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The edition is part of the ABRSM syllabus (grade 7).

Schwierigkeitsgrad: 3

Vocalise

op. 34/14. Violoncello und Klavier

Musik unserer Zeit

Violine und Orchester. Studienpartitur

Violin Concerto

Edition Schott

Violin-Bibliothek

2011 hat der Internationale Violinwettbewerb Henri Marteau erstmals einen Kompositionsauftrag für das Pflichtstück des Wettbewerbs vergeben. Dieser ging an Fazıl Say, der mit der Geigerin Patricia Kopatchinskaja ein inzwischen legendäres Duo bildet. In "Cleopatra" für Violine solo setzt sich Say als Hommage an Henri Marteau mit dessen Caprice Nr. 10 "Intermezzo" auseinander. Es entstand ein geigerisch anspruchsvolles Stück, das die modernen Spieltechniken der Violine nutzt und zugleich in abwechslungsreicher rhythmischer Gestaltung lautmalerisch Klänge Arabiens einbindet.

für Violine solo. op. 34. Violine

Cleopatra

Violoncello und Klavier

Drei Ragtimes

Die neue Reihe Listening Lab zeigt anregende und praxisnahe Zugänge für Kinder, Jugendliche und Erwachsene. Musikvermittler finden allgemeine Tipps zum kreativen künstlerischen Gestalten mit Laien sowie konkrete Anregungen, die ein tiefes Verständnis für das jeweilige Werk ermöglichen. Dieser Band der Reihe Listening Lab ist Preisträger des Deutschen Musikeditionspreises BEST EDITION 2015. Das sagt die Jury: Musikvermittlung ist ein Praxisfeld außerschulischer und schulischer Musikpädagogik, das zunehmend an Bedeutung gewinnt. Entsprechende Lehrmaterialien sind immer noch ein Desiderat. In diese Lücke stößt nun die innovative Reihe Listening Lab der Universal Edition, die Werken des 20. Jahrhunderts gewidmet ist. 

Die ersten beiden vorliegenden Bände bieten eine Fülle von wertvollen Arbeitsmaterialien, methodischen Anregungen und Projektverschlägen. Sie eignen sich hervorragend für den Einsatz auf dem Gebiet Musikvermittlung in ihrer ganzen Breite (in und außerhalb der Schule, in der Hochschule, in der Arbeit mit Kindern, Jugendlichen und Erwachsenen) 
Kurzum: Ein originelles, methodisch phantasievolles und in jeder Hinsicht professionell umgesetztes Reihenkonzept, das sich auch in einem editorisch hervorragenden Erscheinungsbild präsentiert. 

Die Jury des VDS-Medienpreises spricht eine Empfehlung für die ersten beiden Bände der Reihe "Listening Lab" aus. Kriterien: . Musikpädagogische Wirksamkeit 
. Für alle Altersgruppen von Hörern, von Kindern und Jugendlichen bis zu erwachsenen Hörern 
. Neuartiger und vielseitiger Zugang zu Musik, die sich nicht in schnellem Konsum erschließen lässt 
. Ansprechende Gestaltung mit zahlreichen Notationsbeispielen, Fotografien und Gemälden, sowie Kurzfilmen 
Die Reihe "Listening Lab" ist außerdem ausgezeichnet mit dem Music Teacher Award for Excellence 2015 in der Kategorie "Best Print Resource".

Listening Lab; 1. Materialien zur Musikvermittlung

Alban Berg: Violinkonzert

Diese beiden Nocturnes habe ich unter dem Druck eines Abgabetermins sofort nach einer schweren Operation geschrieben. Obwohl die Musik ganz anders klingt als alles, was ich je zuvor geschrieben habe, habe ich mich entschieden, sie genau so zu lassen wie sie war. 2010 war das Chopin-Jahr und nachdem ich die meisten seiner Werke durchgespielt oder -gehört hatte, schrieb ich diese beiden Nachtstücke als kleine Hommage an ihn. Ich hatte noch nie unter solchem Medikamenteneinfluss komponiert. Die musikalischen Dimsensionen erschienen mir riesig, jedes Intervall und jede Phrase unglaublich in die Länge gezogen, die wenigen Minuten erfüllten jede Art von Zeit und Raum. Die Instrumentierung - als Klavierquartett - war stark von dem neoklassischen Gefühl der Klavierkonzerte im Arrangement für Kammerorchester beeinflusst und für die Harmonik inspirierten mich meine Gedanken über Chopins sehr individuellen Umgang mit J.S. Bach. Die beiden Teile sind jeweils James MacMillan und Amelia Freedman gewidmet. 
Sir Peter Maxwell Davies (2010)

for piano quartet. op. 307. Klavier, Violine, Viola und Violoncello. Partitur und Stimmen

Two Nocturnes

Wolfgang Amadeus Mozart hat für das Fagott nicht nur ein Konzert geschrieben, sondern auch eine Sonate für Fagott und Violoncello (B-Dur, KV 292), über deren Entstehung nichts bekannt ist. Die Originalhandschrift ist verschwunden, und erhalten haben sich lediglich nach dem Tode erschienene Drucke. Dem Streichinstrument kommt in dem Werk lediglich eine Begleitfunktion zu, das Fagott aber führt. Da liegt es nahe, weniger an ein gleichberechtigtes Duo-Musizieren als an eine Sonate mit Basso continuo-Begleitung zu denken. Diese Edition wandelt deshalb die Violoncello-Stimme in einen Generalbass-Part um, so dass das Werk nun als „normale“ klavierbegleitete Fagott-Sonate gespielt werden kann – eine schöne Repertoire-Erweiterung! Die Solostimme kann alternativ auch von einem Violoncello gespielt werden.

