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Wahrung der Gestalt

Ästhetik der Interpretation - Kunst des Dirigierens. Partitur

Bärenreiter Urtext

Die reich instrumentierte Missa in C KV 317 war wohl eines der ersten kirchenmusikalischen Werke, die Mozart Anfang 1779 als frisch ernannter Salzburger Hoforganist komponierte. Mit großem Orchester, Chor und vier Gesangssolisten demonstriert der Komponist eindrucksvoll sein Können. Der Beiname "Krönungsmesse" hat eine lange Tradition und wird schon in der ersten Auflage des Köchelverzeichnisses genannt; allerdings geht er nicht auf die Uraufführung zurück, die an einem der Osterfeiertage im April 1779 stattfand. Aller Wahrscheinlichkeit nach wurde die Messe 1791 bei den Krönungsfeierlichkeiten in Prag für Leopold II. und - nach dessen überraschendem Tod - 1792 für Franz I. unter Antonio Salieri aufgeführt. Für diesen Klavierauszug hat Andreas Köhs eine verbesserte Orchesterreduktion beigetragen, die die Instrumentalstimmen optimal auf das Klavier überträgt und gleichzeitig die Spielbarkeit in den Vordergrund rückt. Die Gesangsstimmen basieren auf dem Urtext der Neuen Mozart-Ausgabe.

Missa in C KV 317 "Krönungsmesse"

Bärenreiter-Querflötenreihe

Vier Sonaten für Flöte und Basso continuo oder obligates Cembalo BWV 1034, 1035, 1030, 1032 (arrangiert für zwei Flöten)

Im Jahr 1776, etwa zehn Jahre nachdem Haydn seine Tätigkeit auf Schloss Esterházy aufgenommen hatte, entstand seine Sinfonie in D-Dur Hob. I:61. Sie zeichnet sich im Vergleich zu den Sinfonien der frühen 1770er-Jahre durch einen volleren Holzbläserklang aus. Mittlerweile war nämlich die Kapelle am fürstlichen Hof für Opernproduktionen erweitert worden, was Haydn ermöglichte, nicht nur zwei Fagottstimmen, sondern erstmals auch einen Flötenpart in allen vier Sinfoniesätzen einzusetzen; seit April 1776 spielte nach längerer Zeit wieder ein Flötist in der Kapelle.

Klavierauszug vokal, Urtextausgabe

Anthem on the Peace HWV 266 (267)

Sämtliche Orgel- und Harmoniumwerke, Band 2

G. Henle Urtext-Ausgabe

Besetzung: Klavier zu zwei Händen

Franz Liszt - Ungarische Rhapsodie Nr. 7

Georg Friedrich Händels Anthem "Blessed are they that considereth the poor" wurde 1749 bei einem Benefizkonzert für das Waisenhaus Foundling Hospital uraufgeführt und ist unter diesem Namen bekannt. Die Gesangstexte der ursprünglich vier Sätze entstammen dem Alten und Neuen Testament (Buch der Psalmen, Propheten, Briefe des Paulus). Wie häufig bei Gelegenheitswerken griff der Komponist in allen Sätzen auf Musik früherer Kompositionen zurück - so ist der vierte Chor identisch mit dem "Hallelujah" aus dem "Messiah". Für eine spätere Aufführung erweiterte Händel das Werk 1753 substanziell um drei Sätze und überarbeitete Teile der Erstfassung. Diese spätere Version stellt eine eigenständige und wohl auch reizvollere Fassung des Anthems dar. Die Urtext-Ausgabe im Rahmen der Hallischen Händel-Ausgabe bietet erstmals eine wissenschaftlich-kritische Edition des Notentexts der Fassung von 1753.

