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Gesamtkatalog

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Sonate Es-Dur op. 120 Nr. 2

The Flute Collection - Emmanuel Pahud presents. Flöte und Klavier. Partitur

G. Henle Urtext-Ausgabe

Diese Henle-Urtextausgabe steckt voller Fehler! Das können wir ganz gelassen zugeben, denn alle schrägen Töne stammen von Mozart höchstpersönlich - er hat sie ganz bewusst in seinen Musikalischen Spaß eingebaut. Mozart parodiert in diesem amüsanten Schelmenstück in erster Linie aber nicht die falschspielenden Musiker (der später hinzugedichtete Titel "Dorfmusikanten-Sextett" stammt nicht von ihm). Vielmehr verfasste er mit diesem kammermusikalischen Spaß einen bösen Seitenhieb auf dilettantische Komponisten-Kollegen seiner Zeit, deren Einfallslosigkeit und ungeschickte Satztechnik hier gnadenlos vorgeführt werden. Ein musikalisch-intellektuelles Vergnügen für heutige Musiker und Zuhörer gleichermaßen, nun zum ersten Mal in echter Urtext-Qualität aufführbar. Mit der vorliegenden Ausgabe für Kammerorchester ist dem "Spaß" keine Besetzungs-Grenze gesetzt - solistisch besetzte Ensembles können auf die Sextett-Ausgabe HN 1281 zurückgreifen.

Besetzung: Kammerorchester

Wolfgang Amadeus Mozart - Ein musikalischer Spaß KV 522 für 2 Hörner in F und Streicher

Nachdem Elgar mit der Veröffentlichung von "Salut d'amour" einen riesigen Erfolg erzielt hatte, versuchte er 1889, sich in London niederzulassen und als freischaffender Künstler zu leben. Er konnte aber nicht recht Fuß fassen, weshalb die Elgars 1891 wieder aufs Land nach Malvern zogen. Dort hatte der Komponist einen festen Schülerstamm und konnte sich als Geigenlehrer gut finanzieren. Aus dieser Zeit stammen die "Very Easy Melodious Exercises" für Violine und Klavier. Ursprünglich für seine Nichte May Grafton komponiert, spiegeln sie Elgars neu erwachtes Interesse am Unterrichten wider. Spuren dieser Tätigkeit weist das Autograph auf, das offenbar in den Geigenstunden verwendet wurde und zahlreiche Fingersätze enthält, die im 1892 erschienenen Druck fehlen. Der britische Elgar-Experte und Geiger Rupert Marshall-Luck dokumentiert in seiner Urtextausgabe diese Details in gewohnt akribischer Weise und schafft somit einen neu abgesicherten Notentext dieses Klassikers für den Geigenunterricht.

Besetzung: Violine und Klavier

Edward Elgar - Sehr leichte melodische Übungen in der ersten Lage op. 22 für Violine und Klavier

aus "Suite für Varieté-Orchester". 2 Ukulelen. Partitur

Walzer Nr. 2

Als bekennender Schubert-Fan trug Franz Liszt in seinen Klavierrecitals gerne auch Transkriptionen von dessen Liedern vor. Von der "Forelle" hatte er zunächst ein Arrangement von Stephen Heller im Repertoire, ließ es sich aber nicht nehmen, im Sommer 1844 eine eigene Bearbeitung zu verfassen. Als eine von "6 berühmten Melodien" erschien sie kurz darauf auch gedruckt. Aber in bester Nachfolge Schuberts, der mehrere Versionen seiner "Forelle" hinterließ, schuf auch Liszt später noch eine weitere Bearbeitung. So kennen wir heute zwei Fassungen: eine mit halsbrecherischen Passagen gespickte erste von 1844 und eine gleichfalls hochvirtuose, aber etwas (!) leichter ausführbare zweite, die 1846 in Wien und Paris erschien. 
Für die Henle-Urtextausgabe mit dem Fingersatz von Evgeny Kissin konnte unter anderem ein von Liszt mit Einträgen versehenes Handexemplar herangezogen werden. Die Ausgabe bietet beide Fassungen - und überlässt damit Ihnen die Qual der Wahl!

