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Hammer M: Picasso – Bacon

Picasso – Bacon

What It Feels Like to Be Human [English Edition]

Handbuch des Urheberrechts

Richard Sorge, wegen Spionage für die Sowjetunion 1944 in Tokio gehängt, lebte von 1918 bis 1924 an mehreren Orten zwischen Frankfurt und Kiel. Von traumatischen Kriegserlebnissen geprägt, wirkte er von 1920 bis 1922 als politischer Redakteur der überregional bedeutsamen ¿Bergischen Arbeiterstimme¿ in Solingen. Erstmals werden hier seine insgesamt 43 Artikel aus der täglich erscheinenden Zeitung wiedergegeben. Nach seiner Tätigkeit im Bergischen Land arbeitete Sorge bis zu seiner Ausreise nach Moskau 1924 am neu gegründeten Institut für Sozialforschung (IfS) in Frankfurt am Main. In dieser Zeit war er im thüringischen Geraberg führend an der berühmten Ersten Marxistischen Arbeitswoche des IfS beteiligt. Der Band hebt sich ab von schmähenden Legendenbildungen um einen vermeintlichen 'Abenteurer' oder einen 'Meisterspion, der trank, hurte und Stalin vergeblich warnte'. Gestützt auf archivarische Quellen und Dokumente, geht Jörg Becker dem Werdegang Sorges nach: eines vielseitigen Intellektuellen, der in einer Zeit von Umbrüchen politische Verhältnisse analysierte, Leitlinien entwarf, aktiv Ideen des Rätekommunismus vertrat und sich nebenbei der Lyrik widmete.

Richard Sorge 1918-1924

Der spätere Spion

Der russische Avantgarde-Künstler El Lissitzky (1890-1941) unterhielt seit 1919 Kontakte zur Schweizer Kunstszene und ihren ihm gleichgesinnten Protagonist:innen. Von März 1924 bis Mai 1925 hielt er sich für einige Monate in einem Sanatorium im Tessin auf, um seine Lungentuberkulose zu behandeln. Trotz der Krankheit schuf er während dieser Zeit Schlüsselwerke seines Œuvres, genreübergreifend in den Bereichen Architektur, Grafik und Typografie und freier Kunst. Zusammen mit Hans Arp verfasste er das Buch Die Kunstismen, das 1925 im Zürcher Eugen Rentsch Verlag erschien und zu einem Meilenstein der Weiterentwicklung und Etablierung der neuen Typografie und Grafik in der Schweiz wurde. Zudem schrieb er für die Schweizer Architekturzeitschrift ABC, 
 Beiträge zum Bauen
 .
 
 100 Jahre später wirft dieses Buch einen neuen Blick auf El Lissitzky aus der Perspektive seines damaligen Gastlandes, thematisch gegliedert in Architektur, Typografie und Grafikdesign, Lissitzky als Künstler und Theoretiker sowie seinen Bezug zur Schweiz. Die Abbildungen fuhren erstmals alle wichtigen Werke des grossen Avantgardisten in den Sammlungen von Schweizer Museen zusammen. Ausserdem präsentiert der Band Teile eines bislang noch nie publizierten Portfolios, das im Genfer Musee d'art et d'histoire aufbewahrt wird.

El Lissitzky und die Schweiz

Ost und West neu denken

Sehnsucht nach Europa

El Lissitzky (1890-1941), one of the most eminent figures of Soviet avant-garde art, had been in contact with the Swiss art scene and its like-minded protagonists since 1919. In 1924-25, he spent several months at a sanatorium in the Swiss canton of Ticino to treat his pulmonary tuberculosis. Despite the illness, he created key works in his oeuvre during this time, spanning the fields of architecture, graphic design and typography, and fine art. Together with Jean Arp, he wrote the book 
 Die Kunstismen
 ("The Artisms"), which was published by a Swiss publishing house in 1925 and became a milestone in the evolution of New Typography and graphic art in Switzerland. He also contributed to the Swiss architecture magazine 
 ABC, Beiträge zum Bauen.
 A century later, this book takes a fresh look at El Lissitzky from the perspective of his host country at the time, arranged in thematic chapters about architecture, typography, and graphic design, Lissitzky as an artist and theorist, and his relationship to Switzerland. The illustrations bring together for the first time all the important works by the great avant-gardist in the collections of Swiss museums, including parts of a previously unpublished portfolio held at the Musee d'art et d'histoire in Geneva.

