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: Schweizerische Zivilprozessordnung (Art. 1–352 ZPO sowie Art. 400–408 ZPO)</div>

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Gesamtkatalog

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Wahrung der Gestalt

Ästhetik der Interpretation - Kunst des Dirigierens. Partitur

Bärenreiter Urtext

Wegweisende Urtextausgabe mit bisher nie beigezogenen Primärquellen Mit Vorwort (dt./engl.), Kritischem Bericht und ausführlichem "Performing Practice Commentary?(engl.) Mit zwei separaten Violinstimmen: Urtextstimme und historisch-aufführungspraktisch annotierte Stimme (beide mit Wasielewskis Alternativfassung von Nr. 1 im Anhang)

Drei Romanzen für Violine und Klavier op. 22

Klavierauszug

Johann Sebastian Bachs "Magnificat" BWV 243.2 entstand in seiner ersten Form in Es-Dur ganz zu Beginn von Bachs Leipziger Amtszeit, möglicherweise zu Mariae Heimsuchung am 2. Juli 1723. Eine Aufführung am 1. Weihnachtstag 1723 ist gut dokumentiert. Zu diesem Anlass fügte Bach, einer Leipziger Tradition folgend, vier weihnachtliche Einlagesätze hinzu.

Erst in den 1730er Jahren bearbeitete Bach das "Magnificat" zur bekannten Fassung in D. Er veränderte die Instrumentation, vor allem aber wurden die größten aufführungspraktischen Probleme der Es-Dur-Fassung entschärft. In dieser Fassung in D ist das "Magnificat" in der kritischen Carus-Ausgabe des Bach-Experten Ulrich Leisinger enthalten, basierend auf Bachs Partiturautograph. 

Im Klavierauszug sind die Einlagesätze für weihnachtliche Aufführungen als Anhang enthalten; Partitur und Stimmen stehen für die Einlagesätze separat zur Verfügung (Carus 31.243/50).

BWV 243.2

Magnificat in D (Klavierauszug)

G. Henle Urtext-Ausgabe

55 Sonaten, 55 Paten - Ausgabe in drei Bänden: HN 1336 (Band I), HN 1338 (Band II), HN 1340 (Band III)55 international gefeierte Pianisten konnten dafür gewonnen werden, sich jeweils einer Haydn-Klaviersonate als Pate anzunehmen und sie mit ihrem persönlichen Fingersatz zu versehen - ein "Who is who" der zeitgenössischen Klavierwelt. Der G. Henle Verlag übergibt diesen Klassiker revidiert und im neuen Gewand hiermit allen Pianisten und ist sicher, dass Haydns Sonaten damit ihren Platz im Musikleben weiter festigen. Band II enthält dreimal sechs Sonaten, eine berühmter als die andere und alle voller wunderbarer thematischer Einfälle - hier findet sich der Kern des Haydn'schen Sonatenschaffens, um den Laien und Profis gleichermaßen einfach nicht herumkommen!*Fingersatz:Paul Lewis (Hob. XVI:20 c-moll)Wolfram Schmitt-Leonardy (Hob. XVI:21 C-dur)Igor Levit (Hob. XVI:22 E-dur)Paul Badura-Skoda (Hob. XVI:23 F-dur)Martin Helmchen (Hob. XVI:24 D-dur)Ronald Brautigam (Hob. XVI:25 Es-dur)Pascal Rogé (Hob. XVI:26 A-dur)Alexei Lubimov (Hob. XVI:27 G-dur)Kirill Gerstein (Hob. XVI:28 Es-dur)Yukio Yokoyama (Hob. XVI:29 F-dur)Ekaterina Derzhavina (Hob. XVI:30 A-dur)Severin von Eckardstein (Hob. XVI:31 E-dur)Stephen Hough (Hob. XVI:32 h-moll)Dénes Várjon (Hob. XVI:35 C-dur)Robert Levin (Hob. XVI:36 cis-moll)Lars Vogt (Hob. XVI:37 D-dur)Andreas Groethuysen (Hob. XVI:38 Es-dur)Michael Korstick (Hob. XVI:39 G-dur)

