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Enhco T: Mozart Paradox

Mozart Paradox

G. Henle Urtext-Ausgabe

Debussys Komposition der beiden kurzen Tänze verdankt sich einem Auftrag der Instrumentenbau-Firma Pleyel, die ihre Entwicklung einer chromatischen Harfe mit prominenten Namen vermarkten wollte. Die Tänze lassen sich aber problemlos auch auf der Pedalharfe - die sich im Konzertleben durchsetzen sollte - ausführen. Der archaische Stil mit modaler Harmonik der Stücke, die einen "heiligen" Ritus und einen "weltlichen" Freudentanz zum Ausdruck bringen, verweist auf die Antiken-Begeisterung Debussys und der Kunstwelt um 1900. 
Die vorliegende Edition ist die erste kritische Ausgabe der Komposition, für die Autograph und Erstausgabe einer genauen Prüfung unterzogen wurden. Durch den moderaten Schwierigkeitsgrad der Orchesterstimmen bietet sich das Werk auch für Amateurensembles an. Die Harfenstimme ist mit dem Klavierauszug in HN 1584 erhältlich.

Besetzung: Kammerorchester

Claude Debussy - Danses für Harfe und Streichorchester

Ferdinand Béchard examine les concepts d'autonomie et de césarisme dans le contexte du droit municipal moderne. Il explore l'histoire de l'autonomie nationale, sa place dans la science politique, et son application aux associations, aux corps municipaux, aux grands corps de l'État et aux collèges électoraux. L'ouvrage analyse la tension entre la liberté individuelle et la centralisation du pouvoir, en s'appuyant sur des exemples historiques et des réflexions sur l'évolution de la société française.

Une introduction au droit municipal moderne par Ferdinand Béchard, explorant l'équilibre entre autonomie locale et pouvoir central au XIXe siècle

Autonomie et Césarisme

Diese Henle-Urtextausgabe steckt voller Fehler! Das können wir ganz gelassen zugeben, denn alle schrägen Töne stammen von Mozart höchstpersönlich - er hat sie ganz bewusst in seinen Musikalischen Spaß eingebaut. Mozart parodiert in diesem amüsanten Schelmenstück in erster Linie aber nicht die falschspielenden Musiker (der später hinzugedichtete Titel "Dorfmusikanten-Sextett" stammt nicht von ihm). Vielmehr verfasste er mit diesem kammermusikalischen Spaß einen bösen Seitenhieb auf dilettantische Komponisten-Kollegen seiner Zeit, deren Einfallslosigkeit und ungeschickte Satztechnik hier gnadenlos vorgeführt werden. Ein musikalisch-intellektuelles Vergnügen für heutige Musiker und Zuhörer gleichermaßen, nun zum ersten Mal in echter Urtext-Qualität aufführbar. Mit der vorliegenden Ausgabe für Kammerorchester ist dem "Spaß" keine Besetzungs-Grenze gesetzt - solistisch besetzte Ensembles können auf die Sextett-Ausgabe HN 1281 zurückgreifen.

Wolfgang Amadeus Mozart - Ein musikalischer Spaß KV 522 für 2 Hörner in F und Streicher

Paul Leroy-Beaulieu étudie les causes qui influent sur le taux de l'intérêt et les conséquences économiques et sociales de sa baisse. Il examine comment le développement de la civilisation affecte les capitalistes et les rentiers, et comment le taux de l'intérêt et le mouvement des prix influencent leur situation. L'auteur analyse l'offre et la demande de capitaux, la productivité des capitaux et les conditions de sécurité, ainsi que les raisons historiques des variations du taux d'intérêt.

Une analyse des facteurs influençant le taux d'intérêt par Paul Leroy Beaulieu, explorant les conséquences de sa baisse sur l'économie et la société

Des causes qui influent sur le taux de l'intérêt

Nach seiner Rückkehr von London aufs Land finanzierte sich Edward Elgar ab 1890 in erster Linie als Geigenlehrer - allerdings eher gezwungenermaßen, da er vom Komponieren nicht leben konnte. Seinen Alltag empfand er als gleichförmig; frische Inspiration erhoffte er sich 1891 offenbar vom Kauf einer Geige aus der Werkstatt des Italieners Nicolò Gagliano. Begeistert von seinem neuen Instrument schuf er für sich selbst ein virtuoses Bravourstück, "La Capricieuse", das er seiner Gagliano gewissermaßen auf den Leib schrieb. "Le Staccato" sollte das Stück laut einer Skizze zuerst durchaus treffend heißen, aber "kapriziös" trifft den Charakter der beliebten Zugabe-Nummer ausgesprochen gut. Rupert Marshall-Luck legt nun eine Henle-Urtextausgabe dieses Kabinettstückchens vor und erschließt es somit neu für die Praxis. Ein Paradestück auch für fortgeschrittene Schüler!

Besetzung: Violine und Klavier

Edward Elgar - La Capricieuse op. 17 für Violine und Klavier

Une analyse juridique de François Varambon sur la condition de la femme mariée au regard du droit de la nationalité au XIXe siècle

Nationalité de la femme mariée

Studien-Editionen: Studienpartituren

Das B-dur-Konzert KV 595 ist nicht nur Mozarts chronologisch letztes in der Reihe hochbedeutender Werke für Klavier und Orchester. Es gilt gemeinhin als sein reifster und vielleicht sogar schönster Beitrag zu dieser Gattung. Am 5. Januar 1791 trug es Mozart in sein eigenhändiges Werkverzeichnis als vollendet ein, ob und wann er es allerdings jemals selbst aufführte, ist umstritten. Das Rondothema verwendete Mozart auch in seinem Lied "Komm lieber Mai und mache", sicher eine der bekanntesten Melodien Mozarts überhaupt. Für die Henle-Urtextausgabe - erhältlich als Studien-Edition und Klavierauszug - zeichnen der Mozart-Spezialist Wolf-Dieter Seiffert und der weltbekannte Pianist Piotr Anderszewski (Fingersatz, Eingänge/Auszierungen) verantwortlich und garantieren höchste Qualität. Die Kadenzen stammen von Mozart selbst. Die neue Standardausgabe für KV 595!