El Lissitzky and Switzerland

Tushita Fine Arts

Broschürenkalender / Wandkalender. Der Kalender ist FSC zertifiziert. 16-Monats-Kalender mit internationalen Feiertagen und den Feiertagen der wichtigsten Weltreligionen. Format: 30x30 cm (geöffnet 30x60 cm)

Sprachen: Deutsch, Englisch, Französisch, Spanisch, Italienisch, Portugiesisch, Polnisch

Kalender 2027

Hokusai/Hiroshige - Nature's Spell 2027

Schriften zum deutschen und internationalen Persönlichkeits- und Immaterialgüterrecht

Street-Art hat sich zweifellos als eigenständige Kunstform etabliert. Dies zeigen nicht nur zahlreiche Ausstellungen in Museen und Galerien, sondern auch die hohen Summen, welche mit ihnen auf Kunstauktionen erzielt werden, insbesondere für Werke des britischen Künstlers Banksy. Im Mittelpunkt steht heute daher zunehmend nicht mehr die Entfernung der ohne Zustimmung angebrachten Werke durch die Eigentümer:innen der betroffenen Flächen, sondern deren wirtschaftliche Verwertung. Gerade diese Kommerzialisierung steht jedoch in einem Spannungsverhältnis zum Selbstverständnis der Street-Art. Aufgrund ihrer illegalen Entstehung sowie ihrer Anbringung im öffentlichen Raum sind Street-Art-Werke in besonderem Maße Eingriffen und einer Verwertung durch Dritte ausgesetzt. Vor diesem Hintergrund untersucht die vorliegende Arbeit, inwieweit sich Street-Art-Künstler:innen mithilfe des Urheberrechts gegen die Beeinträchtigung und die Nutzung ihrer Kunstwerke zur Wehr setzen können.

Street art has undoubtedly established itself as an art form in its own right. This is demonstrated not only by the numerous exhibitions in museums and galleries, but also by the substantial prices achieved at art auctions, particularly for works by the British artist Banksy. As a result, the focus today has increasingly shifted away from the removal of works installed without the consent by the owners of the affected sites, and towards their commercial exploitation. However, it is precisely this commercialisation that conflicts with the very self-understanding of street art. Due to their illegal creation and their installation in public spaces, street art works are particularly vulnerable to interference and exploitation by third parties. Against this background, this thesis examines the extent to which street art artists can rely on copyright law to protect their artworks against unauthorised interference and commercial exploitation.

Eine Untersuchung am Beispiel von Street-Art

Urheberrechtlicher Schutz von aufgedrängter Kunst

- Faszination Flora: Der Botanicals-Wandkalender 2027 überrascht mit vielfältigen Blattformen und unzähligen Pflanzen-Details

- Monat für Monat botanische Kunst der besonderen Art: 12 historisch anmutende Lithografien im zeitgemäßen Look

- Verwandelt jeden Raum in eine grüne Oase: Pflanzenkalender im beeindruckenden Großformat 49 x 68 cm

- Großer Wandkalender mit Blüten- und Blätter-Kunst in Spitzenqualität: Innehalten und abtauchen in eine exotische Welt

- Jahr für Jahr ein stilvoller Begleiter: die Kunstkalender von Weingarten im Athesia Kalenderverlag

Jahres-Wandkalender 2027. Imposante Blätter-Kunst im Retro-Look. Historisch-botanische Zeichnungen, zeitgemäß inszeniert. Beeindruckender Kunstkalender im Großformat 49 x 68 cm

