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Giannini F: Vero, falso, fake. Credenze,
errori e falsità nel mondo dell'arte

Vero, falso, fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte

A radical assessment of the racial motives underlying the conception of photography and cinemaConventional histories have long traced the origins of photography and cinema to the goal of reproducing the visible world. Black Light offers a radical counter to this understanding. Investigating the optical, cosmological, and racial thought that surrounded their conception, Christophe Wall-Romana argues that these media developed out of a desire to visualize what cannot be seen.Taking as its starting point the concurrent invention of the telescope and industrialization of the transatlantic slave trade, Black Light shows how photography and cinema are entangled with two key preoccupations of the Enlightenment: visualizing the mysteries of the cosmos and managing Blackness. Wall-Romana uses literary and technological sources to demonstrate how racial and astronomical thinking interwove throughout the long development of our modern visual media. Retracing the impulses behind nonmimetic photoimaging and dynamic modeling, he exposes the racial underpinnings of research on photosensitive compounds such as silver nitrate and the racist lenses applied in post-Copernican cosmology.Black Light charts the pivotal period from the seventeenth through the nineteenth century when Europeans were reckoning with "multiple worlds" and natural philosophy was giving way to "mechanical objectivity." Wall-Romana shows how engagement with the nature of light was always entangled with racist discourses on Blackness - especially after the 1801 discovery of the invisible spectrum and its paradox of "black light." Deprovincializing media archaeology, this book presents a groundbreaking historical framework with which to reenvision our dominant modes of seeing and understanding the world.Retail e-book files for this title are screen-reader friendly with images accompanied by short alt text and/or extended descriptions.

Revealing the Hidden History of Photography and Cinema

Black Light

In der Westtürkei operierten ab dem 16. Jahrhundert Zeybek-Gruppen als Banditen, später Rebellen. Ab Anfang des 20. Jahrhunderts trugen die Zeybek und ihre Anführer, Efe genannt, als inzwischen anerkannte Befreiungskämpfer einen Fez, mit Tüchern umwickelt und mit bunter Nadelspitze verziert - die berühmten Efe-Oya. Diese Nadelspitze wird heute zum einen in der türkischen Volkskunst verwendet und dient zum anderen Modedesigner*innen als Inspiration. Die Efe-Oya werden in diesem Buch erstmals umfassend und in großformatigen Bildern präsentiert. Zahlreiche Beispiele der Efe-Oya werden in Originalgröße abgebildet, Material und Technik ausführlich beschrieben, Geschichte, Merkmale und Bedeutungen zusammenfassend dargestellt.<ul> <li>Erstmalige systematische Analyse und Beschreibung der Efe Oya, der türkischen Nadelspitzearbeiten für Männer</li> <li>Großformatige farbige Abbildungen</li>
</ul>

Textile Jewels from Turkey

Oya Lace for Men

Art that appropriates everyday life interrogates boundaries created by the law. Artists have made legal relationships such as contracts and property the subject of their art, have used them as a medium, and have relied on the law to assert their individual legal and moral rights. However, in this book Pilcher proposes that art puts into question the law's exclusions whilst also inviting us to examine questions of accountability and responsibility for reconfiguring the way legal borders are used to regulate the world. Examining a range of artworks including State Britain by Mark Wallinger, Saydnaya (the missing 19db), After SFX, and Walled Unwalled by Lawrence Abu Hamdan, The Underlying by Ami Clarke, Forensic Architecture's The Killing of Mark Duggan, and Voteauction by UBERMORGEN.COM, Pilcher explores how art has the scope to expose the constraints and contingencies of the regulation of the world by the law.

Unsettling Boundaries: Contemporary Art and the Law

FOR YOUR EYES ONLY. Miniaturen der Romantik widmet sich erstmals umfassend der Hamburger Miniaturmalerei von ihrer Blüte um 1800 bis in die 1840er Jahre. Die nur wenige Zentimeter großen Bildnisse, in Aquarell und Gouache auf feinem Elfenbein ausgeführt, waren für ein einziges weiteres Paar Augen bestimmt. Vor der Erfindung der Fotografie boten sie die einzige Möglichkeit, das Abbild eines nahestehenden Menschen bei sich zu tragen - oft direkt am Herzen. 
Die Popularität dieser Gattung in Hamburg gründet im wirtschaftlichen Aufschwung der Zeit, im wachsenden Kunstinteresse des Bürgertums und in einer lebendigen Porträtkultur. International bekannte Miniaturisten wie Domenico Bossi oder Pierre-Louis Bouvier lebten und arbeiteten einige Zeit in der Hansestadt, die selbst herausragende Künstlerinnen und Künstler wie unter anderem Heinrich Jacob Aldenrath, Friedrich Carl Gröger sowie Ferdinand und Caroline Stelzner hervorbrachte. Das Buch erscheint anlässlich der gleichnamigen Ausstellung in der Hamburger Kunsthalle.