Instrumentation: Piano solo

Haydn, Joseph - Sämtliche Klaviersonaten Band II

Mit diesem frühen Zyklus (1863/64) schließt Fauré an Mendelssohns Lieder ohne Worte an und schreibt sich gleichzeitig in die französische Tradition der "Romance sans paroles" ein, wie sie vor ihm u. a. Thalberg, Kalkbrenner, Gounod oder Bizet komponierten. Erst 1880 erschienen die Stücke - als erste seiner Klavierwerke - im Druck, im gleichen Jahr wie die Ballade op. 19. Von der großen Popularität dieser auch für den Klavierunterricht gut geeigneten Werke zeugen die zahlreichen Nachdrucke, Transkriptionen und Bearbeitungen noch zu Faurés Lebzeiten. Die vorliegende Urtext-Edition berücksichtigt alle Quellen, einschließlich der Einspielung durch Fauré selbst und einer frühen vierhändigen Fassung von Nr. 3, und basiert auf dem Notentext der "OEuvres complètes" von Gabriel Fauré. Sie enthält im Anhang zudem die erste Fassung der dritten "Romance sans paroles". - Aktuelle Urtext-Edition unter Einbeziehung aller Quellen auf der Grundlage der "OEuvres complètes" von Gabriel Fauré - Erste Urtext-Ausgabe mit der ersten Fassung von Nr. 3 - Mittlerer Schwierigkeitsgrad, gut geeignet für den Klavierunterricht

Trois Romances sans paroles für Klavier op. 17

Der Beiname "Englische Suiten" stammt - genauso wie jener der "Französischen Suiten" - nicht von Bach. Im Gegensatz zu den intimen sechs "französischen" schlagen die "englischen" Suiten einen prächtigeren Tonfall an: Jede Suite wird von einem Prélude im konzertanten Stil eröffnet; für zwei Sarabanden sind von Bach zusätzlich ausgezierte Fassungen erhalten, die den virtuos-prunkvollen Cembalostil, der ihm hier vorschwebte, eindrücklich belegen. Auch wenn wir kein autographes Quellenmaterial kennen, ist der Notentext durch mehrere zeitgenössische Abschriften außergewöhnlich gut und zuverlässig überliefert. Authentische Varianten, vor allem zur Ornamentik, werden in der revidierten Urtextausgabe von Ullrich Scheideler mustergültig untersucht, dokumentiert und für den Spieler direkt im Notentext zugänglich gemacht. Mit Ekaterina Derzhavina hat diese Neuausgabe eine weitere Bach-Spezialistin an Bord, deren wohldurchdachter Fingersatz sicher durch Bachs "englischen" Suitenkosmos leitet.

Besetzung: Klavier zu zwei Händen

Johann Sebastian Bach - Englische Suiten BWV 806-811

Ludwig van Beethovens letzte Klaviersonate c-Moll op. 111 ist ein Stück Musik, das vielen 'rätselhaft' erscheint. Die nur zweisätzige Sonate enthält dabei alle Momente, die das Beet­hovensche Œuvre ausmachen: Gewalt, Trauer, Wut, Humor - und Trost. Arno Lücker hat sich über Jahre hinweg jedem einzelnen Takt dieser Sonate noch einmal neu gewidmet. Das Dokument einer bisher einzigartigen Beschäftigung mit einem musikalischen Werk.

Ludwig van Beethovens letzte Klaviersonate Takt für Takt

op. 111

Beethovens späte Streichquartette sind nun auch in einem separaten Sammelband erhältlich.

Studienpartitur

Späte Streichquartette op. 127, 130, 131, 132, 133, 135

Nach dem "Karneval der Tiere" und der "Moldau" widmet sich Jennifer Seubel nun der "Nussknackersuite" von Pjotr Iljitsch Tschaikowski und setzt sie für zwei Querflöten. Der Reigen sehr bekannter und äußerst beliebter Melodien wird nunmehr in seiner ganzen Vielfalt und in vollem Umfang zwei Melodieinstrumenten erschlossen. Wie im Original wechseln sich zauberhafte Melodien mit prägnanten Rhythmen, immer bleibt auch in dieser reduzierten Besetzung das Originalkolorit erhalten. Die beiden Stimmen sind gleichberechtigt ausgeführt, Melodie und Begleitung wechseln sich ständig ab. Beide erfordern Erfahrung und Übung und bieten manche kleine Herausforderung.

