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Die Schrebergartenlaube

Schriften zum deutschen und internationalen Persönlichkeits- und Immaterialgüterrecht

Street-Art hat sich zweifellos als eigenständige Kunstform etabliert. Dies zeigen nicht nur zahlreiche Ausstellungen in Museen und Galerien, sondern auch die hohen Summen, welche mit ihnen auf Kunstauktionen erzielt werden, insbesondere für Werke des britischen Künstlers Banksy. Im Mittelpunkt steht heute daher zunehmend nicht mehr die Entfernung der ohne Zustimmung angebrachten Werke durch die Eigentümer:innen der betroffenen Flächen, sondern deren wirtschaftliche Verwertung. Gerade diese Kommerzialisierung steht jedoch in einem Spannungsverhältnis zum Selbstverständnis der Street-Art. Aufgrund ihrer illegalen Entstehung sowie ihrer Anbringung im öffentlichen Raum sind Street-Art-Werke in besonderem Maße Eingriffen und einer Verwertung durch Dritte ausgesetzt. Vor diesem Hintergrund untersucht die vorliegende Arbeit, inwieweit sich Street-Art-Künstler:innen mithilfe des Urheberrechts gegen die Beeinträchtigung und die Nutzung ihrer Kunstwerke zur Wehr setzen können.

Street art has undoubtedly established itself as an art form in its own right. This is demonstrated not only by the numerous exhibitions in museums and galleries, but also by the substantial prices achieved at art auctions, particularly for works by the British artist Banksy. As a result, the focus today has increasingly shifted away from the removal of works installed without the consent by the owners of the affected sites, and towards their commercial exploitation. However, it is precisely this commercialisation that conflicts with the very self-understanding of street art. Due to their illegal creation and their installation in public spaces, street art works are particularly vulnerable to interference and exploitation by third parties. Against this background, this thesis examines the extent to which street art artists can rely on copyright law to protect their artworks against unauthorised interference and commercial exploitation.

Eine Untersuchung am Beispiel von Street-Art

Urheberrechtlicher Schutz von aufgedrängter Kunst

Seit Jahresbeginn 2025 erschien vorliegendes Tagebuch auf meiner Website. PLANKTON ist ein Journal der Kleinigkeiten: offene Szenen, Beiläufiges, Eindrücke aus Büchern, Begegnungen, Filmen und Träumen. Eine tägliche Fingerübung, bevor ich anderswo weiterschreibe. Ein Bewegungsprofil aus der Dunkelkammer; im Zentrum steht mein Alltag, die Arbeit als Autor und Buchhändler, Literaturveranstalter und Leser. Der örtliche Mittelpunkt ist Köln, seine Cafés, seine Straßen, seine Nachmittage, seine Nächte; mein Küchentisch, mein Bett.

Journal 2025

Plankton

Gedichte mit Bildern von Axel Knopp

Gedichte mit Bildern von Axel Knopp

Auf tausend Lichtnadeln ein Schrei

Die schottische Künstlerin Susan Philipsz (geb. 1965 in Glasgow; lebt und arbeitet in&nbsp;Berlin) formt Werke, die um Erinnerung, Melancholie und Verlust kreisen. Seit etwa zwei Jahrzehnten beschäftigt sie sich mit dem Rearrangement sowohl musikalischer und literarischer Quellen als auch ihren historischen Bezügen. Dabei benutzt die Künstlerin oft geläufige Musiksequenzen von Bands wie Nirvana, Radiohead und Velvet Underground oder arbeitet mit irischen und schottischen Balladen, Folksongs und klassischen Kompositionen, die sie gekonnt in ortsspezifische Soundinstallationen überführt. 2010 erhielt sie den Turner Prize.&nbsp;&nbsp;Mit dem Projekt War Damaged Musical Instruments entwickelt Philipsz ein visuelles&nbsp;wie auditives Archiv kriegsbeschädigter Musikinstrumente aus Museumssammlungen in Großbritannien und Deutschland: ein zerschossenes Flügelhorn; ein Kavallerie-Horn, geborgen aus dem Wrack des britischen Frachters SS Pomeranian, der&nbsp;1918 von einem deutschen U-Boot versenkt wurde; eine von einem Schrapnell zerstörte&nbsp;Klarinette; und eine deutsche Tuba, als Trophäe im Grabenkrieg erbeutet.&nbsp;&nbsp;Das Buch umfasst neben Fotografien der Instrumente weitreichende Informationen über den Hintergrund der einzelnen Klänge. Historisches Material, Karten, Fotos und schriftliche Berichte legen die Ereignisse offen, bei denen die Instrumente beschädigt wurden. Mit einem Essay von Jasper Sharp. Ein im Buch integrierter Audioguide reichert die visuellen Recherchen mit den außergewöhnlichen Klangkompositionen der Künstlerin an.&nbsp; 
 
