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Poschmann M: Hundenovelle

Hundenovelle

BildEvidenz

Künstlerische Verfahren von Unschärfe und Fokus prägen die mediale Struktur gemalter Bilder als ästhetische Textur mit einer spezifischen Evidenz aus. Die beiden Leitbegriffe des Buchs, Unschärfe und Fokus, lassen sich als bildlich generierte »Behinderungen« und »Trübungen« bzw. »Berichtigungen« und »Steigerungen« des Sehens verstehen. Sie stellen in und mit Bildern vollzogene Verhandlungen des scheinbar klar und offenkundig Ersichtlichen dar und entfalten ihre Wirkung als ästhetische Vermittlungs- und Reflexionsformen jener Differenz, die zwischen Zeichen und Bedeutung, sinnlicher Anschauung und begriffsfundierter Erkenntnis besteht. In ihrer bildspezifischen Relevanz lassen sie sich damit als heuristische Kategorien profilieren, die unterschiedliche modale Ausprägungen von Evidenz bezeichnen. Diese Evidenz, so ein Argument des Buchs, ist nur in der Präsenz medialer Darstellung gegeben und nicht als Visualisierung eines vorgängig bestehenden Begriffs oder Prätexts. Es geht vielmehr um eine bildliche Textur, die sich als mediale Konstruktion und in ästhetischer Alterität zu einem »Text« konstituiert. Das Buch konzentriert sich auf die frühe Neuzeit und nimmt mit Fallstudien zu Jan Vermeer, Frans Hals, Willem Kalf und anderen besonders die holländische Malerei des&nbsp;17.&nbsp;Jahrhunderts in den Blick.

Bilder zwischen Unschärfe und Fokus

Texturen der Evidenz

Die Fabrik

Thomas Manns persönlichstes Buch

Der Tod in Venedig

Kleine Schriften zur literarischen Ästhetik und Hermeneutik

Schwankende Gestalten: Goethes »Faust« als großes Spiel über die diabolische Macht der Illusion und die Magie der Medien. »Inkommensurabel« oder »inkalkulabel« - so nannte Goethe seine »Faust«-Dichtung, die ihn ein Leben lang begleiten sollte. In der Tat: Wie lässt sich die faszinierende Offenheit und Vielschichtigkeit seines Hauptwerkes auf einen Nenner bringen? Eine Antwort gibt Jörg Robert in seinem neuen Buch: »Faust« ist eine Reflexion auf die diabolische Magie der Medien. Nicht ohne Grund nennt Goethe den Helena-Akt von »Faust II« eine »klassisch-romantische Phantasmagorie.« »Phantasmagorie« bezeichnet um 1800 ein populäres Spektakel mit der Laterna magica. Die Zauberlaterne begegnet uns im »Faust« als Motiv, ist aber auch ein Schlüssel zu Struktur und Poetik des gesamten Werkes. »Faust« ist nicht nur nachbarockes Welttheater, sondern modernes Medientheater, das immer wieder um den Verblendungszusammenhang der Medien, die Wirkung der Illusion und die Notwendigkeit der Enttäuschung kreist. Vorgeschichte (Faustbuch, Puppenspiel) und Rezeption (z. B. im Film) unterstreichen: Kein anderer Stoff ist so fruchtbar für eine Medienliteraturgeschichte wie Faust.

»Faust« als Medientheater

Phantasmagorie. Faust als Medientheater

Die Chroniken von Chih

Chih findet sich und seine Gefährten einer Gruppe hungriger wilder Tiger ausgeliefert. Um am Leben zu bleiben, bis die Mammuts sie retten können, muss Chih die vielen Schichten der komplexen Geschichte der Tigerin und ihrer Geliebten - einer Frau voller Mut, Intelligenz und Schönheit - verstehen ... und entdecken, wie die Wahrheit es überleben kann, Geschichte zu werden.

In "When the Tiger Came Down the Mountain" kehrt Nghi Vo in das Reich von Ahn und den "Chroniken von Chih" zurück, eine dichte und schwelgerisch geschriebene Geschichte mit der überbordenden Optik eines klassischen asiatischen Kostümdramas.

When the Tiger Came Down the Mountain (Die Chroniken von Chih)

Die Andere Bibliothek

und andere Feenmärchen

Die Schöne und das Tier

Reclams Universal-Bibliothek

Eine berühmte Novelle über die vergebliche Suche eines jungen Künstlers nach bürgerlichem Lebensglück

Tonio Kröger

Band 2 der warmherzigen Lakeland-Love-Reihe von Alexandra Zöbeli - Großstadtpflanze trifft auf sympathischen Bergretter

Die Liebe trägt Gummistiefel - Lakeland Love

Reclam XL - Text und Kontext

[Reclam XL – Text und Kontext] – Mann, Thomas – 16171

Der Tod in Venedig. Textausgabe mit Kommentar und Materialien

Solothurner Kantonspolizei

Kriminalroman

Solothurn ruft nach Vergeltung

Ein tragisches Reiseerlebnis

Mario und der Zauberer

Kleine Edition

Nationalwährungen wirken angezählt. Sie sind umstellt von mobilen Geldern, spekulativen Tokens, konkurrieren mit außerstaatlichen, anonymen&nbsp; oder neuen biometrischen Zahlungsmethoden, die die Identifikation der Person auf die Spitze treiben. Dabei ändern sich die Art und die Spektren der Wertmessung merklich. So kann der Aktionsradius der Währung auf einen Zweck beschränkt werden oder dem Geld lagern sich Elemente des Meldewesens und der staatlichen Adressierung der Bürger an. Diese Situation ist jedoch nicht neu. Historisch gesehen sind Territorien mit nur einer Währung eher die Ausnahme als die Regel - Tokens wie Plantagen-, Firmen-, und Verwaltungsgelder haben ebenfalls eine lange Globalgeschichte. Die britische Ethnologin Mary Douglas stellte bereits 1967 Überlegungen zu submonetären Kleingeldern an, die nun erstmals in Übersetzung vorliegen. Anökonomisch und situationsbezogen entwickelt sie eine ungewöhnliche Perspektive auf das Geld. Zahlungsmittel werden bei ihr den Anforderungen einer konstanten Arbeit an der Gesellschaft unterstellt und von der Lizenz her gedacht. Dabei zieht Douglas einen ganzen Fundus von Tokens und Naturalgeldern heran, die sie selbst in ihrer Wirksamkeit beobachtet hat, sei es bei ihren Forschungen in Westafrika oder im Großbritannien der Nachkriegszeit.

Geld als Lizenz

Hundenovelle

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