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"Gedichte von einer stillen und unaufdringlichen Schönheit"
Konstantin Wecker, Liedermacher, Musiker

Fahr P: Ich denke dich

Ich denke dich

Gedichte - Mit einem Nachwort von Eugen Drewermann

SubAtlantic

(Eng)Posnaturalezas poéticas. Pensamiento ecológico y políticas de la extrañeza en la poesía latinoamericana contemporánea investigates the environmental, cultural and political significance of the postnatural turn in contemporary Latin American poetry. The postnatural is understood here not in apocalyptic terms but as the materials and views defying the nature-culture and human-nonhuman divide while linking the regional to the planetary. Attending to poetic estrangement, this book explores poetic experimentations with language, audiovisual, digital, and bio art in a postnatural horizon. From the air filled with asbestos in a factory in Santiago de Chile to the flames and ashes from a burning wetland in Cuenca Baja del Paraná, the poetry studied here stages the climate, sanitary, and social crises in Latin America under the expansion of neo-extractivism since the end of the XX century. How does poetry stage, resist, and intervene in these geological and atmospheric mutations? Through close analyses of poems by Carlos Soto-Román, Daniel Samoilovich, Verónica Gerber Bicecci, Santiago Acosta, Cecilia Vicuña, Roxana Miranda Rupailaf, Esthela Calderón, Eduardo Kac, Luigi Amara, Josely Vianna Baptista, and the collective poem　Humedal, Azucena Castro shows how contemporary poetry interacts with ecocides in Indigenous territories, residues of oil production in petrostates, and monoculture in agriculture intensive lands. This book seeks to understand the role of poetic form in shaping, negotiating, and communicating environmental knowledge during the ongoing, profound, and accelerated transformations taking place in Latin America from the 1970s to the present. (Esp)Posnaturalezas poéticas. Pensamiento ecológico y políticas de la extrañeza en la poesía latinoamericana contemporánea investiga el significado medioambiental, cultural y político del giro posnatural en la poesía latinoamericana contemporánea. Lo posnatural no se entiende aquí en términos apocalípticos sino como las materias y visiones que desafían las dicotomías naturaleza-cultura, humano- no humano, al mismo tiempo que interconectan lo regional a lo planetario. Con atención en el extrañamiento poético, este libro explora las experimentaciones poéticas con el lenguaje, el audiovisual, lo digital y el bioarte en el horizonte posnatural. Desde el aire colmado de amianto en una fábrica en Santiago de Chile a las llamas y cenizas de un humedal ardiendo en la Cuenca Baja del Paraná, la poesía estudiada aquí escenifica las crisis ambientales, sociales y sanitarias en América Latina bajo la expansión del neo-extractivismo desde fines del siglo XX. ¿Cómo escenifica, resiste e interviene la poesía en las mutaciones geológicas y atmosféricas? A través de análisis cercanos de poemas de Carlos Soto-Román, Daniel Samoilovich, Verónica Gerber Bicecci, Santiago Acosta, Cecilia Vicuña, Roxana Miranda Rupailaf, Esthela Calderón, Eduardo Kac, Luigi Amara, Josely Vianna Baptista, y el poema colectivo　Humedal, Azucena Castro muestra cómo la poesía contemporánea interactúa con los ecocidios en territorios indígenas, los residuos de la producción fósil en petroestados y los monocultivos en zonas de agricultura intensiva. Este libro busca comprender el rol de la forma poética en la elaboración, negociación y comunicación de conocimientos medioambientales durante las aceleradas y profundas transformaciones en curso que tienen lugar en América Latina desde 1970 al presente. Praise"En este exhaustivo estudio, Azucena Castro brillantemente demuestra cómo la poesía contemporánea latinoamericana emplea el extrañamiento para desmantelar las falsas dicotomías humano/nohumano y cultura/naturaleza. En cambio, a través de la lírica, los poetas analizados dan forma a lo posnatural: el planeta marcado indeleblemente por las actividades destructivas del capitalismo extractivo. Esta imbricación posnatural de lo humano y lo nohumano, Castro sostiene, es a su vez un umbral de peligros ominosos y de nuevas formas de convivencia. Las lecturas detalladas de Castro deslumbran y ponen de relieve la capacidad de la poesía como forma de responder a la crisis ambiental." –Carolyn Fornoff, autora de Subjunctive Aesthetics. Mexican Cultural Production in the Era of Climate Change"Posnaturalezas poéticas irrumpe en las humanidades ambientales con un ensamblaje entre objetos perturbadores: los escenarios residuales que deja el capital a su paso y la poesía del siglo XXI como discurso inespecífico que los explora. Aquí todas las existencias hablan, cuentan historias de tiempos remotos y su devenir en el contexto del capitalismo (neo)extractivo latinoamericano. Surge, así, una episteme más-que-humana para pensar, fuera de convenciones y binarismos, nuestra crisis ambiental." –Jorge Locane, autor de Miradas locales en tiempos globales. Intervenciones literarias sobre la ciudad latinoamericana"Con su escritura crítica diáfana y precisa, Azucena Castro ofrece un panorama de la lírica latinoamericana actual aunado a un verdadero estado de la cuestión ecocrítica. Un libro esperado y riguroso que da cuerpo a una poética en comunión con lo más que humano." –Héctor Hoyos, autor de Things with a History: Transcultural Materialism and the Literatures of Extraction in Contemporary Latin America"Este libro propone una indagación de la naturaleza después de la naturaleza, en tanto entramado de lo humano y lo no humano pero también de lo orgánico y lo inorgánico. Entre los ensamblajes recorridos por Azucena Castro, destaca el de la teoría y la poesía como un pensamiento y una política ecológica que permite abrir interrogantes tales como ¿qué le hacen el barroco y su sonido arborescente a la teoría?, ¿qué oído le pone el poema al mutismo del desastre?, ¿qué provoca lo ominoso en las hegemonías del discurso ambientalista? Aquí reside la potencia inusitada de su modo de leer." –Ana Porrúa, autora de Caligrafía tonal.Ensayos sobre poesía y editora de El jardín de los poetas. Revista de teoría y crítica de la poesía latinoamericana