Foundling Hospital Anthem HWV 268

Kammermusik Hans Winterberg

Streichquartett. Partitur und Stimmen

II. Streichquartett

Hawkes Pocket Scores

Inspiriert von Edgar Allan Poes Darstellung des koranischen Engels Israfel, dessen Herz eine Laute ist und der die süßeste Stimme aller Geschöpfe Gottes hat, war Mark Simpson motiviert ein Stück zu schreiben, das sang, schwebte, sich verwandelte, bewegte, uns bewegte, uns emporhob, das Kraft hatte, Zerbrechlichkeit, Hoffnung, Ungewissheit, Schönheit - etwas Jenseitiges, etwas Transzendentales - etwas, das uns erschütterte. Poes Gedicht beschwört perfekt die unzähligen Emotionen herauf, durch die Simpson die Zuhörenden führen wollte. Die Struktur des Stücke ist zweiteilig. Der erste Teil hat eine sich ständig verändernde, singende Qualität, der zweite eine schnellere, entschlossenere Fahrt in Richtung eines dramatischen Höhepunkts. Die Coda ist jedoch bittersüß, wie im Gedicht, das mit der Frage des Autors endet, ob er seiner Leier eine bessere Melodie entlocken könnte, wenn sie ihre Plätze tauschen würden.

Schwierigkeitsgrad: 4-5

HPS 1628. Orchester. Studienpartitur

Israfel

In den frühen Orchesterwerken von Anton Bruckner (1824-1896) ist der Einfluss seiner Tätigkeit als Organist deutlich spürbar. Diese Kompositionen entstanden gegen Ende seines Studiums bei Otto Kitzler, als Bruckner - bereits fast 40 Jahre alt - noch als Domorganist in Linz wirkte. Sein organistisches Denken zeigt sich insbesondere in der Behandlung der Orchestergruppen: Klangveränderungen gestaltet er blockweise - ähnlich wie beim Wechsel von Orgelregistern. Die motivischen Entwicklungen entfalten sich in quasi improvisierter Weise, oft in Form von Sequenzen, mit terrassenartig angelegten Steigerungen (Manualwechsel) oder starken dynamischen Kontrasten, die durch Generalpausen (Registerwechsel) deutlich voneinander abgegrenzt werden. Vor diesem Hintergrund eignen sich Bruckners frühe Orchesterwerke besonders für eine Orgelbearbeitung. Die Transkriptionen wurden von Rudolf Innig mit großer Virtuosität eingespielt und sind beim Label Dabringhaus &amp; Grimm Audiovision erschienen. Für Konzerte oder als eindrucksvoller Ausklang eines Gottesdienstes Vorwort zum Einfluss von Bruckners Tätigkeit als Organist auf seine frühen Orchesterwerke (dt./engl.) Wertvolle Ergänzung der wenigen Orgelwerke Bruckners

Spielpartitur

Frühe Orchesterwerke -Marsch d-Moll / Drei Orchesterstücke / Ouvertüre g-Moll- (für Orgel bearbeitet)

1956 stellte der Schostakowitsch-Vertraute Levon Atovmyan die Zweite Suite für Jazz-Orchester zusammen. Dazu arrangierte Atovmyan insgesamt acht Sätze aus Filmmusiken und Bühnenwerken Dmitri Schostakowitschs neu, darunter Ausschnitte aus Korsinkinas Abenteuer, Die Hornisse, Der helle Bach, Maxims Rückkehr und Die erste Staffel. Einige dieser Stücke waren ursprünglich für Filmproduktionen gedacht, wurden jedoch nie veröffentlicht oder verwendet, bevor sie in dieser Suite ihren Platz fanden. Die Musik verbindet eingängige Melodik mit tänzerischer Eleganz, ironischer Brechung und typischem Schostakowitsch-Witz. Trotz ihres Unterhaltungscharakters ist sie kunstvoll gearbeitet und zeigt den Komponisten von einer leichten, aber keineswegs belanglosen Seite.

Dieser Band ist Teil der überarbeiteten und korrigierten Neuausgabe von Orchesterwerken Dmitri Schostakowitschs aus dem Hause Boosey &amp; Hawkes und Sikorski. Als großformatige Studienpartituren veröffentlicht, gewährleisten sie optimale Lesbarkeit. Alle Partituren sowie das zugehörige Orchestermaterial liegen in neuem Computersatz vor; die Orchesterstimmen sind zudem mit den Partituren der Neuen Schostakowitsch-Gesamtausgabe kompatibel.

Schwierigkeitsgrad: 5

Wahrung der Gestalt

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