The Scottish artist Susan Philipsz (b. Glasgow, 1965; lives and works in Berlin) creates&nbsp;works that revolve around memory, melancholy, and loss. For roughly the past two&nbsp;decades, she has dedicated herself to rearranging both musical and literary sources&nbsp;as well as their historical references. The artist often reuses familiar sequences from&nbsp;bands like Nirvana, Radiohead, and the Velvet Underground or works with Irish and&nbsp;Scottish ballads, folksongs, and classical compositions, which she deftly translates into&nbsp;site-specific&nbsp;sound&nbsp;installations.&nbsp;In 2010,&nbsp;she&nbsp;won&nbsp;the&nbsp;Turner Prize.&nbsp;&nbsp;In the project War Damaged MusicalInstruments, Philipsz develops a visual and auditory archive of such instruments from the collections of museums in the United Kingdom and Germany:a flugelhorn riddled with bullet holes; a cavalry bugle salvaged from the wreck of the British freighter SS Pomeranian, which was sunk by a German U-boat in 1918; a clarinet destroyed by shrapnel; and a German tuba,a trophy captured in trench warfare. The book contains photographs of the instruments as well as wide-ranging contextual information on the individual sounds. Historic materials, maps, photographs,and written reports shed light on the events during which the instruments suffered damage. With an essay by Jasper Sharp. An audio guide integrated into the book enhances the visual research with the artist's extraordinary sound compositions&nbsp;

Susan Philipsz

War Damaged Musical Instruments

MERKUR / Gegründet 1947 als Deutsche Zeitschrift für europäisches Denken

Im Aufmacher geht die Juristin (und Merkur-Preisträgerin 2022) Samira Akbarian der Frage nach, wie gut - oder eher schlecht - das Konzept der Gnade eigentlich zum deutschen Recht passt. Theorie der kommunikativen Vernunft, Habermas, schön und gut, findet Moritz Rudolph, aber wäre es nicht viel besser, die Welt würde noch viel habermasianischer als Habermas selbst? Erol Borans Lebensgeschichte geht so: "Kreuze eine protestantische Bajuwarin mit einem muselmanischen Einwanderer - und was kommt dabei raus? Ein Jude!" Muss man lesen, um es zu glauben.In der ersten Folge seiner Trump-2.0-Notate lässt Jan-Werner Müller manch Unfassbares seit Amtsantritt des Präsidenten noch einmal Revue passieren und analysiert die Probleme. Über Rechtsextreme, die sich als Anarchofaschisten begreifen und etwas Besseres sein wollen als die faschistische Plebs, schreibt Johannes Geck.Der Historiker Valentin Groebner denkt über das Schreiben nach, das Geschriebenhaben, über gebliebene und verschwundene (Privat)Archive. Um das Erinnern und das Vergessen in einem grundsätzlicheren Sinn geht es bei Martin Sabrow. Mounir Zahran setzt seine Berichte aus Beirut fort. Was es mit dem Hass auf sich hat, ist in einem geisteshistorischen Streifzug von Jens Soentgen zu erfahren. Und Martin Kohlrausch sieht sich beim Blick auf Trump an das Caligula-Buch des Historikers Ludwig Quidde erinnert, der es damals allerdings auf Wilhelm II. abgesehen hatte.&nbsp;

Nr. 927, Heft 08, August 2026

MERKUR 8/2026, Jg.80

Wie in Kassel alle fünf Jahre die Welt vermessen wird - Das Buch zur 16. Documenta im Sommer 2027

