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Jonas Kaufmann - The Decca Recordings

Carl Maria von Weber (1786-1826) verdankt seine Popularität fraglos dem "Freischütz". Mindestens ebenso wie die eingängigen Melodien fiel aber schon den Zeitgenossen seine Kunst auf, neue Klänge zu finden: für Wolfsschlucht, Wald und Wetter, zur Darstellung von Natur und Kultur auch anderer Länder, in denen seine Opern spielen. Auch für Klavier und Klarinette entdeckte er neue Gestaltungsmittel, und vertraute Formen der In¬strumentalmusik füllte er mit neuem Ausdruck und Inhalt. Mit dieser Akzentuierung des Kolorits, einer unmittelbar auf die Sinne wirkenden Musik, eröffnete er neue Bahnen: für Robert Schumann und Richard Wagner, Franz Liszt und Gustav Mahler.

Die vorliegende populärwissenschaftliche Biographie über Carl Maria von Weber möchte den großen Komponisten, den man aufgrund des "Freischütz" bald mit dem Etikett des "deutschen Nationalkomponisten" versah, interessierten Lesern nahebringen. Aspekte des regionalen und gesellschaftlichen Umfeldes werden ebenso beleuchtet wie das, was mit einem geweiteten Blick jenseits des Etiketts als Nationalkomponist in seinem Werk noch zu entdecken ist.

Die Entdeckung des Klangs

Carl Maria von Weber

Nicht nur Ludwig Wittgenstein, auch Didier Eribon, Claudio Magris und viele andere stehen Vratislav Mäák zur Seite, wenn er männliche Homosexualität im gegenwärtigen Mitteleuropa untersucht und zu deren sexuellen Wurzeln zurückkehrt. Er weist auf, dass Themen, die üblicherweise mit dem Leben schwuler Männer verbunden werden, durchaus Erfahrungen der Mehrheitsgesellschaft entsprechen können. Warum erregt uns das Überschreiten eines Verbots? Wie erleben wir unseren Körper? Und wo verlaufen die Grenzen der Männlichkeit? 
 

 Antworten sucht Vratislav Mäák in sieben delikaten Texten, die soziologische Reportage mit literarischem Essay verbinden. Hierzu besucht er Orte, die als gay spaces bezeichnet werden können, unter anderem in Berlin, Wien und Budapest.
 

 Vratislav Mäák zeichnet ein vielschichtiges Panorama schwuler Lebenswelten jenseits stereotyper Vorstellungen und lädt mit seinen Essays dazu ein, Identität, Begehren und Kultur neu zu betrachten - mit Offenheit und Neugier.

Aspekte schwulen Lebens im heutigen Mitteleuropa

Mit Wittgenstein in der Schwulensauna

Augenscheinlich vermehren sich gegenwärtig wieder die Diskurse
ums Opfer. Das ist keine neue Entwicklung. Es ist die dramatische
Erfolgsgattung schlechthin, das bürgerliche Trauerspiel, die zwischen
1760 und 1850 die tragische Position der Victima geschlechteranthropologisch
überformt: Das kulturelle Kapital der empathischen Identifikation
wird vornehmlich für das weibliche Opfer mobilisiert. Komplementär
nimmt männliche Täterschaft die antagonistische Position
ein. Bald feiert diese Innovation ähnlich oder kontrastiv auch auf der
Opernbühne Erfolge, wenn die Opfertode der Norma, Lucia, Brünnhilde
oder Carmen die männlichen Protagonisten anklagen. Was aber
geschieht mit dem Opfer, wenn von ihm erzählt wird? Auffällig häufig
gehen Romanfiguren des 19. Jahrhunderts ins Theater, um ihr Sterben
anschließend in opferkultischen Kontexten zu zelebrieren. Wandelt
sich das Opfer-Performativ in ein Opfer-Narrativ, wenn die Leitgattung
Roman die Gattungsgrenze erzählerisch beobachtet? Zeichnen
sich hier die Konturen einer literarischen Kritik der Viktimologie ab?
Paradigmatisch führen Emma Bovary, Cécile oder Effi Briest die lange
Liste prosaischer Distanzierungen von der Theatralität des Opfers
im 19. Jahrhundert an. Seither wird die Liste prosaischer Befragungen
einer geschlechtlich codierten Opferdramaturgie immer länger, sie
reicht von Bernhard Kellermann über Ingeborg Bachmann und Fritz
Zorn bis zu Michel Houellebecq, Anke Stelling oder Olga Tokarczuk.

Zur Viktimologie der Geschlechter in Oper und Prosa vom 19. Jahrhundert bis zur Gegenwart

Opferdramaturgie nach dem bürgerlichen Trauerspiel. Band 2

Seit etwa zehn Jahren hat die Zusammenarbeit von Laien mit professionellen Theatermacher:innen eine immer wichtigere Bedeutung erhalten und die Vermittlungsarbeit an institutionalisierten Theatern und Opernhäusern verändert. In diesem Band wird aus verschiedenen Perspektiven aus dem deutschsprachigen und internationalen Kontext heraus beleuchtet, wie die künstlerische Erfahrung, die Qualität der Aufführungen und das Empowerment der Teilnehmenden in einem produktiven Spannungsverhältnis stehen können. Gleichzeitig wird der Frage nachgegangen, wie sich Community- und Outreachprojekte auf die künstlerische, inhaltliche und ästhetische Arbeit und das Erscheinungsbild eines Hauses auswirken.
Theater und Festivals binden heutzutage junge Menschen aktiv in Entscheidungsprozesse ein, sei es im Rahmen eines Jugendgremiums oder einer Festivaljury. „Jung" meint dabei alle Menschen, die im Rahmen eines partizipativen Theaterprojekts interessiert daran sind, Gemeinschaft aktiv mitzugestalten. Diskutiert wird, inwieweit ihre Ansichten – auch im europäischen Vergleich – in die Planung und Gestaltung von Formaten und Prozessen einfließen und ob diese neuen Perspektiven die Arbeit und Strukturen der Theater- und Opernbetriebe verändern. Der Band stellt am Beispiel unterschiedlicher künstlerischer Projekte und Ansätze teilhabeorientierte Öffnungsstrategien vor und führt diese mit theoretischen Diskursen zusammen.