Pensamiento ecológico y políticas de la extrañeza en la poesía latinoamericana contemporánea

Posnaturalezas poéticas

Die zweite Dokumentation zur radikalsten Zeitschrift der westdeutschen Frauenbewegung. Drei Jahre, nachdem Gabriele Goettle die Publikation der von ihr initiierten Schwarzen Botin beendet hatte, belebte Brigitte Classen die Zeitschrift 1983 mit Branka Wehowski in neuer Gestalt wieder. Mit Marina Auder wirkte nun eine Verlegerin im Hintergrund. Zur West-Berliner Redaktion gesellten sich weitere in Paris und Wien, die von Marie-Simone Rollin respektive von Elfriede Jelinek geleitet wurden. Entsprechend verlagerten sich die Schwerpunkte: Nach den lautstarken Konflikten mit anderen Fraktionen der Frauenbewegung und der politischen Linken, die in der Frühphase der Schwarzen Botin zentral waren, wurde der Ton merklich kühler. Fragen der Avantgarde, das Potenzial der Literatur und die akademische Diskussion rückten in den Vordergrund. Die Autorinnen hegten nach wie vor einen elitären Anspruch, der sich weder für Parolen eignete, noch in einem Programm manifestierte. Die Textsammlung dokumentiert zahlreiche Beiträge aus der zweiten Folge der Zeitschrift von 1983 bis 1987. Sie vervollständigt damit deren Historie und leistet zugleich einen Beitrag zur Geschichte des deutschsprachigen Feminismus und zur internationalen weiblichen Avantgarde der 1980er Jahre.

Die zweite Dokumentation zur radikalsten Zeitschrift der westdeutschen Frauenbewegung.

