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Beethoven L: Messe C-Dur op. 86
(Bearbeitung für Soli, Chor, Klavier zu

Messe C-Dur op. 86 (Bearbeitung für Soli, Chor, Klavier zu vier Händen und Harmonium (oder Orgel))

G. Henle Urtext-Ausgabe

Der Komponistin Emilie Mayer gelang, was nur wenigen Musikerinnen des 19. Jahrhunderts vergönnt war: ihr Können zum Beruf zu machen und dabei Anerkennung zu finden. Dem Cello widmete sie zwölf Sonaten, als letzte davon steht die D-dur-Sonate op. 47 zugleich am Ende dieser großen Komponistinnenlaufbahn. Noch wenige Tage vor ihrem Tod im April 1883 war Mayer wegen der Veröffentlichung mit dem Verlag Bote &amp; Bock in Kontakt. Die Sonate ist von melodischem, romantischem Gestus. Der figurativ bewegte Klavierpart zeigt, welch hervorragende Pianistin Mayer war. Gleichzeitig ist das Zusammenwirken von Cello und Klavier meisterhaft gestaltet. 
Die Cellistin und Mayer-Forscherin Seonhwa Lee legt hier auf Basis der Erstausgabe und der überlieferten Autographe die erste Urtextausgabe des Werks vor und steuert auch eine praxiserprobte Bezeichnung für die Cellostimme bei. Den Klavierfingersatz liefert Nicholas Rimmer.

Besetzung: Violoncello und Klavier

Emilie Mayer - Violoncellosonate D-dur op. 47

Diese Henle-Urtextausgabe steckt voller Fehler! Das können wir ganz gelassen zugeben, denn alle schrägen Töne stammen von Mozart höchstpersönlich - er hat sie ganz bewusst in seinen Musikalischen Spaß eingebaut. Mozart parodiert in diesem amüsanten Schelmenstück in erster Linie aber nicht die falschspielenden Musiker (der später hinzugedichtete Titel "Dorfmusikanten-Sextett" stammt nicht von ihm). Vielmehr verfasste er mit diesem kammermusikalischen Spaß einen bösen Seitenhieb auf dilettantische Komponisten-Kollegen seiner Zeit, deren Einfallslosigkeit und ungeschickte Satztechnik hier gnadenlos vorgeführt werden. Ein musikalisch-intellektuelles Vergnügen für heutige Musiker und Zuhörer gleichermaßen, nun zum ersten Mal in echter Urtext-Qualität aufführbar. Mit der vorliegenden Ausgabe für Kammerorchester ist dem "Spaß" keine Besetzungs-Grenze gesetzt - solistisch besetzte Ensembles können auf die Sextett-Ausgabe HN 1281 zurückgreifen.

Besetzung: Kammerorchester

Wolfgang Amadeus Mozart - Ein musikalischer Spaß KV 522 für 2 Hörner in F und Streicher

Dank eines königlichen Privilegs durfte der französische Komponist Joseph Bodin de Boismortier seine Werke im Eigenverlag verbreiten - weswegen sie im 18. Jahrhundert schnell Eingang ins Unterrichts- und Vortragsrepertoire fanden. Duos für zwei gleiche Bassinstrumente wie die von einer abschließenden Chaconne gefolgten neun "Petites Sonates" op. 66 waren damals so beliebt wie heute: Die kurzen Sätze in tänzerischem Charakter erlauben Einsteigern schon früh das Zusammenspiel und bieten Fortgeschrittenen die Möglichkeit zur phantasievollen Auszierung und Gestaltung des nur rudimentär bezeichneten Notentextes. 
Der 1737 erschienenen Originalausgabe folgend, präsentiert die Henle-Urtextausgabe die Duos in Partiturform, wodurch ein spontaner Wechsel der Stimmen bei der Wiederholung der einzelnen Satzabschnitte möglich ist. Als Hilfestellung für Cello-Einsteiger liegt eine zweite, von dem bewährten Pädagogen Thomas Klein mit Fingersatz und Strichbezeichnung versehene Spielpartitur bei - dem Musiziervergnügen steht also nichts im Wege!