Räume öffnen – Partizipation im Musiktheater für junges Publikum

Roman | »Prosa vom Feinsten.« Monika Helfer

Regentropfen fallen langsam

Zum zürcherischsten der Zürcher Konkreten hochstilisiert und als Stadtidylliker verharmlost - der Blick auf das künstlerische Schaffen Robert S. Gessners ist bis heute wenig differenziert. Dabei entwickelte sich Gessner zeit seines Lebens zu einem der vielfältigsten abstrakten Maler des 20. Jahrhunderts. Dieses Buch versammelt mit 130 Werken eine gültige Auswahl aus seinem Schaffen. Bernhard von Waldkirch beschreibt Gessner als einen modernen Maler, der selbstbewusst die wichtigsten Strömungen der Avantgarde reflektierte und eine eigenständige Bildsprache hervorbrachte. Gessners prägnante Texte zur Kunst weisen ihn als einen bedeutenden Kunstlehrer aus, der sich kritisch mit dem Bauhaus, der Kunst der Konkreten, der Op-Art, der kinetischen Kunst und dem Informel auseinandersetzte.

Mit Beiträgen von Gottfried Honegger und Robert S. Gessner.

Reliefs, Gemälde, Aquarelle, Zeichnungen und Collagen aus der Robert S. Gessner Kunststiftung

romantisch und konstruktiv: Robert S. Gessner 1908–1982

Magische Töne

Folkwang Studien

Beiträge zum Schaffen von Charles Tournemire

Poesie und Mystik

Musik - Kultur - Geschichte

Bernd Alois Zimmermann ist einer der bedeutendsten Komponisten des zwanzigsten Jahrhunderts. Im Konzert und auf der Bühne sind seine Werke stets präsent und auf die nachfolgenden Komponistengenerationen einflussreich geblieben, allen voran die einst für &gt;unaufführbar&lt; gehaltene Oper Die Soldaten. Seine tiefe katholische Religiosität drückt sich bekanntlich auch darin aus, dass er unter seine Partituren oft das Motto »Omnia ad maiorem Dei gloriam« setzt: »Alles zur größeren Ehre Gottes«. Dieser zentralen Bedeutungsdimension des Lebenswerks von Zimmermann ist allerdings noch nie eine Monographie gewidmet worden. Auch waren die bei diesem Thema erforderlichen interdisziplinären Brückenschläge bisher noch immer solche von der Musikwissenschaft zur Theologie hin. Hier wird erstmals in umgekehrter Richtung untersucht, wie Zimmermann zu dem besagten Motto kommt, was es für ihn bedeuten mag, und überhaupt, wie Glaube und Kunst sich in seinem Lebenswerk zueinander verhalten. Dies schließt ein inniges Verhältnis von Glaube und Zweifel, ja von Hoffnung und Verzweiflung ein. Herausragende Bedeutung kommt dabei dem monumentalen Requiem für einen jungen Dichter zu und Zimmermanns erschütterndem letztem Werk, der &gt;ekklesiastischen Aktion&lt; Ich wandte mich und sah an alles Unrecht, das geschah unter der Sonne.

Bernd Alois Zimmermann als religiöser Künstler

Omnia ad maiorem Dei gloriam

Reclams Universal-Bibliothek

Textbuch der letzten Fassung mit Varianten der Partitur und der vorangehenden Fassungen – Neuausgabe des Opern-Klassikers zum 150-jährigen Jubiläum der Bayreuther Festspiele

Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg

Mit ihrem zweiten Album präsentiert Aigul Akhmetshina, einer der aufregendsten Opernstars unserer Zeit, ein leidenschaftliches Porträt weiblicher Stärke, Verführung und Verletzlichkeit. Begleitet von Antonio Pappano am Klavier, führt die junge Mezzosopranistin durch ein vielseitiges Repertoire, dass sich über Sprachen und Kulturen hinweg erstreckt. Ihre bewegende Lebensgeschichte von einem abgelegenen Dorf im ländlichen Baschkortostan zu den bedeutendsten Bühnen der Welt machte sie zu der Neuentdeckung der Opernwelt. Sie ist die jüngste Sängerin, die je die Titelrolle von Bizets Carmen im Londoner Royal Opera House gespielt hat. 'Carmen war in den letzten zehn Jahren eine der prägendsten künstlerischen Persönlichkeiten in meinem Leben und in vielerlei Hinsicht die Verkörperung des Ideals der ?Femme fatale?. Durch sie begann ich, diese Welt voller Leidenschaft, Freiheit und Widersprüche zu erkunden, die später zur Grundlage dieses Albums wurde.' - Aigul Akhmeshtina Das Repertoire ist Aigul's Neuinterpretation der Femme Fatale: eine Frau im ständigen Wandel, komplex, emotional, stark und verletzlich zugleich. Mit Werken von Bizet, Ravel, Tschaikowski, Rimski-Korsakow, Britten, Weill, Bernstein und Gershwin sowie dem Titelsong 'Mujer Fatal', einem neuen Werk der Komponistin Elena Roussanova, das speziell für Akhmetshina geschrieben und hier zum ersten Mal aufgenommen wurde.

Mujer Fatal

Baroque Arias:J.S. Bach,Handel,Purcell

Jonas Kaufmann - The Decca Recordings

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