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Gesamtkatalog

Catalogue complet

Bärenreiter-Querflötenreihe

Bach J: Vier Sonaten für Flöte und Basso
continuo oder obligates Cembalo BWV 103

Vier Sonaten für Flöte und Basso continuo oder obligates Cembalo BWV 1034, 1035, 1030, 1032 (arrangiert für zwei Flöten)

Ästhetik der Interpretation - Kunst des Dirigierens. Partitur

Wahrung der Gestalt

Bärenreiter Urtext

Georg Friedrich Händels Anthem "Blessed are they that considereth the poor" wurde 1749 bei einem Benefizkonzert für das Waisenhaus Foundling Hospital uraufgeführt und ist unter diesem Namen bekannt. Die Gesangstexte der ursprünglich vier Sätze entstammen dem Alten und Neuen Testament (Buch der Psalmen, Propheten, Briefe des Paulus). Wie häufig bei Gelegenheitswerken griff der Komponist in allen Sätzen auf Musik früherer Kompositionen zurück - so ist der vierte Chor identisch mit dem "Hallelujah" aus dem "Messiah". Für eine spätere Aufführung erweiterte Händel das Werk 1753 substanziell um drei Sätze und überarbeitete Teile der Erstfassung. Diese spätere Version stellt eine eigenständige und wohl auch reizvollere Fassung des Anthems dar. Die Urtext-Ausgabe im Rahmen der Hallischen Händel-Ausgabe bietet erstmals eine wissenschaftlich-kritische Edition des Notentexts der Fassung von 1753.

Klavierauszug vokal, Urtextausgabe

Foundling Hospital Anthem HWV 268

Woher weiß man, wann Bach seine Werke komponierte? Wie findet man verschollene oder unbekannte Werke? Wie kann ein unerwarteter Notenfund einen ganzen Forschungszweig auf eine neue Ebene heben? Und wie hat die Bach-Forschung in Ost- und Westdeutschland während des Kalten Krieges zusammengearbeitet?
Anlässlich des 75-jährigen Bestehens des Bach-Archivs Leipzig und des 40-jährigen Jubiläums des Bach-Museums Leipzig im Jahr 2025 widmet sich die mit dem vorliegenden, reich bebilderten Katalog dokumentierte Sonderausstellung der spannenden Geschichte der Bach-Forschung: von der ungewöhnlichen Erfolgsgeschichte der Neuen Bach-Ausgabe über die wegweisenden Methoden der Papier- und Schreiberuntersuchungen bis hin zum Einsatz Künstlicher Intelligenz im jüngst begonnenen, auf 25 Jahre angelegten Exzellenzprojekt - dem Forschungsportal BACH.
Als Bach-Forscher sieht man sich gelegentlich mit der Frage konfrontiert: "Ist zu Bach nicht mittlerweile alles erforscht?" Etwas weniger höflich formuliert bedeutet das wohl: "Was macht ihr eigentlich den ganzen Tag?" Die Ausstellung gibt Antworten. Anhand sorgfältig ausgewählter Beispiele zeigt sie auf, in welche Richtungen die Bach-Forschung - und speziell die in Leipzig am Bach-Archiv betriebene - sich im Laufe der letzten 75 Jahre bewegt hat und wie sich die Forscher dem Leben und Schaffen dieses großen Komponisten immer weiter annähern. Im Laufe vor allem der letzten dreißig Jahre hat diese wissenschaftliche Neugier auch die anderen Mitglieder der weitverzweigten Musikerfamilie Bach ins Visier genommen - mit faszinierenden Ergebnissen.

Katalog zur Ausstellung im Bach-Museum Leipzig vom 21. März bis 23. November 2025 anlässlich des 75-jährigen Bestehens des Bach-Archivs Leipzig und des 40-jährigen Jubiläums des Bach-Museums Leipzig

Meilensteine der Bach-Forschung

Mit dem Band "Lieder I", der die ersten Liedkompositionen Dvoráks aus den Jahren 1865-1882 beinhaltet, wird das mehrjährige Editionsprojekt der Urtext-Ausgabe aller Werke des Komponisten für Solostimme und Klavier abgeschlossen. In diesem Band werden auch weniger bekannte Lieder des jungen Dvorák veröffentlicht, von denen die "Zwei Lieder für Bariton" aus dem Jahre 1865 hier zum ersten Mal erscheinen. Der Komponist schrieb sie nur wenige Monate nach den "Zypressen", seinem Erstlingswerk in diesem Genre. Elf Lieder des Zyklus "Abendlieder" sind zu Lebzeiten des Komponisten nach und nach bei verschiedenen Verlagen herausgekommen; das letzte, "So wie der Mond am Himmelszelt", ist nicht vollständig erhalten und wird daher hier als Anhang veröffentlicht. In seinen frühen Liedern vertonte der Komponist Texte der zu seiner Zeit führenden tschechischen Dichter, aber auch Volkspoesie. Die Lieder sind chronologisch geordnet und werden mit dreisprachigen Gesangstexten in separaten Heften für hohe und tiefe Stimme vorgelegt.