Besetzung: Orchester

Wolfgang Amadeus Mozart - Klavierkonzert Nr. 27 B-dur KV 595

Amalie von Helvig, geborene von Imhoff (1776¿-¿1831), war das literarische Ziehkind Goethes und Schillers. Für Jean Paul war sie die Dichterin Weimars. Viele Künstler und Gelehrte - darunter Alexander von Humboldt - haben sich um ihre Hand bemüht. Bekannt und befreundet war sie mit zahlreichen Vertretern der geistigen Elite Deutschlands. Geheiratet hat sie einen deutsch-schwedischen Konstrukteur von Kriegsgerät.
Mit ihrem Epos 'Die Schwestern von Lesbos' stellte sie die Selbstverständlichkeit einer patriarchalischen Gesellschaftsordnung infrage. Sie folgte ihrem Mann nach Stockholm, ertrug dort aber weder das gesellschaftliche noch das natürliche Klima, kehrte allein nach Deutschland zurück, ließ sich in Heidelberg nieder und scharte einen Kreis von Künstlern und Intellektuellen um sich. Als sie herausfand, dass ihr Mann dabei war, durch seinen bedenkenlosen Umgang mit Geld die Existenz der Familie zu gefährden, reiste sie erneut nach Schweden, brachte die Finanzen in Ordnung und übernahm mit ihrer Schriftstellerei die Rolle der Ernährerin der Familie. Bei ihrem zweiten Aufenthalt kam sie in Uppsala in Kontakt zu den führenden Dichtern des Landes. Nach ihrer Heimkehr - nun nach Berlin - war sie eine rege Vermittlerin zwischen den Kulturen Skandinaviens und Deutschlands. Ihr Salon in der Behrenstraße 23 wurde zu einem internationalen Treffpunkt. Ihre größte Leistung ist die Übersetzung des schwedischen Nationalepos' 'Die Frithiofs-Sage'.
Detlef Brennecke legt mit seinem neuen Buch die erste Biographie dieser erstaunlichen Frau vor - pünktlich zu ihrem 250. Geburtstag!

Vom Weimarer Mittwochskränzchen zum Berliner Salon

Amalie von Helvig

Edition Schott

Aus dem Konvolut der - wohl Anfang der 20er-Jahre entstandenen und später zusammengestellten - 2 Lieder, op. 53 (ED 24000), hat die Komponistin einen Titel, der ihr wohl besonders am Herzen lag, herausgegriffen: Die Nachtigall. Sie bearbeitete das Solo-Lied als Kammermusik-Version und fügte eine Flötenstimme hinzu, indem sie den Part der rechten Klavierhand aufteilte und einen Teil dem Blasinstrument zuwies. Der witzige Duktus dieses Kleinods mit ihren laut-malerischen Effekten dürfte seine Wirkung beim Publikum nicht verfehlen.

Schwierigkeitsgrad: 4

Fassung für Alt, Flöte und Klavier. op. 53/1. Alt, Flöte und Klavier. Alt. Partitur und Stimme

Die Nachtigall

Dans cet essai publié en 1917, Édouard Poulain examine le rôle du cinéma naissant. Il dénonce son potentiel à corrompre les moeurs et à encourager le crime, tout en reconnaissant sa capacité à éduquer, moraliser et vulgariser. L'auteur appelle à une régulation stricte pour maximiser les bienfaits du cinéma tout en minimisant ses dangers.

Une analyse du cinéma au début du 20e siècle entre critique de son impact et son potentiel éducatif

Contre le cinéma, école du vice et du crime mais Pour le cinéma, école d'éducation, de moralisation et de vulgarisation

Haydns g-moll-Sonate stammt aus der Zeit zwischen dem Ende der 1760er und dem Beginn der 1770er Jahre, als der Komponist Fürstlicher Hofkapellmeister am Hof Esterházy war. Genauer lassen sich Zeitpunkt und Umstände der Entstehung nicht eingrenzen. Auch die Quellenlage ist nicht ideal: Weder ein Autograph noch eine autorisierte Erstausgabe sind bekannt, die Urtextausgabe stützt sich daher auf vier zeitgenössische Abschriften der Sonate. Offene Fragen wirft der Notentext dennoch nicht auf, und auch der Beliebtheit dieser zweisätzigen Sonate tun all diese Unsicherheiten keinen Abbruch. Auf den trotzig-melancholischen Kopfsatz folgt ein menuettartiges Allegro, das sich am Ende in freundliches Dur aufhellt und die Sonate somit heiter beschließt. Die Urtext-Einzelausgabe auf Grundlage der Haydn-Gesamtausgabe und der ergonomische Fingersatz von Claudius Tanski laden dazu ein, dieses Sonaten-Juwel neu zu entdecken.

Besetzung: Klavier zu zwei Händen

Joseph Haydn - Klaviersonate g-moll Hob. XVI:44

Mozart Paradox

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