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Das Erscheinungsbild aller Textinhalte kann angepasst werden

Rudolph Säer

Das Chromata-Potenzial

Verzeichnis und Benennung sämtlicher Tonhöhen-Zusammenstellungen

Rhythmus und Translation

Das umfangreiche Werk des französischen Sprachdenkers, Übersetzers und Dichters Henri Meschonnic (1932-2009) ist im deutschen Sprachraum lange kaum rezipiert worden. Seit einigen Jahren erfährt seine poétique du rythme jedoch neue Aufmerksamkeit: Meschonnics radikale Kritik an der Einseitigkeit der semiotischen Sprachauffassung, sein engagiertes Eintreten für die Sprache als Rede sowie seine am Rhythmus der Texte orientierten Lektüren literarischer Werke eröffnen einen neuen Blick auf den Zusammenhang von Poetik, Übersetzung, Ethik und Politik. 
Dieser Band führt in Form von kommentierten Übersetzungen exemplarischer Auszüge aus dem Gesamtwerk in Meschonnics faszinierendes Denken ein. Ein Glossar zu zentralen Begriffen rundet den Band ab.

Mit Beiträgen von 
Marco Agnetta | Julia Beck | Béatrice Costa | Nathalie Mälzer | Marko Pajevi¿ | Vera Viehöver | Katrin Zuschlag

Ausgewählte Schriften von Henri Meschonnic

Sprache - Rhythmus - Übersetzen

Dynamiken der Vermittlung: Koblenzer Studien zur Germanistik

KI-Chatbots können Empathie mittlerweile so gut simulieren, dass immer mehr Menschen sie zum Therapeuten, Coach, Freund, Lebens- oder Erotikpartner wählen. Diese kulturlinguistische Studie untersucht intime Beziehungen mit Chatbots anhand fiktiver Personen mit intimen Problemen oder Bedürfnissen, die mit der KI interagieren. Dadurch zeigen die Beitragenden, mit welchen empathischen Praktiken Chatbots den Nutzer:innen suggerieren, mitfühlend und verständnisvoll zu sein, aber auch, dass die KI dabei immer wieder außer Kontrolle gerät. Werden KI-Chatbots für den menschlichen Intimbereich industriell perfektioniert, wie es die großen KI-Unternehmen angekündigt haben, dann beginnt eine tiefgreifende Wandlung der Kultur menschlicher Intimität.

Mit Beiträgen von 
Lena Becker | Jona Böttcher | Johanna Brenner | Philip Dott | Christina Elschenbroich | Alisa Jasmin Engberg | Emily Haag | Hannah Floeck | Martin Helmes | Lea Krell | Wolf-Andreas Liebert | Mark Monecke | Helen Pfeffer | Vanessa Schlich | Lisa Katharina Storck | Sidney Wilshusen


Dieser Titel erscheint auch Open Access.

Die digitale Kolonisierung des Innenlebens durch empathische Chatbots

Künstliche Intimität

Einführung in die Metatheorie der Prädikatenlogik

Von Logik zu Metalogik

G. Henle Urtext-Ausgabe

Haydns g-moll-Sonate stammt aus der Zeit zwischen dem Ende der 1760er und dem Beginn der 1770er Jahre, als der Komponist Fürstlicher Hofkapellmeister am Hof Esterházy war. Genauer lassen sich Zeitpunkt und Umstände der Entstehung nicht eingrenzen. Auch die Quellenlage ist nicht ideal: Weder ein Autograph noch eine autorisierte Erstausgabe sind bekannt, die Urtextausgabe stützt sich daher auf vier zeitgenössische Abschriften der Sonate. Offene Fragen wirft der Notentext dennoch nicht auf, und auch der Beliebtheit dieser zweisätzigen Sonate tun all diese Unsicherheiten keinen Abbruch. Auf den trotzig-melancholischen Kopfsatz folgt ein menuettartiges Allegro, das sich am Ende in freundliches Dur aufhellt und die Sonate somit heiter beschließt. Die Urtext-Einzelausgabe auf Grundlage der Haydn-Gesamtausgabe und der ergonomische Fingersatz von Claudius Tanski laden dazu ein, dieses Sonaten-Juwel neu zu entdecken.

Besetzung: Klavier zu zwei Händen

Joseph Haydn - Klaviersonate g-moll Hob. XVI:44

Nexos y diferencias

eguras fortalezas de amistad : (des)encuentros entre la literatura latinoamericana y los países comunistas europeos

Peter Anreiter: Die frühest bezeugten Tiroler Toponyme (von den Anfängen in der Antike bis 800 n. Chr.) | Harald Bichlmeier: Das Historische Ortsnamenbuch von Thüringen - und was bei der Arbeit daran schon Neues herausgekommen ist | Harald Bichlmeier: Band IX ('tâen' - 'ûzwurft') des Etymologischen Wörterbuchs des Althochdeutschen | Karl Hohensinner / Hubert Bergmann: Österreichische Familiennamen auf '-mann' | Georg Holzer: Betrachtungen zum Namen der Stadt Kiew | Judith Jambor: Romanische Elemente in den Namen von Bergen in der Gemeinde Nauders (Tirol) | Wolfgang Janka: Zur Etymologie der Münchner Stadtteilnamen 'Giesing' und 'Sendling' | Günther Jannach: Muraniberg - Drei Methoden zur Altersbestimmung einer Siedlung | Emanuel Klotz: Das Online-Portal "Slavia Tirolensis" | Luka Repanšek: Miscellanea onomastica Pannonica | Matej Šekli: Zur linguistischen Geschichte des Ortsnamens 'Tergeste' - 'Triest' - 'Trst' | Florian Steindl: Zur flexivischen Integration slavischer Personennamen in niederösterreichischen Ortsnamen