Lieder I für hohe Stimme

Vorwort

Die Kompositionen von "11 Duets for Flute" erfreuen sich anhaltender Beliebtheit und werden im Unterricht, zu Hause, bei Schülerkonzerten und als Programmstücke für "Jugend Musiziert" verwendet. Mittlerweile gibt es eine ganze Reihe von YouTube-Videos mit den Stücken, nicht nur aus unterschiedlichen Regionen Deutschlands, sondern auch aus den Niederlanden, Italien und sogar aus Vietnam.

Oft wurde ich gefragt, ob denn bald ein zweiter Band erscheint. Dieser liegt jetzt hier vor. Ich habe mich allerdings dafür entschieden, nicht einen zweiten, sondern einen "ersten" Band zu schreiben, also Stücke, die auch von Anfängern gut gespielt werden können. Die vorliegenden "11 Duets for Beginners" sind für Anfänger nach etwa einem halben Jahr Unterricht spielbar.

Sie können sowohl als reine Duos als auch mit Klavier- oder CD-Begleitung gespielt werden. Die Begleitakkorde der Stücke finden sich im eingelegten Begleitheft. Für die zweite Stimme gibt es im Einleger eine Transposition für Klarinette. Die Stücke decken ein breites Spektrum an Stilen ab und führen Tonarten und Rhythmen auf eine vergnügliche Art und Weise ein.

Ich wünsche allen, die Flöte lernen, viel Spaß und Erfolg mit den Stücken.

Matthias Petzold

für zwei Flöten oder Flöte und Klarinette

11 Duets for Beginners for Flute

Leo? Janáceks einziges vollendetes Werk für Violoncello und Klavier ist das "Märchen" (BA09509). Mit der Bearbeitung seiner Violinsonate für Violoncello steht Cellistinnen und Cellisten ein weiteres Werk des Komponisten zur Verfügung - eine wertvolle Bereicherung des Konzertrepertoires für dieses Instrument. Das Arrangement stammt von dem renommierten tschechischen Cellisten Jirí Bárta, der die Fassung gemeinsam mit der Pianistin Terezie Fialová erstmals eingespielt hat (Label Animal Music, 2024). Bárta ging bei der Bearbeitung mit außerordentlicher Sensibilität für Janáceks Original vor. Die Violinstimme bleibt, unter Berücksichtigung der technischen Möglichkeiten und der Klangfarbe des Cellos, nahezu unverändert; in einigen Passagen erklingt das Cello sogar in derselben Lage wie die Violine. Für eine besonders anspruchsvolle Stelle im vierten Satz bietet der Bearbeiter eine Ossia-Alternative an. Der Klavierpart stimmt abgesehen von einer Oktavtransposition mit dem Original überein. Der Notentext basiert auf der Kritischen Gesamtausgabe der Werke von Leo? Janácek E/1-2. Janáceks meisterhafte Violinsonate in einer überzeugenden Bearbeitung für Violoncello Bereicherung des Cellorepertoires des 20. Jahrhunderts Mit einem Kommentar zur Bearbeitung des Werks von Jirí Bárta (tsch./engl./dt.)

