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Gesamtkatalog

Catalogue complet

Wahrung der Gestalt

Ästhetik der Interpretation - Kunst des Dirigierens. Partitur

Bärenreiter Urtext

Diese Chorpartitur komplettiert das bereits erhältliche Aufführungsmaterial zu Johann Sebastian Bachs Matthäus-Passion.

Chorpartitur

Matthäus-Passion (St. Matthew Passion) BWV 244

Edition Peters

Grieg: A Piano Treasury is the perfect introduction to Edvard Grieg's piano repertoire. This beautiful collection features easy to intermediate level original piano pieces as well as arrangements of some of Grieg's best-known melodies. The preface contains detailed commentary on all the works and is accompanied by photographs, providing a fascinating overview of Grieg's life and musical work.

This collector's edition was produced in association with Kode, an association of four art museums and three composers' homes in and around Bergen, including Grieg's home, Troldhaugen. The book includes an introduction by Christian Grøvlen, Director of Music and of the Grieg House, Kode.

Grieg: Musikalische Kostbarkeiten für Klavier 
Diese wunderschöne Sammlung ist der perfekte Einstieg in Griegs Klavierrepertoire. Enthalten sind leichte bis mittelschwere Originalkompositionen sowie Klavierbearbeitungen einiger seiner bekanntesten Melodien. Das Vorwort enthält ausführliche, mit Fotografien bebilderte Werkbeschreibungen und bietet einen faszinierenden Einblick in Griegs Leben und sein musikalisches Schaffen.

Sonderausgabe in Verbindung mit Kode, dem Museumsverband aus vier Kunstmuseen und drei Komponistenhäusern in Bergen und Umgebung, einschließlich Griegs Wohnsitz Troldhaugen. Mit einer Einführung von Christian Grøvlen, Musikalischer Leiter und Direktor des Grieghauses, Kode.

Sammelband für Klavier

Musikalische Kostbarkeiten für Klavier / A Piano Treasury Für Klavier

Dvorák komponierte sein ambitioniertes Streichquartett in C-Dur op. 61 im Herbst 1881 im Auftrag von Joseph Hellmesberger sen., dem Konzertmeister der Wiener Philharmoniker und Primarius des Hellmesberger Quartetts. Der Auftraggeber tat es jedoch als "schwaches Werk" ab und spielte es nie öffentlich. Vielmehr fand die Uraufführung ein Jahr später in Berlin mit dem Joachim Quartett statt. Dvorák dagegen hielt sein Quartett op. 61 für "das größte und auch vollendetste" seiner bisherigen Kammermusikwerke. Dass er dabei dezidiert versuchte, das Klischee eines naiven Schreibers slawischer Melodien loszuwerden und sich in die Wiener Tradition zu stellen, zeigen die filigrane Textur des Werkes und die Anklänge an Schuberts Quintett in C-Dur und Brahms' Sextett in G-Dur. Als Hauptquelle diente dem Herausgeber Simrocks Erstausgabe der Partitur. Ebenso wurden die autographe Partitur sowie die Erstausgaben der Stimmen und der vierhändigen Klavierbearbeitung Dvoráks ausgewertet. Die Edition enthält ein Faksimile zwölf verworfener Takte der Violinsonate op. 57, die Dvorák im 2. Satz des Quartetts verwendete und weiter entfaltete.

Stimmensatz

Streichquartett Nr. 11 C-Dur op. 61

Das 2021 komponierte und der Violinistin Nicola Benedetti gewidmete Werk wurde als Hommage an den im Jahr zuvor verstorbenen polnischen Komponisten Krzysztof Penderecki geschrieben, der den Komponisten vor allem in seinen prägenden Schaffensjahren musikalisch stark beeinflusst hat. MacMillan schreibt: "Einer der Mitauftraggeber für das Violinkonzert Nr. 2 ist Pole, und es war mir ein Anliegen, den verstorbenen Penderecki in dem neuen Werk in irgendeiner Weise zu würdigen. Ich kam dem gerne nach und widmete das Werk einem Komponisten, den ich seit meiner Kindheit sehr bewundere." MacMillan beschreibt, wie er ein neues Werk für Nicola Benedetti schuf: "Ich habe mit Nicola an ihrer Aufnahme des Mendelssohn-Konzerts gearbeitet und war mit ihr auf Tournee, um das G-Dur-Konzert von Mozart zu spielen, und habe viel von diesen Erfahrungen mitgenommen. Ich habe vor einigen Jahren From Ayrshire für sie komponiert, ein kurzes Stück, das entweder mit Klavier- oder kleiner Orchesterbegleitung aufgeführt werden kann. Außerdem habe ich für sie und einige Sänger von The Sixteen ein kurzes Werk für das allererste Cumnock Tryst Festival im Jahr 2014 geschrieben. All das war wichtig für die Art und Weise, wie ich meine Beziehung zu Nicola aufgebaut habe, und für meine Herangehensweise an dieses Konzert."

