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Gedichte mit Bildern von Axel Knopp

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Auf tausend Lichtnadeln ein Schrei

Über ihre Kraft, unser Leben glücklicher und unsere Gesellschaft gerechter zu machen - Ein SPIEGEL-Buch

Die Macht der Musik

Wie in Kassel alle fünf Jahre die Welt vermessen wird - Das Buch zur 16. Documenta im Sommer 2027

Documenta – ein deutsches Kunststück

Das Buch The Morning After legt den Fokus auf die Vielseitigkeit des Werks von Michael Strasser und die ihm inhärente und oft auf den ersten Blick nicht ersichtlichen Zusammenhänge. Zentral für seinen künstlerischen Prozess sind eine recherchebasierte Auseinandersetzung mit Themen und Orten, sowie dem Experiment als Ausgangspunkt für seine künstlerische Praxis, die Menschen, ihre Umwelt und oftmals auch nur die hinterlassenen Spuren untersucht und beschreibt.

The Morning After

Michael Strasser

Über Zeitgenossenschaft

Ein Gefühl von Gegenwart

Schriftenreihe der Forschungsstelle Provenienzforschung, Kunst- und Kulturgutschutzrecht

Die Washingtoner Prinzipien von 1998, fordern die Signatarstaaten zu "gerechten und fairen Lösungen" im Umgang mit "NS-Raubkunst" auf. Das Vereinigte Königreich setzte diesen Appell im Jahr 2000 mit Einrichtung des "Spoliation Advisory Panel" (SAP) um, das seither einen Streitbeilegungsmechanismus bietet, um auf die Ansprüche Berechtigter zu reagieren. Dieser Band nimmt die 22 Empfehlungen in den Blick, die das Panel bislang ausgesprochen hat. Die Entscheidungen werden vor dem Hintergrund der englischen Rechtstradition und -praxis sowie der historischen Rolle des Vereinigten Königreichs analysiert, systematisiert und einem abstrakten Regelwerk zugeführt. Die so sichtbar gemachte Entscheidungslinie des SAP kann als Diskussions- und Vergleichsgrundlage für die Restitutionspraxen anderer Staaten herangezogen werden.

Der Umgang mit „Nazi-looted art“ im Vereinigten Königreich

"Fair and just?"

Wie kann aus einem 1951 gegründeten Museum für Gegenwartskunst ein heute gegenwärtiges Museum werden? Ein Ort, der die Gegebenheiten unserer Gegenwart über die Kunst befragt, Menschen in Bewegung bringt, Perspektiven verschiebt, vermeintlich Gesetztes infrage stellt und Fragen neu formuliert? 
Dieser Herausforderung stellt sich das städtische Museum Morsbroich in Leverkusen seit 2022 in einem offenen Transformationsprozess gemeinsam mit den Künstler*innen Margit Czenki &amp; Christoph Schäfer (parklabyr), Schirin Kretschmann, Harald F. Müller, Gabriela Oberkofler, Antje Schiffers, Tilo Schulz und Andrea Wolfensberger. 
Ziel des mehrjährigen Prozesses ist es, Kunst, Gesellschaft und Stadt enger miteinander in Bezug zu setzen, die spezifische Historie des Ortes mit der Gegenwart zu verbinden und die verschiedenen Gebäudeteile und Funktionen des Ensemble Morsbroich im Sinne eines Gesamtkunstwerks durch eine stärkere Teilhabe zu aktivieren.
Die in der Publikation vorgestellten Projekte, Realisierungen und Entwürfe der "Werkstatt Morsbroich" zeichnen ein neues Bild von Morsbroich. Sie sind weder Utopie noch Traum, sondern Skizzen eines möglichen Morgens.

Werkstatt Morsbroich 2022¿2026

It's great when activated

Das Werkverzeichnis (catalogue raisonné) bietet einen umfassenden Überblick über das Œuvre von FLATZ (geb. 1952 in Dornbirn, Vorarlberg). Es spannt einen Bogen von seinen frühesten Arbeiten bis zu den jüngsten Projekten und ermöglicht einen vertieften Einblick in das über Jahrzehnte hinweg entstandene, äußerst produktive Schaffen des Künstlers. Anhand sorgfältig komponierter Bildfolgen, detaillierter Beschreibungen und kontextualisierender Texte entfalten die Bände FLATZ' interdisziplinäre Praxis - einschließlich seiner künstlerischen Entwicklung, bedeutender Ausstellungen, Arbeiten im öffentlichen Raum sowie der zugrunde liegenden Konzepte und Motivationen.

