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: Schweizerische Zivilprozessordnung (Art. 1–352 ZPO sowie Art. 400–408 ZPO)</div>

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Wahrung der Gestalt

Ästhetik der Interpretation - Kunst des Dirigierens. Partitur

Bärenreiter Urtext

Rusalka op. 114 -Lyrisches Märchen in drei Akten-

Diese Chorpartitur komplettiert das bereits erhältliche Aufführungsmaterial zu Johann Sebastian Bachs Matthäus-Passion.

Chorpartitur

Matthäus-Passion (St. Matthew Passion) BWV 244

Sämtliche Orgel- und Harmoniumwerke, Band 1

Mit diesem frühen Zyklus (1863/64) schließt Fauré an Mendelssohns Lieder ohne Worte an und schreibt sich gleichzeitig in die französische Tradition der "Romance sans paroles" ein, wie sie vor ihm u. a. Thalberg, Kalkbrenner, Gounod oder Bizet komponierten. Erst 1880 erschienen die Stücke - als erste seiner Klavierwerke - im Druck, im gleichen Jahr wie die Ballade op. 19. Von der großen Popularität dieser auch für den Klavierunterricht gut geeigneten Werke zeugen die zahlreichen Nachdrucke, Transkriptionen und Bearbeitungen noch zu Faurés Lebzeiten. Die vorliegende Urtext-Edition berücksichtigt alle Quellen, einschließlich der Einspielung durch Fauré selbst und einer frühen vierhändigen Fassung von Nr. 3, und basiert auf dem Notentext der "OEuvres complètes" von Gabriel Fauré. Sie enthält im Anhang zudem die erste Fassung der dritten "Romance sans paroles". - Aktuelle Urtext-Edition unter Einbeziehung aller Quellen auf der Grundlage der "OEuvres complètes" von Gabriel Fauré - Erste Urtext-Ausgabe mit der ersten Fassung von Nr. 3 - Mittlerer Schwierigkeitsgrad, gut geeignet für den Klavierunterricht

Trois Romances sans paroles für Klavier op. 17

G. Henle Urtext-Ausgabe

Der Beiname "Englische Suiten" stammt - genauso wie jener der "Französischen Suiten" - nicht von Bach. Im Gegensatz zu den intimen sechs "französischen" schlagen die "englischen" Suiten einen prächtigeren Tonfall an: Jede Suite wird von einem Prélude im konzertanten Stil eröffnet; für zwei Sarabanden sind von Bach zusätzlich ausgezierte Fassungen erhalten, die den virtuos-prunkvollen Cembalostil, der ihm hier vorschwebte, eindrücklich belegen. Auch wenn wir kein autographes Quellenmaterial kennen, ist der Notentext durch mehrere zeitgenössische Abschriften außergewöhnlich gut und zuverlässig überliefert. Authentische Varianten, vor allem zur Ornamentik, werden in der revidierten Urtextausgabe von Ullrich Scheideler mustergültig untersucht, dokumentiert und für den Spieler direkt im Notentext zugänglich gemacht. Mit Ekaterina Derzhavina hat diese Neuausgabe eine weitere Bach-Spezialistin an Bord, deren wohldurchdachter Fingersatz sicher durch Bachs "englischen" Suitenkosmos leitet.