Drei Jahre, nachdem Gabriele Goettle die Publikation der von ihr initiierten Schwarzen Botin beendet hatte, belebte Brigitte Classen die Zeitschrift 1983 mit Branka Wehowski in neuer Gestalt wieder. Mit Marina Auder wirkte nun eine Verlegerin im Hintergrund. Zur West-Berliner Redaktion gesellten sich weitere in Paris und Wien, die von Marie-Simone Rollin respektive von Elfriede Jelinek geleitet wurden. Entsprechend verlagerten sich die Schwerpunkte: Nach den lautstarken Konflikten mit anderen Fraktionen der Frauenbewegung und der politischen Linken, die in der Frühphase der Schwarzen Botin zentral waren, wurde der Ton merklich kühler. Fragen der Avantgarde, das Potenzial der Literatur und die akademische Diskussion rückten in den Vordergrund. Die Autorinnen hegten nach wie vor einen elitären Anspruch, der sich weder für Parolen eignete, noch in einem Programm manifestierte.
Die Textsammlung dokumentiert zahlreiche Beiträge aus der zweiten Folge der Zeitschrift von 1983 bis 1987. Sie vervollständigt damit deren Historie und leistet zugleich einen Beitrag zur Geschichte des deutschsprachigen Feminismus und zur internationalen weiblichen Avantgarde der 1980er Jahre.

Berlin, Paris, Wien 1983-1987

Die Schwarze Botin

Trends in Classics - Supplementary Volumes

Body and Medicine in Latin Poetry

Erweiterte Neuausgabe

Westwärts 1 & 2

James Krüss ist ein Phänomen! Fast jeder kennt die Schnaps trinkenden Möpse oder den gereimten Löwen. Krüss' Poesie zeichnet sich durch lautmalerische Leichtigkeit, feinen Humor und unbändige Fantasie aus. In seinem Leierkasten sind Gedichte zum Lachen und Schmunzeln, Mitreimen und Genießen versammelt - ein zeitloser Klassiker für Jung und Alt, den Wolfgang Völz und Ilse Werner mit Herz und Humor zum Klingen bringen.

Lesung mit Musik mit Wolfgang Völz, Ilse Werner 1 CD |

Lesung mit Musik mit Wolfgang Völz und Ilse Werner (1 CD)

Der wohltemperierte Leierkasten. Gedichte für Kinder, Erwachsene und andere Leute

Platz 1 der SWR Bestenliste
 Es beginnt in Berlin, Köln oder Lissabon. Es beginnt im Frühling, mit einem Himmel, der keinen Wolkenfaden zieht. Das Leben kehrt zurück, und damit kehren auch die Erinnerungen zurück an werkelnde Kinder im Keller, an Tau auf Märzenbechern und Margeriten und an Gespenster, die unter der Dusche Monologe halten. Jemand geht durch die verwinkelten Straßen einer Stadt, auf dem Miradouro da Graça spiegelt sich das Licht vom Bahnhof Wuhletal. Warum also pausieren, wenn der Wind einen anhebt wie ein Blatt Papier?Alles geschieht gleichzeitig: Während man Teppichstange um Teppichstange älter wird, läuten die Glocken der Mater Dolorosa in die Lücke hinein, die der Regen lässt. Man muss sich demnach in die Schlaufe hängen, damit die Kurve einen nicht erledigt. Aber die Toten geben keine Ruhe - mit frisch geschnittenen Fingernägeln fällt es leichter, ihnen zu begegnen. Wie viel Kaffee soll man noch trinken, bevor man die Heizkörper kalt werden lässt?, fragt Nadja Küchenmeister in ihrem Langgedicht Der Große Wagen. Unaufhörlich sickert hier die Vergangenheit in die Gegenwart wie das Wasser des Tejo in den Atlantik, und nur eines lässt sich mit Sicherheit sagen: Gelb wird wichtiger.

