Streichquartett könnte größer kaum sein. Mit der viersätzigen Form, einer oft linearen Schreibweise und der ironischen Distanziertheit des Tons greift Zemlinsky in seinem Opus 19 ganz aktuelle neoklassische Tendenzen der 20er-Jahre auf.
Für diese Henle-Urtextausgabe konnten das Partiturautograph, die vom Komponisten durchgesehene Stichvorlage sowie die Erstausgabe herangezogen werden, so dass die Edition auf einer optimalen Quellenbasis beruht. Die Editionsarbeiten wurden durch den Alexander-Zemlinsky-Fonds Wien großzügig unterstützt.

Besetzung: Streichquartette

Alexander Zemlinsky - Streichquartett Nr. 3 op. 19

Mit dem Band "Lieder I", der die ersten Liedkompositionen Dvoráks aus den Jahren 1865-1882 beinhaltet, wird das mehrjährige Editionsprojekt der Urtext-Ausgabe aller Werke des Komponisten für Solostimme und Klavier abgeschlossen. In diesem Band werden auch weniger bekannte Lieder des jungen Dvorák veröffentlicht, von denen die "Zwei Lieder für Bariton" aus dem Jahre 1865 hier zum ersten Mal erscheinen. Der Komponist schrieb sie nur wenige Monate nach den "Zypressen", seinem Erstlingswerk in diesem Genre. Elf Lieder des Zyklus "Abendlieder" sind zu Lebzeiten des Komponisten nach und nach bei verschiedenen Verlagen herausgekommen; das letzte, "So wie der Mond am Himmelszelt", ist nicht vollständig erhalten und wird daher hier als Anhang veröffentlicht. In seinen frühen Liedern vertonte der Komponist Texte der zu seiner Zeit führenden tschechischen Dichter, aber auch Volkspoesie. Die Lieder sind chronologisch geordnet und werden mit dreisprachigen Gesangstexten in separaten Heften für hohe und tiefe Stimme vorgelegt.

Lieder I für tiefe Stimme

Horizons Arrangements

"Was man so lange und wild bloß gespielt hat, ist unbequem aufzuschreiben." Mit dieser charmanten Selbstironie beschrieb Johannes Brahms den lebendigen Ursprung seiner Ungarischen Tänze, deren mitreißende Rhythmen und feurige Melodik bis heute faszinieren. Der mit Brahms befreundete Geiger Joseph Joachim schuf eine kongeniale Bearbeitung für Violine und Klavier, die vollendete Virtuosität mit kammermusikalischem Zauber vereint. Die vorliegende Edition folgt der Erstausgabe bei Simrock und vergleicht sie mit der vierhändigen Originalfassung. Sie bietet erstmals alle Tänze in dieser Bearbeitung vereint in einem Band - eine musikalische Hommage an die enge Freundschaft zweier Ausnahmekünstler und an die zeitlose Kraft ungarischer Klangfarben.

Besetzung: Violine und Klavier

Johannes Brahms - 21 Ungarische Tänze WoO 1

Die virtuose "Passacaglia" frei nach Händel für Violine und Viola von Johan Halvorsen ist als Zugabenstück aus den Konzertsälen nicht wegzudenken. Der norwegische Komponist, Dirigent und Violinist schrieb dieses Duo 1893. Im Henle-Urtext erscheint es zusammen mit seinem Schwesterwerk, der "Sarabande con Variazioni" von 1898, einem weiteren Bravourstück auf ein Thema von Händel. Fingersatz und Strichangaben in den zwei Spielpartituren der Urtextausgabe stammen "aus einer Hand" vom Geigen- und Bratschenvirtuosen Henning Kraggerud. Halvorsens Originalbezeichnungen stehen in der Henle Library-App zur Verfügung. Ein kenntnisreiches Vorwort des Halvorsen-Experten Øyvin Dybsand rundet die Ausgabe ab.

Besetzung: Streichduos und -trios

Johan Halvorsen - Passacaglia, Sarabande con Variazioni nach Händel, für Violine und Viola

Im Jahr 1776, etwa zehn Jahre nachdem Haydn seine Tätigkeit auf Schloss Esterházy aufgenommen hatte, entstand seine Sinfonie in D-Dur Hob. I:61. Sie zeichnet sich im Vergleich zu den Sinfonien der frühen 1770er-Jahre durch einen volleren Holzbläserklang aus. Mittlerweile war nämlich die Kapelle am fürstlichen Hof für Opernproduktionen erweitert worden, was Haydn ermöglichte, nicht nur zwei Fagottstimmen, sondern erstmals auch einen Flötenpart in allen vier Sinfoniesätzen einzusetzen; seit April 1776 spielte nach längerer Zeit wieder ein Flötist in der Kapelle.

Anthem on the Peace HWV 266 (267)

Als bekennender Schubert-Fan trug Franz Liszt in seinen Klavierrecitals gerne auch Transkriptionen von dessen Liedern vor. Von der "Forelle" hatte er zunächst ein Arrangement von Stephen Heller im Repertoire, ließ es sich aber nicht nehmen, im Sommer 1844 eine eigene Bearbeitung zu verfassen. Als eine von "6 berühmten Melodien" erschien sie kurz darauf auch gedruckt. Aber in bester Nachfolge Schuberts, der mehrere Versionen seiner "Forelle" hinterließ, schuf auch Liszt später noch eine weitere Bearbeitung. So kennen wir heute zwei Fassungen: eine mit halsbrecherischen Passagen gespickte erste von 1844 und eine gleichfalls hochvirtuose, aber etwas (!) leichter ausführbare zweite, die 1846 in Wien und Paris erschien. 
Für die Henle-Urtextausgabe mit dem Fingersatz von Evgeny Kissin konnte unter anderem ein von Liszt mit Einträgen versehenes Handexemplar herangezogen werden. Die Ausgabe bietet beide Fassungen - und überlässt damit Ihnen die Qual der Wahl!

Besetzung: Klavier zu zwei Händen

Franz Liszt - Die Forelle D 550, Fassungen 1844 und 1846

Ostersonate für Klavier

Sonate Es-Dur op. 120 Nr. 2

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