Besetzung: Klavier zu zwei Händen

Johann Sebastian Bach - Englische Suiten BWV 806-811

Leo? Janáceks einziges vollendetes Werk für Violoncello und Klavier ist das "Märchen" (BA09509). Mit der Bearbeitung seiner Violinsonate für Violoncello steht Cellistinnen und Cellisten ein weiteres Werk des Komponisten zur Verfügung - eine wertvolle Bereicherung des Konzertrepertoires für dieses Instrument. Das Arrangement stammt von dem renommierten tschechischen Cellisten Jirí Bárta, der die Fassung gemeinsam mit der Pianistin Terezie Fialová erstmals eingespielt hat (Label Animal Music, 2024). Bárta ging bei der Bearbeitung mit außerordentlicher Sensibilität für Janáceks Original vor. Die Violinstimme bleibt, unter Berücksichtigung der technischen Möglichkeiten und der Klangfarbe des Cellos, nahezu unverändert; in einigen Passagen erklingt das Cello sogar in derselben Lage wie die Violine. Für eine besonders anspruchsvolle Stelle im vierten Satz bietet der Bearbeiter eine Ossia-Alternative an. Der Klavierpart stimmt abgesehen von einer Oktavtransposition mit dem Original überein. Der Notentext basiert auf der Kritischen Gesamtausgabe der Werke von Leo? Janácek E/1-2. Janáceks meisterhafte Violinsonate in einer überzeugenden Bearbeitung für Violoncello Bereicherung des Cellorepertoires des 20. Jahrhunderts Mit einem Kommentar zur Bearbeitung des Werks von Jirí Bárta (tsch./engl./dt.)

Spielpartitur

Sonate für Violoncello und Klavier

Bachs Sechs Suiten für Violoncello solo gehören zu den Höhepunkten der Streicher-Sololiteratur des 18. Jahrhunderts. Schon seit Jahrhunderten werden diese Stücke auch auf der Viola ausgeführt - eine Praxis, die sich bis heute ungebrochener Beliebtheit erfreut.

Sechs Suiten für Violoncello solo BWV 1007-1012 (eingerichtet für Viola solo)

Ursprünglich strebte Schostakowitsch mit seiner Sinfonie Nr. 6 eine monumentale Huldigung Lenins für Vokalsolisten, Chor und großes Orchester an. Noch im Jahr vor ihrer Vollendung kündigte er in der Presse an, Wladimir Majakowskis Gedicht "Wladimir Iljitsch Lenin" solle dafür die textliche Grundlage bilden. Was jedoch am 21. November 1939 in Moskau schließlich als Sinfonie Nr. 6 zur Uraufführung kam, entsprach nicht im Mindesten diesen Vorgaben; auch wurde eine solche "Lenin-Sinfonie" letztlich nie von Schostakowitsch veröffentlicht. Das rein instrumentale Werk eröffnet mit einem ausladenden, introvertierten Largo; es folgen ein kurzes Scherzo und ein brillanter "Musikhallen-Galopp", den Schostakowitsch für das gelungenste Stück der Sinfonie hielt.

Dieser Band ist Teil der überarbeiteten und korrigierten Neuausgabe aller 15 Sinfonien Dmitri Schostakowitschs aus dem Hause Boosey &amp; Hawkes und Sikorski. Als großformatige Studienpartituren veröffentlicht, gewährleisten sie optimale Lesbarkeit. Alle Partituren sowie das zugehörige Orchestermaterial liegen in neuem Computersatz vor; die Orchesterstimmen sind zudem mit den Partituren der Neuen Schostakowitsch-Gesamtausgabe kompatibel.

Schwierigkeitsgrad: 5

op. 54. Orchester. Studienpartitur

Sinfonie Nr. 6

Die reich instrumentierte Missa in C KV 317 war wohl eines der ersten kirchenmusikalischen Werke, die Mozart Anfang 1779 als frisch ernannter Salzburger Hoforganist komponierte. Mit großem Orchester, Chor und vier Gesangssolisten demonstriert der Komponist eindrucksvoll sein Können. Der Beiname "Krönungsmesse" hat eine lange Tradition und wird schon in der ersten Auflage des Köchelverzeichnisses genannt; allerdings geht er nicht auf die Uraufführung zurück, die an einem der Osterfeiertage im April 1779 stattfand. Aller Wahrscheinlichkeit nach wurde die Messe 1791 bei den Krönungsfeierlichkeiten in Prag für Leopold II. und - nach dessen überraschendem Tod - 1792 für Franz I. unter Antonio Salieri aufgeführt. Für diesen Klavierauszug hat Andreas Köhs eine verbesserte Orchesterreduktion beigetragen, die die Instrumentalstimmen optimal auf das Klavier überträgt und gleichzeitig die Spielbarkeit in den Vordergrund rückt. Die Gesangsstimmen basieren auf dem Urtext der Neuen Mozart-Ausgabe.