Platz 1 der SWR BestenlisteEs beginnt in Berlin, Köln oder Lissabon. Es beginnt im Frühling, mit einem Himmel, der keinen Wolkenfaden zieht. Das Leben kehrt zurück, und damit kehren auch die Erinnerungen zurück an werkelnde Kinder im Keller, an Tau auf Märzenbechern und Margeriten und an Gespenster, die unter der Dusche Monologe halten. Jemand geht durch die verwinkelten Straßen einer Stadt, auf dem Miradouro da Graça spiegelt sich das Licht vom Bahnhof Wuhletal. Warum also pausieren, wenn der Wind einen anhebt wie ein Blatt Papier?Alles geschieht gleichzeitig: Während man Teppichstange um Teppichstange älter wird, läuten die Glocken der Mater Dolorosa in die Lücke hinein, die der Regen lässt. Man muss sich demnach in die Schlaufe hängen, damit die Kurve einen nicht erledigt. Aber die Toten geben keine Ruhe – mit frisch geschnittenen Fingernägeln fällt es leichter, ihnen zu begegnen. Wie viel Kaffee soll man noch trinken, bevor man die Heizkörper kalt werden lässt?, fragt Nadja Küchenmeister in ihrem Langgedicht Der Große Wagen. Unaufhörlich sickert hier die Vergangenheit in die Gegenwart wie das Wasser des Tejo in den Atlantik, und nur eines lässt sich mit Sicherheit sagen: Gelb wird wichtiger.

Gedicht

Der Große Wagen

Gedichte

So kann man sich auch sehen

Dickinson Reihe

Ember Dawson ist die Zurückhaltung in Person. Nicht ohne Grund sagt man ihr eine verblüffende Ähnlichkeit zur Dichterin Emily Dickinson nach. 
Wie auch sie lebt Ember in ihrem Kopf. Es fällt ihr schwer, ihre Gefühle auszudrücken, also schreibt sie sie auf. Die Einzige, die ihre Gedichte lesen darf, ist Sutton Grey. Die schöne, neue Fremde in der Stadt, der Ember ihre intimen Worte widmet. Doch je intensiver die Gefühle der beiden Frauen füreinander werden, desto erstickender werden Embers Werke. 
Sutton wird von den Zeilen aufgesogen und sucht Halt in den Armen eines anderen. Ihre Liebe wirkt festgeschrieben. Die Geschichte scheint sich zu wiederholen. Denn die Definition von Liebe aus der Sicht einer Dichterin ist so zeitlos wie ihre Worte selbst. Und jede Dichterin braucht ihre Muse. Embers Muse ist Sutton. Emilys Muse war Sue - die Frau ihres Bruders.

+++Aufwendig gestaltete Ausgabe mit Farbschnitt+++

Ember und Sutton lernen sich durch einen Zufall kennen. Doch diese zufällige Begegnung am Bahnhof von Amherst wird sie für immer miteinander verbinden. 
Während Sutton sich ihrer Sexualität sehr sicher ist und in einem unterstützenden Umfeld groß wurde, ist Ember in ihren antrainierten heteronormativen Strukturen gefangen. Sie wehrt sich gegen die Gefühle, die sie für Sutton entwickelt. 
Weil sie sich nicht von der Seele reden kann, schreibt sie sie auf. Ihre Gefühle in Worte gefasst bilden eine Vielzahl an Gedichten, die sie Sutton nicht nur widmen, sondern auch lesen lassen wird. Doch Embers Worte sind vernichtend und die Ablehnung, die Sutton dadurch erfährt, treibt sie in die Arme eines Anderen. 
Ausgerechnet an der Schulter von Embers älterem Bruder Arvin findet Sutton Halt und Zuspruch. Doch bald wird auch Sutton sich eingestehen müssen, dass sie Arvin nur so gerne küsst, weil seine Lippen sie an Ember erinnern.

+++Mit wunderschönem Farbschnitt+++

Apology for Her

Sonnenschein nach rauchblauem Regen – Band 7

In seinen Kolumnen begeistert Guido Tartarotti mit scharfsinnigen Beobachtungen und unverwechselbarem Stil. Inspiriert von Ovid und den Gebrüdern Grimm, erzählt er in seinem ersten Buch von unendlichen Labyrinthen, sprechenden Schnecken und gigantischen Meerschweinchen.

