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Au bord de la mer op. 9

Morceau de salon. op. 9. Flöte und Klavier

Schott Anthology Series

Diese Sammlungen enthalten Originalkompositionen von Komponisten des 19. Jahrhunderts. Einige dieser Stücke liegen hier erstmals in einer nach Schwierigkeitsgrad gestaffelten Sammlung vor. Das Repertoire enthält Werke bedeutender Komponisten wie Chopin und Schumann sowie weniger bekannte Stücke, u.a. von Bortkiewicz und Rimsky-Korsakow. Diese Sammlungen eignen sich hervorragend für Klavierlehrer als zusätzliches Spielmaterial für ihren Unterricht.

Schwierigkeitsgrad: 2

30 Original Works. Band 2. Klavier

Romantic Piano Anthology

Edition Schott

Fassung für mittlere Stimme, Klavier und Streichquartett mit Kontrabass ad lib.. op. 14. mittlere Stimme, 2 Violinen, Viola, Violoncello, Kontrabass (ad lib.) und Klavier. Partitur und Stimmen

Lieder des Abschieds

Die Ausgabe Auftritt Oboe&nbsp;ist die ideale ergänzende Spielliteratur ab dem zweiten Oboenjahr. 14 abwechslungsreiche Stücke - schwungvoll, verspielt oder verträumt - sorgen für Motivation und Spielfreude im Unterricht und bei Vorspielen. Leichte Klavierbegleitungen laden zum gemeinsamen Musizieren ein, liebevolle Zeichnungen machen das Heft zu einem besonderen Begleiter für junge Oboist*innen. Die von Tanja Beranek eingespielten Aufnahmen stehen in einer Hör- und Mitspielversion auf den gängigen Streaming-Plattformen&nbsp;(z. B. Spotify) bereit.

Der Ausgabe liegt ein 12-seitiger Einleger mit der Oboenstimme bei.

14 Vorspielstücke für Oboe mit Klavierbegleitung

Auftritt Oboe

Schostakowitsch Neuausgaben

Sein erstes Cellokonzert schrieb Dmitri Schostakowitsch 1959 für Mstislaw Rostropowitsch. Am 4. Oktober 1959 in Leningrad mit den Leningrader Philharmonikern unter der Leitung von Jewgenij Mrawinsky uraufgeführt, überzeugt das viersätzige Werk durch seine formale Klarheit, die rhythmische Prägnanz und die hohe solistische Virtuosität. So kehrt das einprägsame Hauptmotiv des ersten Satzes wie eine idée fixe das gesamte Werk hindurch immer wieder. Im langsamen zweiten Satz dominiert lyrische Tiefe, während die Kadenz des dritten Satzes beinahe den Charakter eines eigenständigen Satzes annimmt. Das Finale verbindet Volkston mit ironischen Brechungen. Das Orchester hat Schostakowitsch bewusst klein gehalten und scheint sich hier weniger an den opulenten Instrumentierungen wie etwa in Elgars Cellokonzert, sondern vielmehr an klassischen Vorbildern orientiert zu haben.

Schwierigkeitsgrad: 5

op. 107. Violoncello und Orchester. Klavierauszug mit Solostimme

Konzert Nr. 1 für Violoncello und Orchester

String sextet. op. 103. Streichsextett. Partitur und Stimmen

Leopards

Contemporary Choral Series

Diese Vertonung einer der sieben O-Antiphonen, O Adonai, basiert auf einer Ostinato-Figur auf einer einzigen Note, mit der die Komposition beginnt und endet, wobei zunächst die Worte des Titels verwendet werden. Diese musikalische Idee, die wie ein Bordun wirkt und sich in der Textur ausbreitet, ist vom Akt des Gebets inspiriert und spiegelt die Worte dieser Antiphon wider, die um Erlösung bitten.

