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Surviving the demise of his humoral pathology and anatomy, Galen’s works on simple and compound remedies (the so-called ‘galenicals’) formed the backbone of Western pharmacology up until the Industrial Revolution. Over its long and multicultural tradition—spanning the Roman Empire and Byzantium, through Islamicate societies, India, and China, to the New World and even Japan—Galenic pharmacopoeia evolved to incorporate new remedies, foods, philosophical rationales, and modes of preparation, including chemical ones. Despite its endurance, a systematic exploration of the use of galenicals beyond the Renaissance remains overdue.
Addressing this gap, the contributions in this volume bring together leading scholars who illuminate how this medical tradition unfolded in the early modern period and its underlying dynamics, often drawing on new or overlooked archival material. Challenging the prevailing narrative of decline, they examine how pharmacological knowledge was transmitted across languages and medical traditions. Each contribution highlights an aspect of the various conceptual adaptations this process entailed, including textual transmission, debates over the structure of matter, occult qualities, dosage quantification, apothecary regulations, patient treatment, and the integration of galenicals into household medicine. Special attention is also given to the commodification of materia medica in Atlantic trade, while a comprehensive introduction contextualises the main themes of Galen’s post-Renaissance legacy and explores the reasons for its enduring vitality.
Chapter 13 is available open access under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivs 4.0 International License via link.springer.com.

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Guido Adlers Aufsatz „Umfang, Methode und Ziel der Musikwissenschaft“ von 1885 ist das wohl einflussreichste Gründungsdokument der Universitätsdisziplin Musikwissenschaft. Aber auch vor und v.a. nach Adler haben Fachvertreterinnen und -vertreter immer neu darüber nachgedacht, was Musikwissenschaft sein kann und soll, in welchem Verhältnis sie zur musikalischen Produktion steht und wie sie sich zu gesellschaftlichen und politischen Anforderungen verhalten soll. So haben sie Wandlungen der Musikwissenschaft entweder selbst bewirkt oder reflektierend begleitet.

Dieser Band enthält über 50 solcher grundlegenden Konzeptionen der Musikwissenschaft und ihrer Teilgebiete von deutschsprachigen Autorinnen und Autoren seit 1777. Eine Edition (von Auszügen) des Textes wird dabei jeweils begleitet durch einen Kommentar, der den Text vor dem Hintergrund der Fach- und Zeitgeschichte erschließt. Auf diese Weise wird das Nachdenken der Musikwissenschaft über sich selbst nachvollziehbar. Erkennbar werden aber auch die verschiedenen Motivationen für inhaltliche oder methodische Veränderungen und die Auseinandersetzung mit den Fragen und Herausforderungen der jeweiligen Gegenwart.

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