Besetzung: Klavier zu zwei Händen

Franz Liszt - Die Forelle D 550, Fassungen 1844 und 1846

Debussys Komposition der beiden kurzen Tänze verdankt sich einem Auftrag der Instrumentenbau-Firma Pleyel, die ihre Entwicklung einer chromatischen Harfe mit prominenten Namen vermarkten wollte. Die Tänze lassen sich aber problemlos auch auf der Pedalharfe - die sich im Konzertleben durchsetzen sollte - ausführen. Der archaische Stil mit modaler Harmonik der Stücke, die einen "heiligen" Ritus und einen "weltlichen" Freudentanz zum Ausdruck bringen, verweist auf die Antiken-Begeisterung Debussys und der Kunstwelt um 1900. 
Die vorliegende Edition ist die erste kritische Ausgabe der Komposition, für die Autograph und Erstausgabe einer genauen Prüfung unterzogen wurden. Durch den moderaten Schwierigkeitsgrad der Orchesterstimmen bietet sich das Werk auch für Amateurensembles an. Die Harfenstimme ist mit dem Klavierauszug in HN 1584 erhältlich.

Claude Debussy - Danses für Harfe und Streichorchester

1956 stellte der Schostakowitsch-Vertraute Levon Atovmyan die Zweite Suite für Jazz-Orchester zusammen. Dazu arrangierte Atovmyan insgesamt acht Sätze aus Filmmusiken und Bühnenwerken Dmitri Schostakowitschs neu, darunter Ausschnitte aus Korsinkinas Abenteuer, Die Hornisse, Der helle Bach, Maxims Rückkehr und Die erste Staffel. Einige dieser Stücke waren ursprünglich für Filmproduktionen gedacht, wurden jedoch nie veröffentlicht oder verwendet, bevor sie in dieser Suite ihren Platz fanden. Die Musik verbindet eingängige Melodik mit tänzerischer Eleganz, ironischer Brechung und typischem Schostakowitsch-Witz. Trotz ihres Unterhaltungscharakters ist sie kunstvoll gearbeitet und zeigt den Komponisten von einer leichten, aber keineswegs belanglosen Seite.

Dieser Band ist Teil der überarbeiteten und korrigierten Neuausgabe von Orchesterwerken Dmitri Schostakowitschs aus dem Hause Boosey &amp; Hawkes und Sikorski. Als großformatige Studienpartituren veröffentlicht, gewährleisten sie optimale Lesbarkeit. Alle Partituren sowie das zugehörige Orchestermaterial liegen in neuem Computersatz vor; die Orchesterstimmen sind zudem mit den Partituren der Neuen Schostakowitsch-Gesamtausgabe kompatibel.

Schwierigkeitsgrad: 5

Orchester. Studienpartitur

Suite No. 2 for Jazz Orchestra

An Beethovens "Adelaide" kommt kein Sänger vorbei. Dutzende Einspielungen gibt es davon, und auch unter den Amateuren hat diese schwärmerische Vertonung eines Gedichtes Friedrich von Matthissons zahlreiche Verehrer. Matthisson selbst bemerkte dazu: "Mehrere Tonkünstler beseelten diese kleine lyrische Phantasie durch Musik; keiner aber stellte nach meiner innigsten Überzeugung gegen die Melodie den Text in tiefere Schatten als der genialische Ludwig van Beethoven zu Wien." 
Beim Komponieren schwebte Beethoven eine hohe Stimme vor. Um den Kreis der Interpreten noch zu erweitern, legt Henle diese praktische Urtext-Ausgabe jetzt zusätzlich in Transpositionen für mittlere und tiefe Stimme vor. Selbstverständlich enthalten auch diese das ausführliche Vorwort der Spezialistin für Beethoven-Lieder Helga Lühning und Übersetzungen des Liedtextes ins Englische, Französische und Italienische.