Schwierigkeitsgrad: 3-4

gemischter Chor (SATB divisi) und Klavier. Chorpartitur

O Adonai

Während eines Krankhausaufenthaltes im Frühjahr 1969 komponierte Schostakowitsch seine Sinfonie Nr. 14 für Sopran, Bass, Streichorchester und Schlagwerk. Modest Mussorgskis Lieder und Tänze des Todes, die Schostakowitsch bereits einige Jahr zuvor instrumentiert hatte, sind deutlich als Inspirationsquelle zu erkennen. Diese vorletzte Sinfonie ist als ein Zyklus von elf Gedichtvertonungen unterschiedlicher Dichter (Lorca, Apollinaire, Küchelbecker und Rilke) konzipiert, die sämtlich vom Tod handeln. Bei einer Rede zur Einführung seiner neuen Sinfonie äußerte Schostakowitsch: "Der Tod erwartet jeden von uns. Ich kann nichts Gutes darin sehen, dass unser Leben so endet, und das ist es, was ich in diesem Werk vermitteln will". In der Partitur sind die Gedichttexte auf Russisch, Deutsch und in den jeweiligen Originalsprachen unterlegt.

Schwierigkeitsgrad: 5

auf Verse von Federico García Lorca, Guillaume Apollinaire, Wilhelm Küchelbecker and Rainer Maria Rilke. op. 135. Sopran, Bass und Kammerorchester. Klavierauszug

Sinfonie Nr. 14

Bärenreiter Urtext

Diese praktische Ausgabe folgt dem 2017 veröffentlichten revidierten ersten Band der "Neuen Ausgabe sämtlicher Werke von Heinrich Schütz" (BA05935-01), für den die Herausgeberin Bettina Varwig erstmals auf alle überlieferten Quellen zugreifen konnte. Dadurch wurde ein neuer Blick auf die vermutete Gestalt des Werks möglich. Die Edition bewahrt die originalen Notenwerte und folgt den Editionsprinzipien der Schütz-Ausgabe. Von der Introduktion ist lediglich der bezifferte Bass mit dem Textincipit "Die Geburt" überliefert; für eine Aufführung müssen daher die Instrumental- und Chorstimmen rekonstruiert werden. Eine solche Rekonstruktion hat Arno Paduch 2024 für eine Aufführung an der Hochschule für Musik und Theater "Felix Mendelssohn Bartholdy" Leipzig erarbeitet. Seine Fassung der Introduktion wurde in die Neuausgabe übernommen.

Klavierauszug vokal, Urtextausgabe

Historia der Geburt Jesu Christi SWV 435

for tenor and guitar. Tenor und Gitarre. Spielpartitur

Three Minnaloushe Songs

for solo cello. Violoncello. Partitur

Fleeting Figment

Horizons Studies

Vielen Geigern ist sein "Perpetuo mobile" wohlbekannt: Carl Bohm (1844-1920) war einer der beliebtesten Meister der deutschen Salonmusik und eroberte mit seinen eingängigen Melodien im späten 19. Jahrhundert sowohl bürgerliche Wohnzimmer wie auch große Konzertsäle. Der ausgebildete Pianist schuf über 300 Werke, darunter auch zahlreiche Stücke für Violine und Klavier, die die Entdeckung lohnen! Die vorliegende Ausgabe vereint das "Perpetuo mobile" mit drei weiteren virtuosen Miniaturen, die gleichermaßen als effektvolle Konzertstücke wie als anspruchsvolle Unterrichtsliteratur dienen können. Sie schärfen Präzision in Rhythmik und Artikulation und eröffnen zugleich Raum für Ausdruck, Virtuosität und lebendiges Zusammenspiel - heute genauso wie vor hundert Jahren!

Besetzung: Violine und Klavier

Carl Bohm - Vier Vortragsstücke für Violine und Klavier

Tárrega, der verehrte Lehrer, Interpret, Komponist und die Ikone, ist immer noch äußerst populär. Mit seinem tiefen Verständnis für die Gitarre und seiner Zielstrebigkeit modernisierte er das Gitarrenrepertoire und die Technik, so wie es Paganini für die Violine getan hatte. Band 1 dieser neuen 11-bändigen kritischen Ausgabe ist eine neue zweisprachige spanisch-englische Zusammenstellung von didaktischem Material, das er verwendete und seinen Schülern zum Studium gab. Der Band wurde anhand von Manuskripten erstellt und enthalten Tárregas Anweisungen zum Üben.

La Escuela Tárrega - The Tárrega Technique. Volume 1. Gitarre

Collected Works for Guitar Vol. 1

Au bord de la mer op. 9

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