Botanicals Kalender 2027

Schriftenreihe zur Geschichte des Reichsbanners Schwarz-Rot-Gold

Bereits 1930 wurde im Land Braunschweig eine Koalitionsregierung aus bürgerlichen Parteien und der NSDAP gebildet. Diese Regierung wurde im Frühjahr 1933 durch eine Alleinregierung der NSDAP ersetzt. Den Übergang begleitete ein einzigartiger Akt des Widerstandes, der aus einer Kooperation des Reichsbanners Schwarz-Rot-Gold und des Stahlhelms - Bund der Frontsoldaten resultierte. 
Am 27. März 1933 wollten etwa 1500 Mitglieder des bereits verbotenen Reichsbanners in den nationalkonservativen Stahlhelm übertreten. Und dies, obwohl sich beide Wehrverbände jahrelang in Gegnerschaft zueinander befanden. Das Reichsbanner bekannte sich zum Schutz der Weimarer Republik, der Stahlhelm wollte die Monarchie restaurieren. Gleich nach Beginn des NS-Regimes war das Hauptziel des Reichsbanners, seine Mitglieder zu schützen. Eine Überlegung war, im Stahlhelm Schutz vor den Nationalsozialisten zu finden. Hinzu kam die Idee, ein Gegengewicht zur SA zu bilden. Letztlich verhinderten die Nationalsozialisten den Übertritt von Reichsbanner-Männern zum Stahlhelm. Zahlreiche Reichsbanner-Anhänger sowie Stahlhelmer wurden verhaftet und tage- und nächtelang gewaltsam verhört. 
Die Nationalsozialisten bezeichneten die Ereignisse als "Reichsbanner-Stahlhelm-Verschwörung". Der Autor beschreibt, wie die Wechselwirkung der lokalen und Berliner Ereignisse die NS-Herrschaft in Braunschweig konsolidierte.

Die Kooperation von Reichsbanner und Stahlhelm in Braunschweig im Frühjahr 1933 und deren Folgen

Vereinte Gegner?

Entstehung und Zerfall einer Weltordnung

Nach den Nationen

Zwischen 1590 und 1620 entstanden im Umfeld des preußischen Hofes in Königsberg zahlreiche Brettspielkästen für Mühle, Schach und Tric Trac, die einen künstlerischen Höhepunkt der Bernsteinverarbeitung markieren. In diesem Band wird erstmals der Entstehungskontext der kostbaren Kunstkammerobjekte vor dem Hintergrund höfischer (Spiel-)Kultur und dynastischer Bündnispolitik untersucht.
Die Erwerbung einer Königsberger Brettspielkassette von 1607 durch das Deutsche Historische Museum gab 2021 den Anlass, diese kulturhistorisch signifikante Untergruppe der preußischen "Bernstein-Diplomatie" interdisziplinär zu erforschen. Die 13 Beiträge des Bandes verbinden kunst-, kultur- und wirtschaftshistorische Perspektiven und machen den Ostseeraum als strategischen Brennpunkt der Zeit "um 1600" greifbar.
<ul>
<li>Erste interdisziplinäre Studie zu Königsberger Bernstein-Brettspielkästen um 1600&nbsp;</li>
<li>Neue Perspektiven auf ein bisher wenig untersuchtes Feld frühneuzeitlicher Luxusobjekte</li>
</ul>

Bernsteinpolitik und höfische Kultur in der Frühen Neuzeit

Spielerische Allianzen

Immer mehr Künstler·innen aus der Mehrheitswelt jenseits des klassischen "Westens" verhandeln
Fragen nach der eigenen Geschichte und Herkunft anhand von Fotografien aus der Kolonialzeit.
In ihren Werken verbinden sie persönliche Erlebnisse mit kollektiven Erfahrungen, verknüpfen
Gedächtnisspuren mit künstlerischer Imagination. Durch textile, fotografische, filmische und
skulpturale Collagen entstehen neue Erinnerungen, die nicht bei einer historischen Reflexion
kolonialistischer Unterdrückung haltmachen, sondern in Bewegung bleiben, sich widersetzen
und als lebendiges Fundament für die Zukunft dienen. Der Band Fast ein Paradies, der anlässlich
der gleichnamigen Ausstellung im Museum Rietberg erscheint, ist die erste Gesamtschau dieses
internationalen Phänomens. Texte zu den beteiligten Künstler·innen werden ergänzt durch kritische
Beiträge zur Geschichte der kolonialzeitlichen ­ Fotografie.
Kimberly Juanita Brown ist Direktorin des Institute for Black Intellectual and Cultural Life am
Dartmouth College. Nanina Guyer ist Kuratorin für Fotografie am Museum Rietberg. Patricia Hayes ist Inhaberin des Lehrstuhls für Visual History &amp; Theory an der University of the Western Cape.
Deborah Willis leitet den Fachbereich Photography &amp; Imaging an der New York University. Bindi Vora ist interdisziplinäre Künstlerin und leitende Kuratorin der Galerie Autograph, London.

Künstlerische Gegenentwürfe zu kolonialzeitlicher Fotografie

Fast ein Paradies

Picasso – Bacon

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