Schwierigkeitsgrad: 3

KV 292. Fagott (Violoncello) und Klavier

Sonata

Der Merry Fiddler ist Titel und Programm: Die Sammlung greift die heitere Musiziertradition der irischen Geiger auf, wie sie in Pubs und bei Festen gepflegt wird. Eingängige rhythmische Tänze stehen neben verträumten Tunes. Mit den kostenlosen Mitspiel-Dateien zum Download  und der Klavierbegleitung eignen sich die Stücke gleichermaßen für Unterricht, Konzert oder einfach zum Musizieren zu Hause – alleine oder gemeinsam mit anderen Musikern. Die beigefügten Akkorde ermöglichen auch eine Begleitung mit Gitarre oder Akkordeon.

Schwierigkeitsgrad: 2

16 Stücke im irischen Stil. Violine und Klavier

The Merry Fiddler

Cello-Bibliothek

Friedrich August Kummer (1797–1879) entstammte einer Musikerfamilie und studierte Violoncello beim renommierten Solocellisten der Dresdner Hofkapelle Friedrich Dotzauer und wirkte dann als Cellist zunächst am Königlichen Opernhaus, später an der Hofkapelle in Dresden. Kummer komponierte natürlich auch für „sein“ Instrument, schrieb nicht nur eine Cello-Schule, sondern auch eine ganze Reihe von Vortragsstücken. Und damit es keinen Kummer mit schweren Werken gibt, finden sich darunter auch zahlreiche Studien und einfache Stücke wie die „12 Duette für 2 Violoncelli“ op.105. Es sind einsätzige Werke, die das kantable wie konzertante Spiel in gemäßigter Schwierigkeit fordern und ideal für den Einstieg ins kammermusikalische Musizieren sind. Kein Kummer mit Kummer!

Schwierigkeitsgrad: 2

op. 105. 2 Violoncelli. Spielpartitur

12 Duos

Violine und Klavier

Die langjährige Freundschaft zwischen Anne-Sophie Mutter und Krzysztof Penderecki hat nicht nur das zweite Violinkonzert („Metamorphosen“) und die zweite Violinsonate hervorgebracht, sondern auch das Duo concertante per violino e contrabbasso. Genauer gesagt wurde das Duo von der Anne-Sophie Mutter Stiftung zur Förderung hochtalentierter Streicher in Auftrag gegeben. Die beiden Widmungsträger Anne-Sophie Mutter und ihr Stipendiat Roman Patkoló brachten es in Hannover zur Uraufführung und nahmen das Stück anschließend mit auf Tournee.

Das anspruchsvolle Werk bietet in geschlossener und komprimierter Form vielerlei Stimmungen, von expressiven Rezitativen bis hin zu wild huschenden Scherzando-Passagen, bietet dem Publikum einige Überraschungen und verbindet kompositionstechnisch Altes und Neues. Die Noten des Basses sind in Skordatur notiert, d.h. die Saiten des Kontrabasses sind um einen Ganzton höher gestimmt. Vor allem für Kontrabass-Virtuosen also eine willkommene Bereicherung ihres Kammermusikrepertoires.

Schwierigkeitsgrad: 5

für Violine und Kontrabass. Violine und Kontrabass. Partitur und Stimme

Duo concertante

Edition Schott Einzelausgabe

Die Musik der kleinen Formen sollte der Schwerpunkt des französischen Komponisten Gabriel Faurï¿½ (1845-1924) werden. Der Lehrer von Camille Saint-Saï¿½ns trat nach Jahren in der "Provinz" 1874 eine Organistenstelle in Paris an, später ergänzte er seine kirchenmusikalische Funktion noch durch pädagogische Tätigkeiten. Im Sommer 1887 schrieb Faurï¿½ seine Pavane opus 50, ursprünglich gedacht für ein Konzert mit leichter Muse. Sie gewann rasch an Popularität, als Orchestersatz ohne und mit dem von Faurï¿½ noch dazugesetzten Chor. Die romantische, ein wenig melancholische Melodie ist ein echter Ohrwurm, der in der vorliegenden Bearbeitung nun auch solistisch mit Klavierbegleitung musiziert werden kann.

Schwierigkeitsgrad: 2-3

Die Musik der kleinen Formen sollte der Schwerpunkt des französischen Komponisten Gabriel Fauré (1845–1924) werden. Der Lehrer von Camille Saint-Saëns trat nach Jahren in der „Provinz“ 1874 eine Organistenstelle in Paris an, später ergänzte er seine kirchenmusikalische Funktion noch durch pädagogische Tätigkeiten. Im Sommer 1887 schrieb Fauré seine Pavane opus 50, ursprünglich gedacht für ein Konzert mit leichter Muse. Sie gewann rasch an Popularität, als Orchestersatz ohne und mit dem von Fauré noch dazugesetzten Chor. Die romantische, ein wenig melancholische Melodie ist ein echter Ohrwurm, der in der vorliegenden Bearbeitung nun auch solistisch mit Klavierbegleitung musiziert werden kann.

Schwierigkeitsgrad: 2-3

op. 50. Violoncello und Klavier

Pavane

17 Klezmer Tunes. 1-2 Violinen und Klavier; Kontrabass ad libitum. Ausgabe mit Online-Audiodatei

Klezmer & Violin

Vocalise

Inhalt

Bibliografische Angaben

Schlagworte

Inhalt

Bibliografische Angaben

Schlagworte

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