Miniaturen der Romantik

For your eyes only

Allgemeines Programm - Sachbuch

Frau und Katze. Eine kleine Kulturgeschichte

Pussy, Power, Projektion

DKV-Kunstführer

Nur acht Kilometer nordwestlich von Naumburg erhebt sich hoch über dem Winzerstädtchen Freyburg der seit etwa 900 Jahren besiedelte Schlossberg. Der Blick vom Bergfried der mächtigen Bergspornburg reicht weit in die alte Kulturlandschaft des Unstruttales hinein und hinüber zum nahe gelegenen Naumburg. Die Neuenburg, eine Gründung Ludwigs des Springers, und die Stadt Freyburg sind durch ihr reizvolles Miteinander in dieser Landschaft und durch eine gemeinsame lange und wechselvolle Geschichte eng verbunden. Der Name 'Neue Burg' ist vermutlich im Zusammenhang mit dem älteren Pfalzgrafenhof in Zscheiplitz (nördlich Freyburgs) oder der nahezu unbekannten und unerforschten Burg Putelendorf (Bottendorf ) bei Artern zu sehen.

Der Dom zu Naumburg

Raffael (1483 - 1520) gehört neben Leonardo und Michelangelo zu den drei wichtigsten Namen der italienischen Renaissance, ja der Kunstgeschichte überhaupt. Warum aber wurde Raffaels Kunst zum Ideal und zur ästhetischen Norm, mit der sich Generationen von Künstlern auseinandersetzten? Weshalb ist Raffael heute noch interessant? In seiner großen neuen Gesamtdarstellung geht Ulrich Pfisterer diesen Fragen kenntnisreich nach und wirft dabei einen frischen Blick auf das "Phänomen Raffael". 
 Bereits den Zeitgenossen galt Raffael als "Gott der Malerei", als Meister der klassischen Schönheit, als Genie im Umgang mit Farben und Formen, Licht und Schatten - in allen Medien und Techniken, die er erprobte. Ulrich Pfisterer rekonstruiert überzeugend die Zusammenhänge zwischen dem tatsächlichen Leben des Künstlers, seiner wirkungsvollen Selbstinszenierung und den verklärenden Vorstellungen von Zeitgenossen und Nachwelt. Dabei nimmt er Raffaels vielfältiges Werk umfassend in den Blick: von den berühmten Madonnenbildern über die großartigen Fresken im Vatikan bis hin zu seinem Wirken als Architekt, Dichter, Antiquar und Theoretiker. Als Leiter einer großen Werkstatt bewies das Multitalent viel unternehmerisches Geschick und nutzte als einer der ersten die Druckgraphik zur Verbreitung seiner Bildideen und zur Etablierung seines europaweiten Ruhms.

Raffael (1483 - 1520) gehört neben Leonardo und Michelangelo zu den drei wichtigsten Namen der italienischen Renaissance, ja der Kunstgeschichte überhaupt. Warum aber wurde Raffaels Kunst zum Ideal und zur ästhetischen Norm, mit der sich Generationen von Künstlern auseinandersetzten? Weshalb ist Raffael heute noch interessant? In seiner großen neuen Gesamtdarstellung geht Ulrich Pfisterer diesen Fragen kenntnisreich nach und wirft dabei einen frischen Blick auf das "Phänomen Raffael". 