Spielpartitur

Sonate für Violoncello und Klavier

Lieder I für tiefe Stimme

In den frühen Orchesterwerken von Anton Bruckner (1824-1896) ist der Einfluss seiner Tätigkeit als Organist deutlich spürbar. Diese Kompositionen entstanden gegen Ende seines Studiums bei Otto Kitzler, als Bruckner - bereits fast 40 Jahre alt - noch als Domorganist in Linz wirkte. Sein organistisches Denken zeigt sich insbesondere in der Behandlung der Orchestergruppen: Klangveränderungen gestaltet er blockweise - ähnlich wie beim Wechsel von Orgelregistern. Die motivischen Entwicklungen entfalten sich in quasi improvisierter Weise, oft in Form von Sequenzen, mit terrassenartig angelegten Steigerungen (Manualwechsel) oder starken dynamischen Kontrasten, die durch Generalpausen (Registerwechsel) deutlich voneinander abgegrenzt werden. Vor diesem Hintergrund eignen sich Bruckners frühe Orchesterwerke besonders für eine Orgelbearbeitung. Die Transkriptionen wurden von Rudolf Innig mit großer Virtuosität eingespielt und sind beim Label Dabringhaus &amp; Grimm Audiovision erschienen. Für Konzerte oder als eindrucksvoller Ausklang eines Gottesdienstes Vorwort zum Einfluss von Bruckners Tätigkeit als Organist auf seine frühen Orchesterwerke (dt./engl.) Wertvolle Ergänzung der wenigen Orgelwerke Bruckners

Frühe Orchesterwerke -Marsch d-Moll / Drei Orchesterstücke / Ouvertüre g-Moll- (für Orgel bearbeitet)

Nach vielen Jahren als Stahlsaiten-Gitarrist hat Ulli Bögershausen die Klangschönheit der Konzertgitarre für sich wiederentdeckt. Für dieses Ausgabe hat er acht Stücke aus dem Bereich der klassischen Musik arrangiert. Zu den berühmten Arien und Konzertstücken von Händel, Mozart, Beethoven und Brahms gesellen sich zwei weniger bekannte Titel der Komponisten Paul Ladmirault (1877-1944) und Peter Warlock (1894-1930), die leider nicht die Aufmerksamkeit genießen, die zumindest die beiden von mir ausgewählten zauberhaften Melodien verdient hätten. Das einfache, aber sehr schpne Thema des Menuett in A-Moll von Johann Krieger hat er weiter auskomponiert.
Noten und TABs, DIN A4. Mit QR-Code zum Streamen der Tonaufnahmen

Händel, Mozart, Beethoven, Brahms, Krieger, Ladmirault and Warlok Arranged for Guitar

Classical Guitar Works

Edition Schott

Aus dem Konvolut der - wohl Anfang der 20er-Jahre entstandenen und später zusammengestellten - 2 Lieder, op. 53 (ED 24000), hat die Komponistin einen Titel, der ihr wohl besonders am Herzen lag, herausgegriffen: Die Nachtigall. Sie bearbeitete das Solo-Lied als Kammermusik-Version und fügte eine Flötenstimme hinzu, indem sie den Part der rechten Klavierhand aufteilte und einen Teil dem Blasinstrument zuwies. Der witzige Duktus dieses Kleinods mit ihren laut-malerischen Effekten dürfte seine Wirkung beim Publikum nicht verfehlen.

Schwierigkeitsgrad: 4

Fassung für Alt, Flöte und Klavier. op. 53/1. Alt, Flöte und Klavier. Alt. Partitur und Stimme

Die Nachtigall

»Querpfeifer und Poet« - Friedrich der Große im Schlaglicht der Anekdote
König Friedrich Wilhelm bangte um die Zukunft Preußens. Der musizierende und philosophierende Kronprinz, »der Querpfeifer und Poet«, der sich nichts aus Soldaten machte, würde ihm die ganze Arbeit verderben. Bekanntlich kam es anders. Auf den Thron gelangt, stellte sich Friedrich II. ganz in den Dienst seines Staates, erließ fortschrittliche Gesetze, schaffte die Folter ab, ließ in Glaubensfragen zu, dass »jeder nach seiner Fasson selig werde«. Und suchte doch alsbald das »Rendezvous mit dem Ruhm« auf den Schlachtfeldern. Über kaum einen Monarchen kursieren mehr Anekdoten als über Friedrich den Großen. Mit seinen geistreichen Sottisen, seinem facettenreichen Charakter, seiner widersprüchlichen Politik sorgte er selbst für reichlich Stoff. 
Das Buch »Friedrich der Große - Ein Lebensbild in Anekdoten« sammelt und präsentiert - befreit von manch idealisierender Ausschmückung - überlieferte Episoden und spitzt markante Begebnisse aus dem vielfach beschriebenen Leben des Preußenkönigs pointiert zu. Vor bezeugtem historischen Hintergrund entsteht so eine unterhaltsam zu lesende Biografie in Anekdoten, ein spannendes Lebensbild.

Ein Lebensbild in Anekdoten

Friedrich der Große

Klavier. Partitur

Rumänische Volkstänze

Vier Sonaten für Flöte und Basso continuo oder obligates Cembalo BWV 1034, 1035, 1030, 1032 (arrangiert für zwei Flöten)

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