Besetzung: Singstimme und Klavier

Ludwig van Beethoven - Adelaide op. 46

Wie seine Schwesterwerke (BWV 1052-1059) war auch das Cembalokonzert Nr. 3 BWV 1054 von Johann Sebastian Bach zunächst für ein anderes Soloinstrument komponiert worden. In diesem Fall ist das Ursprungswerk sogar bekannt: Es handelt sich um das berühmte Violinkonzert in E-dur BWV 1042. Bei der Umarbeitung für Cembalo transponierte es Bach einen Ton nach unten, um dem Tonumfang des Tasteninstruments besser gerecht zu werden. Außerdem hat er am Cembalopart ausführlich gefeilt, um ihm neben pianistischer Virtuosität auch klangliche Eigenständigkeit gegenüber dem Basso continuo zu verleihen. Bachs späte Korrekturen im Partiturautograph wurden bei der Edition berücksichtigt. Das neue Aufführungsmaterial in Henle-Urtextqualität bietet eine übersichtliche Dirigierpartitur und praxisnah eingerichtete Orchesterstimmen, die sowohl einzeln als auch im preisgünstigen Satz erhältlich sind.

Besetzung: Orchester

Johann Sebastian Bach - Cembalokonzert Nr. 3 D-dur BWV 1054

Obwohl Antonín Dvorák ein umfangreiches Schaffen für Soloklavier hinterlassen hat, werden junge Pianistinnen und Pianisten und weniger fortgeschrittene Amateure meist mit denselben, bekannten Werken an die Klangwelt des Komponisten herangeführt. Im Schatten dieser populären Stücke stehen jedoch viele andere, zu Unrecht vernachlässigte oder gar vergessene Werke, die dank ihres geringen technischen Anspruchs einen idealen Einstieg in Dvoráks Klaviermusik bieten können. Der Herausgeber Tomá? Ví?ek, selbst ein ausgezeichneter Pianist, Pädagoge und Kenner von Dvoráks Klavierwerk, hat für dieses Album ansprechende Kompositionen aus unterschiedlichen Schaffensperioden des Komponisten ausgewählt. Die Sammlung umfasst sowohl beliebte, häufig gespielte Stücke - etwa die Tanzminiaturen "Zwei kleine Perlen" - als auch nahezu unbekannte Werke wie die nicht näher be-titelte "Komposition in G-Dur". Die Stücke sind progressiv angeordnet - von kurzen, eher leichten bis hin zu umfangreicheren und etwas anspruchsvolleren Kompositionen. Erste Begegnung mit Dvoráks Klavierwerk Nach Schwierigkeitsgrad geordnete Stücke Fingersatz, Pedalangaben und Vorwort (tsch./engl./dt.) vom Herausgeber.

Spielpartitur, Sammelband

Leichte Klavierstücke und Tänze

Georg Philipp Telemann komponierte sechsunddreißig Fantasien für Solo-Instrumente: je zwölf für Traversflöte, Violine und Viola da Gamba. Die Fantasien für Flöte und Violine zählen heute zu seinen beliebtesten Werken. Die Fantasien für Viola da Gamba hingegen sind bisher weitgehend unbekannt geblieben - das wohl einzig erhaltene Exemplar dieser Werke wurde erst 2015 wiederentdeckt. Für diese Ausgabe hat der Bratschist Mikhail Galaganov die Gamben-Fantasien für Viola solo arrangiert. Dabei übernahm er im Wesentlichen den originalen Notentext. Für Passagen, die außerhalb des Tonumfangs der Viola liegen - etwa bei Doppel- und anderen Mehrfachgriffen - fand er Lösungen, die der Kompositionsweise Telemanns möglichst nahekommen. Ein Vorwort (engl./dt.) und ein detaillierter Kommentar zu Lesarten und editorischen Problemen (engl.) erläutern Galaganovs Vorgehensweise für das Arrangement und bieten spielpraktische Hinweise. Telemanns Gambenrepertoire für Viola spielbar gemacht Mit Textteilen zur Bearbeitung und zu spielpraktischen Aspekten

Spielpartitur

12 Fantasien für Viola da gamba solo TWV 40: 26-37 (arrangiert für Viola solo)

Sonate Es-Dur op. 120 Nr. 2

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