Ironisch, pointiert und überraschend schafft es Tartarotti, das Wesen der Dinge offenzulegen. Seine Märchen handeln vom Erwachsenwerden und dem Kampf, die kindliche Magie dabei zu bewahren. Ein Buch, das daran erinnert: Die Welt ist voller Wunder.

Märchen für Erwachsene

Verwandlungen

Modern Classics

Man schreibt das Jahr 1943. Im von Deutschen besetzten Warschau ist die einst größte jüdische Gemeinde Europas bereits fast vollständig deportiert. Einigen gelingt die Flucht aus dem Ghetto, darunter auch der schönen Irma Seidenman, die drei Vorteile hat: einen gefälschten Ausweis, blonde Haare und blaue Augen. Als sie eines Tages von einem Informanten der Nazis erkannt wird, nimmt das Drama seinen Lauf. Wird Irma Seidenman entkommen?

Man schreibt das Jahr 1943. Im von Deutschen besetzten Warschau ist die einst größte jüdische Gemeinde Europas bereits fast vollständig deportiert. Einigen gelingt die Flucht aus dem Ghetto, darunter auch der schönen Irma Seidenman, die drei Vorteile hat: einen gefälschten Ausweis, blonde Haare und blaue Augen. Als sie eines Tages von einem Informanten der Nazis erkannt wird, nimmt das Drama seinen Lauf. Wird Irma Seidenman entkommen?

Die schöne Frau Seidenman

»Ein Aufhören, Aufrichten, ganz in Schwarz ein Atemzug Aufmerksamkeit« - mit diesen Worten setzte Michael Donhauser vor nun fast vierzig Jahren an zum poetischen Flug, der bis heute nicht an Höhe, nicht an Verve und Versatilität verloren hat. Getragen von einem Wind, der den Rhythmus vorgibt, manchmal aufbraust, an den Bäumen, den Rosen rüttelt, dann wieder abklingt, gleich einem Atmen in allem, »wehend von fernher und feiernd«, erkundet Donhausers Dichtung seitdem die Welt mit jedem Vers ein Stückchen mehr, schaut um sich und lauscht, fächert sie auf und lässt sie sinnlich erfahrbar werden in einem allein der poetischen Wahrnehmung verpflichteten Werk. Einem Werk, das mit Unter dem Nussbaum bei Weitem keinen Abschluss findet, sondern sich mit Blick auf bereits Veröffentlichtes, Verstreutes, Verlorengeglaubtes in neuen Texten aufrichtet, anhebt, ein Schlagen mit den Flügeln, hin zu jenem Ort, wo sich zeigt, was Gedichte vermögen.

»Ein Aufhören, Aufrichten, ganz in Schwarz ein Atemzug Aufmerksamkeit« – mit diesen Worten setzte Michael Donhauser vor nun fast vierzig Jahren an zum poetischen Flug, der bis heute nicht an Höhe, nicht an Verve und Versatilität verloren hat. Getragen von einem Wind, der den Rhythmus vorgibt, manchmal aufbraust, an den Bäumen, den Rosen rüttelt, dann wieder abklingt, gleich einem Atmen in allem, »wehend von fernher und feiernd«, erkundet Donhausers Dichtung seitdem die Welt mit jedem Vers ein Stückchen mehr, schaut um sich und lauscht, fächert sie auf und lässt sie sinnlich erfahrbar werden in einem allein der poetischen Wahrnehmung verpflichteten Werk. Einem Werk, das mit 
 Unter dem Nussbaum
 bei Weitem keinen Abschluss findet, sondern sich mit Blick auf bereits Veröffentlichtes, Verstreutes, Verlorengeglaubtes in neuen Texten aufrichtet, anhebt, ein Schlagen mit den Flügeln, hin zu jenem Ort, wo sich zeigt, was Gedichte vermögen.

Lyrik und Prosa 1986 bis 2023

Unter dem Nussbaum

Ich denke dich

Inhalt

Bibliografische Angaben

Schlagworte

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