Das zweite Violinkonzert hat ein kompakteres Format als MacMillans erstes Violinkonzert aus dem Jahr 2009, ist mit einem mittelgroßen Orchester besetzt und besteht aus einem einzigen durchkomponierten Satz von 25 Minuten Dauer.

Schwierigkeitsgrad: 5

Violine und Orchester. Klavierauszug mit Solostimme

Violin Concerto No 2

Georg Friedrich Händels Anthem "Blessed are they that considereth the poor" wurde 1749 bei einem Benefizkonzert für das Waisenhaus Foundling Hospital uraufgeführt und ist unter diesem Namen bekannt. Die Gesangstexte der ursprünglich vier Sätze entstammen dem Alten und Neuen Testament (Buch der Psalmen, Propheten, Briefe des Paulus). Wie häufig bei Gelegenheitswerken griff der Komponist in allen Sätzen auf Musik früherer Kompositionen zurück - so ist der vierte Chor identisch mit dem "Hallelujah" aus dem "Messiah". Für eine spätere Aufführung erweiterte Händel das Werk 1753 substanziell um drei Sätze und überarbeitete Teile der Erstfassung. Diese spätere Version stellt eine eigenständige und wohl auch reizvollere Fassung des Anthems dar. Die Urtext-Ausgabe im Rahmen der Hallischen Händel-Ausgabe bietet erstmals eine wissenschaftlich-kritische Edition des Notentexts der Fassung von 1753.

Klavierauszug vokal, Urtextausgabe

Foundling Hospital Anthem HWV 268

Klavierauszug

Johann Sebastian Bachs "Magnificat" BWV 243.2 entstand in seiner ersten Form in Es-Dur ganz zu Beginn von Bachs Leipziger Amtszeit, möglicherweise zu Mariae Heimsuchung am 2. Juli 1723. Eine Aufführung am 1. Weihnachtstag 1723 ist gut dokumentiert. Zu diesem Anlass fügte Bach, einer Leipziger Tradition folgend, vier weihnachtliche Einlagesätze hinzu.

Erst in den 1730er Jahren bearbeitete Bach das "Magnificat" zur bekannten Fassung in D. Er veränderte die Instrumentation, vor allem aber wurden die größten aufführungspraktischen Probleme der Es-Dur-Fassung entschärft. In dieser Fassung in D ist das "Magnificat" in der kritischen Carus-Ausgabe des Bach-Experten Ulrich Leisinger enthalten, basierend auf Bachs Partiturautograph. 

Im Klavierauszug sind die Einlagesätze für weihnachtliche Aufführungen als Anhang enthalten; Partitur und Stimmen stehen für die Einlagesätze separat zur Verfügung (Carus 31.243/50).

BWV 243.2

Magnificat in D (Klavierauszug)

Bachs Sechs Suiten für Violoncello solo gehören zu den Höhepunkten der Streicher-Sololiteratur des 18. Jahrhunderts. Schon seit Jahrhunderten werden diese Stücke auch auf der Viola ausgeführt - eine Praxis, die sich bis heute ungebrochener Beliebtheit erfreut.

Sechs Suiten für Violoncello solo BWV 1007-1012 (eingerichtet für Viola solo)

Mit diesem frühen Zyklus (1863/64) schließt Fauré an Mendelssohns Lieder ohne Worte an und schreibt sich gleichzeitig in die französische Tradition der "Romance sans paroles" ein, wie sie vor ihm u. a. Thalberg, Kalkbrenner, Gounod oder Bizet komponierten. Erst 1880 erschienen die Stücke - als erste seiner Klavierwerke - im Druck, im gleichen Jahr wie die Ballade op. 19. Von der großen Popularität dieser auch für den Klavierunterricht gut geeigneten Werke zeugen die zahlreichen Nachdrucke, Transkriptionen und Bearbeitungen noch zu Faurés Lebzeiten. Die vorliegende Urtext-Edition berücksichtigt alle Quellen, einschließlich der Einspielung durch Fauré selbst und einer frühen vierhändigen Fassung von Nr. 3, und basiert auf dem Notentext der "OEuvres complètes" von Gabriel Fauré. Sie enthält im Anhang zudem die erste Fassung der dritten "Romance sans paroles". - Aktuelle Urtext-Edition unter Einbeziehung aller Quellen auf der Grundlage der "OEuvres complètes" von Gabriel Fauré - Erste Urtext-Ausgabe mit der ersten Fassung von Nr. 3 - Mittlerer Schwierigkeitsgrad, gut geeignet für den Klavierunterricht