 
 Bereits den Zeitgenossen galt Raffael als "Gott der Malerei", als Meister der klassischen Schönheit, als Genie im Umgang mit Farben und Formen, Licht und Schatten - in allen Medien und Techniken, die er erprobte. Ulrich Pfisterer rekonstruiert überzeugend die Zusammenhänge zwischen dem tatsächlichen Leben des Künstlers, seiner wirkungsvollen Selbstinszenierung und den verklärenden Vorstellungen von Zeitgenossen und Nachwelt. Dabei nimmt er Raffaels vielfältiges Werk umfassend in den Blick: von den berühmten Madonnenbildern über die großartigen Fresken im Vatikan bis hin zu seinem Wirken als Architekt, Dichter, Antiquar und Theoretiker. Als Leiter einer großen Werkstatt bewies das Multitalent viel unternehmerisches Geschick und nutzte als einer der ersten die Druckgraphik zur Verbreitung seiner Bildideen und zur Etablierung seines europaweiten Ruhms.

Glaube, Liebe, Ruhm

Raffael

Eine kompakte Übersicht mit Bildern

Die Renaissance

STUFEN - ERKLIMMEN. WACHSEN

Die Aufsatzsammlung enthält die Bearbeitung von buddhistischen Inschriften auf Steinen und Bronzen, die in den vergangenen zwei Jahrzehnten aus Tibet, Privatsammlungen oder dem Palastmuseum in Peking bekannt geworden sind. Die Texte der Inschriften enthalten nicht nur Hinweise auf fromme Stifterinnen und Stifter, sondern auch wertvolle historische Nachrichten etwa über eine sonst verschollene buddhistische Dynastie, die Herrscher von Palola, einem kleinen Königreich im äußersten Norden des heutigen Pakistan (Region Gilgit). Daneben stehen Inschriften aus dem Osten Indiens, etwa auf dem ikonographische bedeutsamen einzigen vollständigen Satz von Bronzen der fünf sog. 
 Dhy¿ni-Buddhas
 , oder aus dem frühen Südindien, wie die Inschrift des "Chef-Arztes" des Königs Rudrapurüadatta der Ik¿v¿ku-Dynastie aus dem frühen 4. Jahrhundert, die zugleich eines der ältesten erhaltenen indischen Kunstgedichte in Sanskrit bewahrt. Eine weitere Inschrift aus dem 2. Jahrhundert v.Chr. enthält eine Aufzählung der bis auf den Buddha selbst zurückgeführten Reihe der Schüler des Stifters.
Die 21 reich bebilderten Aufsätze, die ursprünglich in Japan veröffentlicht wurden, sind durch Indizes erschlossen. Ein zweiter Teil enthält Besprechungen zu epigraphischen Werken. Die Sammlung ergänzt die in der Reihe der Glasenapp-Stiftung 2009 und 2019 in drei Bänden herausgegebenen 
 Kleinen Schriften
 von Oskar von Hinüber.

Kleine Schriften zur Epigraphik

Die blaue Stunde in Max Beckmanns "Großes Stilleben mit Tauben" konzentriert sich auf die Darstellung eines transformativen Moments, der sich jeden Tag ereignet, wenn die Sonne untergeht und den frühen Abendhimmel in einen besonderen Blauton taucht. Für Max Beckmann war dies ein Moment der Reflexion, der die Vergangenheit wieder zum Leben erweckte. Als eines seiner letzten Stillleben führt der Künstler den Betrachter in das Wohnzimmer seiner letzten Wohnung in der West 69th Street in Manhattan. Obwohl "Großes Stilleben mit Tauben" zunächst etwas flach und erhaben wirkt, unternimmt es eine Zeitreise zurück nach Berlin vor dem Ersten Weltkrieg. Während diese Erinnerungen auftauchen, wandert Beckmann durch New York City, häufig entlang der Lexington Avenue, und dann weiter nach St. Louis, Los Angeles und Oakland, wodurch eine multidimensionale Wahrnehmung von Vergangenheit und Gegenwart entsteht.

in Max Beckmanns "Großes Stilleben mit Tauben"

Die blaue Stunde

PULS, an initiative of Bukarest's National Museum for Contemporary Art (MNAC) began during the COVID-crisis. Since then, the museum supports Romanian artists by biennially purchasing more than 100 relevant creative works, carefully selected from a large pool of submissions by a democratic jury of artists and art professionals. PULS22 showcases in book-form MNAC's most recent acquisitions and their subsequent exhibition. This volume, like the former PULS20, is an exciting panoramic snapshot of the country's dynamic multigenerational art scene. The installation shots speak of an outstanding exhibition and the potential for future loans to curated shows elsewhere.

PULS 22 - New Entries in the MNAC Collection

Vero, falso, fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte

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