Besetzung: Streichduos und -trios

Joseph Bodin de Boismortier - Kleine Sonaten und Chaconne op. 66 für zwei Violoncelli (Fagotte)

An Beethovens "Adelaide" kommt kein Sänger vorbei. Dutzende Einspielungen gibt es davon, und auch unter den Amateuren hat diese schwärmerische Vertonung eines Gedichtes Friedrich von Matthissons zahlreiche Verehrer. Matthisson selbst bemerkte dazu: "Mehrere Tonkünstler beseelten diese kleine lyrische Phantasie durch Musik; keiner aber stellte nach meiner innigsten Überzeugung gegen die Melodie den Text in tiefere Schatten als der genialische Ludwig van Beethoven zu Wien." 
Beim Komponieren schwebte Beethoven eine hohe Stimme vor. Um den Kreis der Interpreten noch zu erweitern, legt Henle diese praktische Urtext-Ausgabe jetzt zusätzlich in Transpositionen für mittlere und tiefe Stimme vor. Selbstverständlich enthalten auch diese das ausführliche Vorwort der Spezialistin für Beethoven-Lieder Helga Lühning und Übersetzungen des Liedtextes ins Englische, Französische und Italienische.

Besetzung: Singstimme und Klavier

Ludwig van Beethoven - Adelaide op. 46

Im mehr als 450 Werke umfassenden Œuvre Fanny Hensels spielen die Lieder eine zentrale Rolle. Sie bilden die größte Werkgruppe und beschäftigten sie ihr ganzes Komponistinnenleben: vom ersten Eintrag der 14-jährigen in einer Sammelhandschrift bis zum letzten Werk, entstanden einen Tag vor ihrem plötzlichen Tod im Mai 1847. 
Gemeinsam mit der gefeierten Liedsängerin Juliane Banse hat der G. Henle Verlag eine Auswahl von 24 Liedern getroffen. Sie umfasst neben den zu Lebzeiten Hensels gedruckten Opera 1 und 7 mit so bekannten Liedern wie "Gondellied" oder "Warum sind denn die Rosen so blass?" auch selten Gehörtes und bisher nicht im Druck erschienene Lieder aus allen Schaffensphasen. Die Urtextedition zieht neben den Autographen auch zeitgenössische Abschriften und Erstausgaben heran. Wissenschaftlich unterstützt wurde die Ausgabe durch den amerikanischen Hensel-Spezialisten Stephen Rodgers, der auch das Vorwort zur Ausgabe beisteuerte.

Fanny Hensel - Ausgewählte Lieder

Im Gegensatz zu den Bagatellen op. 119 war das 1824 komponierte Op. 126 von Anfang an als Zyklus geplant. Gemeinsam ist diesen neuen Bagatellen eine dreiteilige Grundform und die hoch entwickelte Technik, aus kleinen Motiven Varianten und Kontraste abzuleiten. Die Neuartigkeit dieser Stücke, die zugleich Beethovens Abschied von der Klaviermusik markieren, blieb auch den Zeitgenossen nicht verborgen. So urteilte ein Rezensent 1826: "Diese sechs mehr oder weniger kurzen Sätze enthalten mehr wahrhaft Neues und ganz Eigenthümliches, theils in den Melodieen oder Harmonieen an sich, theils in der Aufstellung und Form beyder, als mancher Opernakt". Ein zusätzlicher Anreiz besteht in ihrem mittleren Schwierigkeitsgrad, der die Bagatellen auch für Amateure zugänglich macht. 
Opus 126 liegt bei Henle nun erstmals in einer revidierten Einzelausgabe vor, herausgegeben von der Beethoven-Spezialistin Joanna Cobb Biermann, die neben der 1825 erschienenen Erstausgabe auch alle erhaltenen autographen Handschriften heranzog. Beethoven bezeichnete diese seine letzten Bagatellen als "wohl die Besten in dieser Art, welche ich geschrieben habe" - urteilen Sie selbst!

Besetzung: Klavier zu zwei Händen

Ludwig van Beethoven - Sechs Bagatellen op. 126

op. 37. hohe Stimme und Klavier. Partitur

6 Lieder

Bärenreiter Urtext

Diese praktische Ausgabe folgt dem 2017 veröffentlichten revidierten ersten Band der "Neuen Ausgabe sämtlicher Werke von Heinrich Schütz" (BA05935-01), für den die Herausgeberin Bettina Varwig erstmals auf alle überlieferten Quellen zugreifen konnte. Dadurch wurde ein neuer Blick auf die vermutete Gestalt des Werks möglich. Die Edition bewahrt die originalen Notenwerte und folgt den Editionsprinzipien der Schütz-Ausgabe. Von der Introduktion ist lediglich der bezifferte Bass mit dem Textincipit "Die Geburt" überliefert; für eine Aufführung müssen daher die Instrumental- und Chorstimmen rekonstruiert werden. Eine solche Rekonstruktion hat Arno Paduch 2024 für eine Aufführung an der Hochschule für Musik und Theater "Felix Mendelssohn Bartholdy" Leipzig erarbeitet. Seine Fassung der Introduktion wurde in die Neuausgabe übernommen.