Trois Romances sans paroles für Klavier op. 17

Seit 2014 sind bei Bärenreiter die sechs symphonischen Dichtungen des Zyklus "Mein Vaterland" von Bedrich Smetana in neuen Urtext-Ausgaben, ediert von Hugh Macdonald, einzeln erschienen. Die vorliegende Edition vereint alle Teile dieses einzigartigen Werkes des internationalen Orchesterrepertoires in einer Dirigierpartitur. Als Hauptquelle wählte der Herausgeber die autographen Partituren. Die Erstausgaben von "Vy?ehrad", "Vltava" und "Aus Böhmens Hain und Flur" enthalten nämlich mehrere Druckfehler und eine Reihe von Ungenauigkeiten, die auf ein falsches Lesen der Manuskripte zurückzuführen sind; daher dienten diese Erstdrucke zusammen mit den vierhändigen Klavierbearbeitungen des Komponisten dem Herausgeber nur als Sekundärquelle. Die Erstdrucke der anderen Teile des Zyklus erschienen erst nach Smetanas Tod und wurden daher in der Edition ohnehin nicht berücksichtigt.

Studienpartitur

Má vlast / Mein Vaterland

Mit dem Band "Lieder I", der die ersten Liedkompositionen Dvoráks aus den Jahren 1865-1882 beinhaltet, wird das mehrjährige Editionsprojekt der Urtext-Ausgabe aller Werke des Komponisten für Solostimme und Klavier abgeschlossen. In diesem Band werden auch weniger bekannte Lieder des jungen Dvorák veröffentlicht, von denen die "Zwei Lieder für Bariton" aus dem Jahre 1865 hier zum ersten Mal erscheinen. Der Komponist schrieb sie nur wenige Monate nach den "Zypressen", seinem Erstlingswerk in diesem Genre. Elf Lieder des Zyklus "Abendlieder" sind zu Lebzeiten des Komponisten nach und nach bei verschiedenen Verlagen herausgekommen; das letzte, "So wie der Mond am Himmelszelt", ist nicht vollständig erhalten und wird daher hier als Anhang veröffentlicht. In seinen frühen Liedern vertonte der Komponist Texte der zu seiner Zeit führenden tschechischen Dichter, aber auch Volkspoesie. Die Lieder sind chronologisch geordnet und werden mit dreisprachigen Gesangstexten in separaten Heften für hohe und tiefe Stimme vorgelegt.

Lieder I für hohe Stimme

Hawkes Pocket Scores

Inspiriert von Edgar Allan Poes Darstellung des koranischen Engels Israfel, dessen Herz eine Laute ist und der die süßeste Stimme aller Geschöpfe Gottes hat, war Mark Simpson motiviert ein Stück zu schreiben, das sang, schwebte, sich verwandelte, bewegte, uns bewegte, uns emporhob, das Kraft hatte, Zerbrechlichkeit, Hoffnung, Ungewissheit, Schönheit - etwas Jenseitiges, etwas Transzendentales - etwas, das uns erschütterte. Poes Gedicht beschwört perfekt die unzähligen Emotionen herauf, durch die Simpson die Zuhörenden führen wollte. Die Struktur des Stücke ist zweiteilig. Der erste Teil hat eine sich ständig verändernde, singende Qualität, der zweite eine schnellere, entschlossenere Fahrt in Richtung eines dramatischen Höhepunkts. Die Coda ist jedoch bittersüß, wie im Gedicht, das mit der Frage des Autors endet, ob er seiner Leier eine bessere Melodie entlocken könnte, wenn sie ihre Plätze tauschen würden.

Schwierigkeitsgrad: 4-5

HPS 1628. Orchester. Studienpartitur

Israfel

Jean Kleeb bringt Händels Schaffen in einen interkulturellen Dialog, inspiriert von musikalischen Stilen aus aller Welt. Seine Klavierbearbeitungen laden zu einer musikalischen Reise ein, getragen von Rhythmus, Fantasie und stilistischer Vielfalt: von Klassik und Romantik über Jazz, Ragtime, Karibik, Tango, Salsa, Samba, Bossa Nova, Balkanmusik, afrikanischen und orientalischen Klängen bis hin zu Minimal Music und Pop. So erklingt etwa das berühmte "Halleluja" als Reggae oder die "Sarabande" in jazzigem Licht. Die Stücke regen zum kreativen und spielerischen Umgang mit Händels Motiven an und eignen sich für Konzert und Unterricht gleichermaßen.

14 Popular Arrangements for Piano solo. Spielpartitur

Händel goes World

Wahrung der Gestalt

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