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Writing History

Writing Queer History introduces and surveys the ways in which historians and others have researched and written about the lesbian, gay and queer past. It pinpoints some of the key themes, issues and questions they have sought to address, looks at the kinds of sources they have used and suggests ways in which queer theory since the early 1990s has shifted approaches and perspectives for historians. Section One gives an overview of uses and accounts of the queer past from the late 19th century to the present. Section Two explores key questions and themes that have exercised historians by focusing on key texts ranging from the Medieval to the contemporary. Section Three focuses in further on different kinds of source material, examining specific archives to demonstrate how we might understand the past through particular documents, artifacts, voices and images. Finally, the author describes how his work has been shaped by his own biography, changing academic fashion, new theoretical perspectives and the particularities of archive collections. The book shows how histories of queer life have implications for the broader understanding of culture, society and politics, as well as demonstrating how queer history writing has been influenced and shaped by activist and community groups and by scholars working in and across different disciplines. Rich in case studies and including practical guidance on approaching queer history, Writing Queer History is an invaluable text for those studying the history of sexuality, gender history, the history of the emotions and historiography.

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Sängerinnen wie Beyoncé, Adele oder Taylor Swift könnten den Eindruck erwecken, 'Frontfrauen' wären im Musikbetrieb genreübergreifend üblich. Doch spielten Frauen im Musikbetrieb jahrhundertelang keine Rolle und keine Geige (oder sonst ein Instrument). In weiten Teilen gilt dies bis heute. In kaum einem Beruf haben es Frauen so schwer wie in der Klassik, mit Männern auf einer Stufe zu stehen. Dirigentinnen wie Joana Mallwitz sind zwar ein Medienereignis, aber werden selten für ihr Können beurteilt, sondern vor allem über ihr Frau-Sein. Die Musikwissenschaftlerin Cornelia Bartsch spannt einen Bogen vom Mittelalter bis in die heutige Zeit, erklärt die mythologischen, politischen und gesellschaftlichen Hintergründe der Misere und zeigt so exemplarisch, wie Frauen jahrhundertelang unterdrückt und ihrer Stimme beraubt wurden.

Sängerinnen wie Beyoncé, Adele oder Taylor Swift könnten den Eindruck erwecken, »Frontfrauen« wären im Musikbetrieb genreübergreifend üblich. Doch spielten Frauen im Musikbetrieb jahrhundertelang keine Rolle und keine Geige (oder sonst ein Instrument). In weiten Teilen gilt dies bis heute. In kaum einem Beruf haben es Frauen so schwer wie in der Klassik, mit Männern auf einer Stufe zu stehen. Dirigentinnen wie Joana Mallwitz sind zwar ein Medienereignis, aber werden selten für ihr Können beurteilt, sondern vor allem über ihr Frau-Sein. Die Musikwissenschaftlerin Cornelia Bartsch spannt einen Bogen vom Mittelalter bis in die heutige Zeit, erklärt die mythologischen, politischen und gesellschaftlichen Hintergründe der Misere und zeigt so exemplarisch, wie Frauen jahrhundertelang unterdrückt und ihrer Stimme beraubt wurden.

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Adolf Hitler's plan to break British morale during the months after the D-Day landings in June 1944 involved the invention and implementation of the world's first rocket delivered warhead - the V1, or 'Doodle Bug' as it was christened by Londoners. Thousands were launched from their sites in the Low Countries against the British capital, killing 6,184 people and injuring 17,981. As the launch sites for the V1 were captured by Allied forces advancing through Belgium and into the Netherlands, a new, more terrifying rocket now hit London in mid-September, seemingly out of thin air - the V2. A streamlined rocket which stood as tall as a four-storey building, the V2 was highly advanced technology. Powered by a rocket engine burning a mix of alcohol-water and liquid oxygen, it blasted its way to the edge of space, before falling back to Earth at supersonic speed. Unlike the successes allied pilots and anti-aircraft crews had enjoyed shooting down the slower and more cumbersome V1, the V2 struck London almost undetected. It truly was Hitler's terror weapon made devastatingly real, causing over 30,000 casualties and leaving hundreds of thousands homeless, with the randomness of the strikes unnerving the British public even though their destructive capacity was less than the Blitz in 1940-41. But Winston Churchill's intelligence chiefs of SOE had known of the weapon weeks before it first struck the mainland as the Nazi boffins (led by Werner Von Braun who would go onto fame with the US Apollo Missions in the 1960s) tested the V2 in Eastern Europe. Away from prying eyes. Or, so they thought. In Stealing Hitler's Rocket, historian Guy Walters will reveal the true extent to how much we knew of this modern-day weapon and the operation by the Polish resistance to enable Britain and her allies to prepare for the day of reckoning.

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