Klavierauszug vokal, Urtextausgabe

Historia der Geburt Jesu Christi SWV 435

Joseph Joachim gilt als einer der bedeutendsten Geiger in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts. Demgegenüber ist sein zwar schmales, aber seinerzeit hochgeschätztes kompositorisches Schaffen heute kaum noch bekannt. Zu Unrecht, wie die von Brahms bewunderten Variationen über ein eigenes Thema op. 10 zeigen. Das Werk entstand 1854 im Zusammenhang mit Joachims unglücklicher Liebe zu der Schriftstellerin Gisela von Arnim, der er tonsymbolisch mit dem Themenbeginn gis1-e1-a1 (italienisch la für a) ein Denkmal setzte. Dem vom Klavier allein vorgetragenen Thema folgen zehn Variationen, die eine immense Vielfalt an Ableitungen aus dem schlichten Grundgedanken in melodischer, harmonischer und vor allem rhythmischer Hinsicht vorführen. 
Auf Anregung der weltbekannten Bratscherin Tabea Zimmermann - die auch Fingersatz und Strichbezeichnung beisteuert - erscheint dieses reizvolle Werk erstmals in einer Urtext-Ausgabe, herausgegeben vom Joachim-Spezialisten Christoph Arta auf Grundlage aller verfügbaren Quellen. Ein echter Geheimtipp für die mit Originalkompositionen nicht so reich gesegnete Bratsche!

Besetzung: Viola und Klavier

Joseph Joachim - Variationen über ein eigenes Thema op. 10 für Viola und Klavier

Georg Friedrich Händels Anthem "Blessed are they that considereth the poor" wurde 1749 bei einem Benefizkonzert für das Waisenhaus Foundling Hospital uraufgeführt und ist unter diesem Namen bekannt. Die Gesangstexte der ursprünglich vier Sätze entstammen dem Alten und Neuen Testament (Buch der Psalmen, Propheten, Briefe des Paulus). Wie häufig bei Gelegenheitswerken griff der Komponist in allen Sätzen auf Musik früherer Kompositionen zurück - so ist der vierte Chor identisch mit dem "Hallelujah" aus dem "Messiah". Für eine spätere Aufführung erweiterte Händel das Werk 1753 substanziell um drei Sätze und überarbeitete Teile der Erstfassung. Diese spätere Version stellt eine eigenständige und wohl auch reizvollere Fassung des Anthems dar. Die Urtext-Ausgabe im Rahmen der Hallischen Händel-Ausgabe bietet erstmals eine wissenschaftlich-kritische Edition des Notentexts der Fassung von 1753.

Foundling Hospital Anthem HWV 268

Flöte und Klavier. Partitur

Sonata

Debussys Komposition der beiden kurzen Tänze verdankt sich einem Auftrag der Instrumentenbau-Firma Pleyel, die ihre Entwicklung einer chromatischen Harfe mit prominenten Namen vermarkten wollte. Die Tänze lassen sich aber problemlos auch auf der Pedalharfe - die sich im Konzertleben durchsetzen sollte - ausführen. Der archaische Stil mit modaler Harmonik der Stücke, die einen "heiligen" Ritus und einen "weltlichen" Freudentanz zum Ausdruck bringen, verweist auf die Antiken-Begeisterung Debussys und der Kunstwelt um 1900. 
Die vorliegende Edition ist die erste kritische Ausgabe der Komposition, für die Autograph und Erstausgabe einer genauen Prüfung unterzogen wurden. Durch den moderaten Schwierigkeitsgrad der Orchesterstimmen bietet sich das Werk auch für Amateurensembles an. Die Harfenstimme ist mit dem Klavierauszug in HN 1584 erhältlich.

Claude Debussy - Danses für Harfe und Streichorchester

Messe C-Dur op. 86 (Bearbeitung für Soli, Chor, Klavier zu vier Händen und Harmonium (oder Orgel))

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