Jetzt erhältlich: der vierte Band des vierteiligen Werkverzeichnisses

Band 1 - Performance gewidmet
Band 2 - Skulptur gewidmet
Band 3 - dem Bild gewidmet
Band 4 - der Fotografie, Zeichnungen und Grafiken gewidmet

Band 4 Fotografie Zeichnung Grafik / Photography Drawing Graphics

Flatz Werkverzeichnis

Die schottische Künstlerin Susan Philipsz (geb. 1965 in Glasgow; lebt und arbeitet in&nbsp;Berlin) formt Werke, die um Erinnerung, Melancholie und Verlust kreisen. Seit etwa zwei Jahrzehnten beschäftigt sie sich mit dem Rearrangement sowohl musikalischer und literarischer Quellen als auch ihren historischen Bezügen. Dabei benutzt die Künstlerin oft geläufige Musiksequenzen von Bands wie Nirvana, Radiohead und Velvet Underground oder arbeitet mit irischen und schottischen Balladen, Folksongs und klassischen Kompositionen, die sie gekonnt in ortsspezifische Soundinstallationen überführt. 2010 erhielt sie den Turner Prize.&nbsp;&nbsp;Mit dem Projekt War Damaged Musical Instruments entwickelt Philipsz ein visuelles&nbsp;wie auditives Archiv kriegsbeschädigter Musikinstrumente aus Museumssammlungen in Großbritannien und Deutschland: ein zerschossenes Flügelhorn; ein Kavallerie-Horn, geborgen aus dem Wrack des britischen Frachters SS Pomeranian, der&nbsp;1918 von einem deutschen U-Boot versenkt wurde; eine von einem Schrapnell zerstörte&nbsp;Klarinette; und eine deutsche Tuba, als Trophäe im Grabenkrieg erbeutet.&nbsp;&nbsp;Das Buch umfasst neben Fotografien der Instrumente weitreichende Informationen über den Hintergrund der einzelnen Klänge. Historisches Material, Karten, Fotos und schriftliche Berichte legen die Ereignisse offen, bei denen die Instrumente beschädigt wurden. Mit einem Essay von Jasper Sharp. Ein im Buch integrierter Audioguide reichert die visuellen Recherchen mit den außergewöhnlichen Klangkompositionen der Künstlerin an.&nbsp; 
 
The Scottish artist Susan Philipsz (b. Glasgow, 1965; lives and works in Berlin) creates&nbsp;works that revolve around memory, melancholy, and loss. For roughly the past two&nbsp;decades, she has dedicated herself to rearranging both musical and literary sources&nbsp;as well as their historical references. The artist often reuses familiar sequences from&nbsp;bands like Nirvana, Radiohead, and the Velvet Underground or works with Irish and&nbsp;Scottish ballads, folksongs, and classical compositions, which she deftly translates into&nbsp;site-specific&nbsp;sound&nbsp;installations.&nbsp;In 2010,&nbsp;she&nbsp;won&nbsp;the&nbsp;Turner Prize.&nbsp;&nbsp;In the project War Damaged MusicalInstruments, Philipsz develops a visual and auditory archive of such instruments from the collections of museums in the United Kingdom and Germany:a flugelhorn riddled with bullet holes; a cavalry bugle salvaged from the wreck of the British freighter SS Pomeranian, which was sunk by a German U-boat in 1918; a clarinet destroyed by shrapnel; and a German tuba,a trophy captured in trench warfare. The book contains photographs of the instruments as well as wide-ranging contextual information on the individual sounds. Historic materials, maps, photographs,and written reports shed light on the events during which the instruments suffered damage. With an essay by Jasper Sharp. An audio guide integrated into the book enhances the visual research with the artist's extraordinary sound compositions&nbsp;

Susan Philipsz

War Damaged Musical Instruments

Fünf Monate nach seiner Ankunft in New York schrieb Uwe Johnson im Herbst 1966 an seinen Freund Hans Magnus Enzensberger einen "Brief aus New York". Enzensberger war begeistert und veröffentlichte das kurze Prosagedicht im Kursbuch. Darin verdichtet Johnson seine Beobachtungen über das Leben in der amerikanischen Metropole - "Gelb wohin du blickst". Diese Farbe, Sinnbild für Stadtlicht und soziale Brüche, wird zum Leitmotiv seiner Reflexion über Rassismus, Gewalt, Krieg und Identität. 
Der Künstler Matthias Dettmann verwandelt den Text in 20 zweifarbige Siebdrucke, die Johnsons Themen in die Gegenwart holen. Auch hier wird die Farbe Gelb zum zentralen Motiv. Ausgewählte Zitate strukturieren die Bilderfolge - ein eindrucksvoller Dialog zwischen Literatur und Kunst, Vergangenheit und Jetztzeit. 
Mit einem Essay von Antje Pautzke (Uwe Johnson-Forschungsstelle Rostock) zur Entstehungs- und Wirkungsgeschichte.

Ein Brief aus New York

Seit Jahresbeginn 2025 erschien vorliegendes Tagebuch auf meiner Website. PLANKTON ist ein Journal der Kleinigkeiten: offene Szenen, Beiläufiges, Eindrücke aus Büchern, Begegnungen, Filmen und Träumen. Eine tägliche Fingerübung, bevor ich anderswo weiterschreibe. Ein Bewegungsprofil aus der Dunkelkammer; im Zentrum steht mein Alltag, die Arbeit als Autor und Buchhändler, Literaturveranstalter und Leser. Der örtliche Mittelpunkt ist Köln, seine Cafés, seine Straßen, seine Nachmittage, seine Nächte; mein Küchentisch, mein Bett.

Journal 2025

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