Documenta – ein deutsches Kunststück

Saul Friedländers "Kitsch und Tod" revisited

Wie kann aus einem 1951 gegründeten Museum für Gegenwartskunst ein heute gegenwärtiges Museum werden? Ein Ort, der die Gegebenheiten unserer Gegenwart über die Kunst befragt, Menschen in Bewegung bringt, Perspektiven verschiebt, vermeintlich Gesetztes infrage stellt und Fragen neu formuliert? 
Dieser Herausforderung stellt sich das städtische Museum Morsbroich in Leverkusen seit 2022 in einem offenen Transformationsprozess gemeinsam mit den Künstler*innen Margit Czenki &amp; Christoph Schäfer (parklabyr), Schirin Kretschmann, Harald F. Müller, Gabriela Oberkofler, Antje Schiffers, Tilo Schulz und Andrea Wolfensberger. 
Ziel des mehrjährigen Prozesses ist es, Kunst, Gesellschaft und Stadt enger miteinander in Bezug zu setzen, die spezifische Historie des Ortes mit der Gegenwart zu verbinden und die verschiedenen Gebäudeteile und Funktionen des Ensemble Morsbroich im Sinne eines Gesamtkunstwerks durch eine stärkere Teilhabe zu aktivieren.
Die in der Publikation vorgestellten Projekte, Realisierungen und Entwürfe der "Werkstatt Morsbroich" zeichnen ein neues Bild von Morsbroich. Sie sind weder Utopie noch Traum, sondern Skizzen eines möglichen Morgens.

Werkstatt Morsbroich 2022¿2026

It's great when activated

Das Buch The Morning After legt den Fokus auf die Vielseitigkeit des Werks von Michael Strasser und die ihm inhärente und oft auf den ersten Blick nicht ersichtlichen Zusammenhänge. Zentral für seinen künstlerischen Prozess sind eine recherchebasierte Auseinandersetzung mit Themen und Orten, sowie dem Experiment als Ausgangspunkt für seine künstlerische Praxis, die Menschen, ihre Umwelt und oftmals auch nur die hinterlassenen Spuren untersucht und beschreibt.

The Morning After

Michael Strasser

Die Landschaft auf den Spuren von Caspar David Friedrich erleben heißt: sie mit seinen Augen sehen, mit den Augen des Romantikers. Die Landschaften und Schauplätze, die Caspar David Friedrich gemalt hat und in denen er lebte, werden vorgestellt. Obwohl sich inzwischen viel verändert hat, sind die Übereinstimmungen zwischen Bild und Wirklichkeit oft erstaunlich. Die Landschaft in ihren unterschiedlichen Stimmungen und in wechselnder Beleuchtung löst noch immer die gleiche Empfindung aus wie zu Friedrichs Zeiten. In seinem Text entwirft Gottfried Sello ein packendes Lebensbild des Malers. Die Stätten seines Wirkens und die Museen, die seine Werke zeigen, werden ausführlich beschrieben.

Der Maler der Romantik

Auf den Spuren von Caspar David Friedrich

Artwork Edition

Broschürenkalender / Wandkalender. Der Kalender ist FSC zertifiziert. 12-Monats-Kalender, Format: 30x30 cm (geöffnet 30x60 cm), mit Extra Poster im Innenteil

Sprachen: Englisch, Deutsch, Französisch, Spanisch, Italienisch

Kalender 2027

Unser Wald / Forest Nature 2027

Die dritte "Freundschaftsanfrage" des Von der Heydt-Museums richtet sich an den Bildhauer Markus Karstieß, der sich konsequent und innovativ dem archaischen Werkstoff Keramik widmet und ihm zeitgenössische Aktualität verleiht. Seine teils großformatigen Skulpturen sind zugleich glamourös und rätselhaft. Die schillernden Glasuren der Oberflächen wirken malerisch, die Formen sind eigenwillig und teilweise verstörend. Sie changieren zwischen Mensch und Fabelwesen, zwischen Figuration und Abstraktion.

Die "Freundschaftsanfrage", eine Ausstellungsreihe, in der das Von der Heydt-Museum renommierte zeitgenössische Künstler*innen einlädt, sich mit den reichhaltigen Beständen des Hauses auseinanderzusetzen, nutzt Markus Karstieß zur Selbstbefragung. Seine Werke treten in unmittelbaren Austausch mit den berühmten Hauptwerken aus der Sammlung zur Kunst der Klassischen Moderne.

Karstieß' Auswahl orientiert sich weniger an einer bestimmten Formensprache, an Epochen oder Kunstrichtungen. Vielmehr wählt er als Gegenüber für seine ungewöhnliche Inszenierung Werke, die ihn selbst berühren und in denen er Parallelen im künstlerischen Ansatz erkennt. Überraschend dabei ist, dass er so viele Anknüpfungspunkte in der Malerei, etwa bei Edvard Munch und Paula Modersohn-Becker, findet.

Freundschaftsanfrage

Markus Karstieß

Die Schrebergartenlaube

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