Vorträge des XXXVII. Namenkundlichen Symposiums in Kals am Großglockner, 29. Mai - 1. Juni 2025

Die "Vier ernsten Gesänge" op. 121 sollten das letzte Werk sein, das Brahms vor seinem Tod veröffentlichte. Sie stehen in engem Zusammenhang mit dem Tod der geliebten Freundin Clara Schumann im Mai 1896. Es wird berichtet, dass Brahms nach ihrer Beisetzung die Lieder im Freundeskreis unter Tränen vortrug. Als der Komponist selbst nur wenig später - im April 1897 - starb, manifestierten sich die Vier Gesänge zu einer Gedenkmusik für ihn selbst. Die auf Versen des Alten und Neuen Testaments beruhenden Lieder für tiefe Stimme gehören dank ihrer musikalischen Ausdruckskraft und Eindringlichkeit bis heute zu den Meilensteinen des romantischen Liedrepertoires - sei es im Unterricht oder auf dem Konzertpodium. 
Die Henle-Urtextausgabe bietet den wissenschaftlich geprüften Notentext der Neuen-Brahms-Gesamtausgabe, im Vorwort präsentiert Herausgeber Johannes Behr interessante Erkenntnisse zur Entstehung und frühen Rezeption der Stücke.

Besetzung: Singstimme und Klavier

Johannes Brahms - Vier ernste Gesänge op. 121 für Singstimme und Klavier

Diese Henle-Urtextausgabe steckt voller Fehler! Das können wir ganz gelassen zugeben, denn alle schrägen Töne stammen von Mozart höchstpersönlich - er hat sie ganz bewusst in seinen Musikalischen Spaß eingebaut. Mozart parodiert in diesem amüsanten Schelmenstück in erster Linie aber nicht die falschspielenden Musiker (der später hinzugedichtete Titel "Dorfmusikanten-Sextett" stammt nicht von ihm). Vielmehr verfasste er mit diesem kammermusikalischen Spaß einen bösen Seitenhieb auf dilettantische Komponisten-Kollegen seiner Zeit, deren Einfallslosigkeit und ungeschickte Satztechnik hier gnadenlos vorgeführt werden. Ein musikalisch-intellektuelles Vergnügen für heutige Musiker und Zuhörer gleichermaßen, nun zum ersten Mal in echter Urtext-Qualität aufführbar. Mit der vorliegenden Ausgabe für Kammerorchester ist dem "Spaß" keine Besetzungs-Grenze gesetzt - solistisch besetzte Ensembles können auf die Sextett-Ausgabe HN 1281 zurückgreifen.

Besetzung: Kammerorchester

Wolfgang Amadeus Mozart - Ein musikalischer Spaß KV 522 für 2 Hörner in F und Streicher

Wie seine Schwesterwerke (BWV 1052-1059) war auch das Cembalokonzert Nr. 3 BWV 1054 von Johann Sebastian Bach zunächst für ein anderes Soloinstrument komponiert worden. In diesem Fall ist das Ursprungswerk sogar bekannt: Es handelt sich um das berühmte Violinkonzert in E-dur BWV 1042. Bei der Umarbeitung für Cembalo transponierte es Bach einen Ton nach unten, um dem Tonumfang des Tasteninstruments besser gerecht zu werden. Außerdem hat er am Cembalopart ausführlich gefeilt, um ihm neben pianistischer Virtuosität auch klangliche Eigenständigkeit gegenüber dem Basso continuo zu verleihen. Bachs späte Korrekturen im Partiturautograph wurden bei der Edition berücksichtigt. Das neue Aufführungsmaterial in Henle-Urtextqualität bietet eine übersichtliche Dirigierpartitur und praxisnah eingerichtete Orchesterstimmen, die sowohl einzeln als auch im preisgünstigen Satz erhältlich sind.

Besetzung: Orchester

Johann Sebastian Bach - Cembalokonzert Nr. 3 D-dur BWV 1054

Semiotics, Communication and Cognition

There are many theories of meaning. Most of them are descriptive and do not answer the question of what meaning is and how and why it arises. This book answers these questions. To paraphrase Leibniz's famous phrase, it asks why there is meaning rather than nothing. Its originality lies in showing that meaning comes from the senses, and so it emphasises the bodiliness of semiosis, making use of advances in the cognitive sciences, in a unified theoretical framework in which meaning emerges from the physical world. This all-encompassing vision has been made possible because the author - who is not an isolated person but a collective - has a long history of interdisciplinary work.&nbsp;Groupe µ is a leading research team based at the University of Liège (Belgium). For over fifty years, it has been at the forefront of transdisciplinary work in rhetoric, semiotics and the theory of communication, whether linguistic or visual. From Rhétorique Générale (1970), a classic translated into some twenty languages and hailed by the journal Sciences humaines as one of the most important books of the twentieth century, to Nouveau traité du signe visuel (2026), which provides a general grammar of the image, whether figurative or not, its collectively authored works have all represented decisive advances for these disciplines.

The Sources of Meaning

Principia Semiotica

Das Chromata-Potenzial

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