Nussknacker-Suite für zwei Querflöten

Die im Februar 1744 uraufgeführte Komposition "Semele" entspricht weder den Gattungskriterien der Oper noch denen des Oratoriums und steht damit in einer Reihe weiterer bedeutsamer Werke Händels, die sich einer eindeutigen Zuordnung entziehen. Der Herausgeber der vorliegenden Ausgabe nennt das Werk ein "Musikalisches Drama in drei Akten". Der weltliche Stoff ist der griechischen Mythologie entlehnt. Semele, Geliebte des Zeus - wie immer bei solchen Gelegenheiten in verwandelter Erscheinung -, entfacht die Eifersucht von Zeus? Gattin Hera und stirbt schlussendlich. Obwohl von Händel selbst nur konzertant aufgeführt, eignet sich der Stoff für szenische Aufführungen, die ab dem 20. Jahrhundert auch so stattgefunden haben. Der vorliegende Klavierauszug basiert auf dem Urtext der Hallischen Händel-Ausgabe (Band I/19.1, BA04025-01). Diese präsentiert auf der Grundlage einer komplexen Quellensituation erstmalig die drei überlieferten Fassungen des Werkes, die zu Lebzeiten Händels aufgeführt wurden. Alternative Sätze der Frühfassung sowie der Ende 1744 aufgeführten Fassung finden sich im Anhang des Klavierauszuges.

Musical Drama in Three Acts

Semele HWV 58 -Musical Drama in Three Acts-

Die reich instrumentierte Missa in C KV 317 war wohl eines der ersten kirchenmusikalischen Werke, die Mozart Anfang 1779 als frisch ernannter Salzburger Hoforganist komponierte. Mit großem Orchester, Chor und vier Gesangssolisten demonstriert der Komponist eindrucksvoll sein Können. Der Beiname "Krönungsmesse" hat eine lange Tradition und wird schon in der ersten Auflage des Köchelverzeichnisses genannt; allerdings geht er nicht auf die Uraufführung zurück, die an einem der Osterfeiertage im April 1779 stattfand. Aller Wahrscheinlichkeit nach wurde die Messe 1791 bei den Krönungsfeierlichkeiten in Prag für Leopold II. und - nach dessen überraschendem Tod - 1792 für Franz I. unter Antonio Salieri aufgeführt. Für diesen Klavierauszug hat Andreas Köhs eine verbesserte Orchesterreduktion beigetragen, die die Instrumentalstimmen optimal auf das Klavier überträgt und gleichzeitig die Spielbarkeit in den Vordergrund rückt. Die Gesangsstimmen basieren auf dem Urtext der Neuen Mozart-Ausgabe.

Missa in C KV 317 "Krönungsmesse"

Bei Bachs Sechs Partiten handelt sich um die vermutlich berühmteste und anspruchsvollste Suitensammlung der Musikgeschichte. Bach hat um das Schwergewicht seines Zyklus gewusst, denn er ließ die in Leipzig zwischen 1726 und 1730 entstandenen vielsätzigen Partiten zunächst in Einzelheften im Druck erscheinen, gekrönt 1731 von einem Sammelband mit der stolzen Opuszahl "1". Die Vielfalt der Formen kennt keine Grenzen, der musikalische Satz ist durchzogen von raffiniertester Kontrapunktik, dabei kommt die virtuose Spielfreude keineswegs zu kurz. Der G. Henle Verlag legt dieses Gipfelwerk in einer revidierten Urtextedition vor, die neben den Originalausgaben auch handschriftliche Quellen zu Rate zieht und außerdem die zahlreichen Eintragungen der Korrekturexemplare aus Bachs Umfeld ausführlich dokumentiert. Ein wahrer Meilenstein!
 
 
 Mehr zu dieser Ausgabe im Henle-Blog.

Bach, Johann Sebastian - Sechs Partiten BWV 825-830

Faurés "Pavane" für Orchester entstand 1887, noch im selben Jahr gefolgt von einer Fassung für Chor und Orchester. Drei Jahrzehnte später sollte Sergej Djagilev das Werk von seinen Ballets russes tanzen lassen, ein Beispiel für die große Beliebtheit der Komposition. Die "Pavane" atmet ganz den Esprit der Fêtes galantes im Paris der Jahrhundertwende. 1889 erschien die höchstwahrscheinlich von Fauré eingerichtete Fassung für Klavier solo, die er mehrfach aufführte und auch auf Notenrollen einspielte. Die vorliegende Urtext-Ausgabe basiert auf dem Notentext der Gesamtausgabe "?uvres complètes de Gabriel Fauré". Für die Edition der "Pavane" zog der Herausgeber insbesondere den Erstdruck der Klavier- fassung heran, zudem das Autograph der Orchesterfassung und Faurés zweite Aufnahme der Klavierversion. Ein eleganter Notenstich mit praktischen Wendestellen lädt zum Studium des populären Werks ein.

Pavane für Klavier op. 50

Wahrung der Gestalt

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