Missa in C KV 317 "Krönungsmesse"

Eine Auswahl von bekannten klassischen Melodien für den Anfangsunterricht, sehr leicht bis leicht bearbeitet.

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Inhalt:

Adagio cantabile -&nbsp;Ah! Vous dirai-je, Maman -&nbsp;An die Freude -&nbsp;Aus der neuen Welt -&nbsp;Brautchor -&nbsp;Cancan -&nbsp;Danke für diesen guten Morgen -&nbsp;Der Frühling -&nbsp;Die Forelle -&nbsp;Die Moldau -&nbsp;Eine kleine Nachtmusik -&nbsp;Gefangenenchor -&nbsp;Menuett G-Dur -&nbsp;Morgenstimmung -&nbsp;Ouvertüre (Wilhelm Tell) -&nbsp;Pomp and Circumstance -&nbsp;Reich mir die Hand, mein Leben -&nbsp;Salut d'amour -&nbsp;Schwanensee -&nbsp;Vilja-Lied -&nbsp;Vois sur ton chemin -&nbsp;Walzer Nr. 2

22 Melodien aus der Klassik für den Anfangsunterricht am Akkordeon

Meine ersten Klassiker für Akkordeon

Faurés "Pavane" für Orchester entstand 1887, noch im selben Jahr gefolgt von einer Fassung für Chor und Orchester. Drei Jahrzehnte später sollte Sergej Djagilev das Werk von seinen Ballets russes tanzen lassen, ein Beispiel für die große Beliebtheit der Komposition. Die "Pavane" atmet ganz den Esprit der Fêtes galantes im Paris der Jahrhundertwende. 1889 erschien die höchstwahrscheinlich von Fauré eingerichtete Fassung für Klavier solo, die er mehrfach aufführte und auch auf Notenrollen einspielte. Die vorliegende Urtext-Ausgabe basiert auf dem Notentext der Gesamtausgabe "?uvres complètes de Gabriel Fauré". Für die Edition der "Pavane" zog der Herausgeber insbesondere den Erstdruck der Klavier- fassung heran, zudem das Autograph der Orchesterfassung und Faurés zweite Aufnahme der Klavierversion. Ein eleganter Notenstich mit praktischen Wendestellen lädt zum Studium des populären Werks ein.

Pavane für Klavier op. 50

Georg Friedrich Händels Anthem "Blessed are they that considereth the poor" wurde 1749 bei einem Benefizkonzert für das Waisenhaus Foundling Hospital uraufgeführt und ist unter diesem Namen bekannt. Die Gesangstexte der ursprünglich vier Sätze entstammen dem Alten und Neuen Testament (Buch der Psalmen, Propheten, Briefe des Paulus). Wie häufig bei Gelegenheitswerken griff der Komponist in allen Sätzen auf Musik früherer Kompositionen zurück - so ist der vierte Chor identisch mit dem "Hallelujah" aus dem "Messiah". Für eine spätere Aufführung erweiterte Händel das Werk 1753 substanziell um drei Sätze und überarbeitete Teile der Erstfassung. Diese spätere Version stellt eine eigenständige und wohl auch reizvollere Fassung des Anthems dar. Die Urtext-Ausgabe im Rahmen der Hallischen Händel-Ausgabe bietet erstmals eine wissenschaftlich-kritische Edition des Notentexts der Fassung von 1753.

Klavierauszug vokal, Urtextausgabe

Foundling Hospital Anthem HWV 268

Wahrung der Gestalt

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