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Drvenkar Z: Asa

Thriller | Ein Pageturner, eine düstere Familiensaga, ein atemberaubender Racheroman | Mit exklusivem Farbschnitt in der ersten Auflage

There is no Way I would Fall in Love

Ambrosia

Zwischen Lust und Liebe - ein prickelndes SpielReo arbeitet als Host, doch seit einer gemeinsamen Nacht mit Takahiro, seinem Vorgesetzten, haben Frauen für ihn den Zauber verloren. Ein unverbindliches Arrangement beginnt zwischen den beiden, das schnell zu einem gemeinsamen Leben geprägt von Leidenschaft und Abhängigkeit heranwächst. Gerade als Reo sich eingestehen muss, dass er vielleicht mehr als nur Begehren für Takahiro empfindet, fordert eine seiner besten Kundinnen ihn auf, mit ihr zu schlafen. Takahiro erwischt ihn in flagranti - und dreht durch...<ul><li>Spice-Level: 4 von 5 Chilis. Ein pikanter +18-Titel mit vielen heißen Szenen.&nbsp;</li><li>Die Serie gilt als noch nicht abgeschlossen</li><li>Empfohlen für Leser*innen ab 18 Jahren 
</li></ul>Dies ist Band 3 der Serie.Fesselnde Yaoi-Serie über moralische Grenzen, heiße Nächte und tiefe Gefühle

Zwischen Lust und Liebe – ein prickelndes SpielReo arbeitet als Host, doch seit einer gemeinsamen Nacht mit Takahiro, seinem Vorgesetzten, haben Frauen für ihn den Zauber verloren. Ein unverbindliches Arrangement beginnt zwischen den beiden, das schnell zu einem gemeinsamen Leben geprägt von Leidenschaft und Abhängigkeit heranwächst. Gerade als Reo sich eingestehen muss, dass er vielleicht mehr als nur Begehren für Takahiro empfindet, fordert eine seiner besten Kundinnen ihn auf, mit ihr zu schlafen. Takahiro erwischt ihn in flagranti – und dreht durch…<ul><li>Spice-Level: 4 von 5 Chilis. Ein pikanter +18-Titel mit vielen heißen Szenen.&nbsp;</li><li>Die Serie gilt als noch nicht abgeschlossen</li><li>Empfohlen für Leser*innen ab 18 Jahren </li></ul>Dies ist Band 3 der Serie.Fesselnde Yaoi-Serie über moralische Grenzen, heiße Nächte und tiefe Gefühle

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Liebe und Selbstfindung im Rampenlicht des ShowbusinessSou ist mittlerweile einer der begehrtesten Jungschauspieler des Landes. Als er die Gelegenheit bekommt, an einem Projekt seines Lieblingsregisseurs mitzuarbeiten, muss er nicht lange zögern. Doch dann wird ihm gesagt, dass sein schönes Gesicht der Rolle im Weg steht - also beschließt er kurzerhand, 20 kg zuzunehmen und sich einer kompletten Veränderung zu unterziehen! Da er nicht möchte, dass sein geliebter Kazunari ihn so sieht, zieht er aus der gemeinsamen Wohnung aus. Ob Kazunari das so einfach akzeptiert...?<ul><li>Abgeschlossen in 3 Bänden</li><li>Perfekt für Einsteiger*innen in das Boys-Love-Genre</li></ul>Dies ist Band 3 der Serie.Das dramatische Finale des Boys-Love-Hits My Beautiful Man!

My Troubled Man (My Beautiful Man 3)

Hatje Cantz Text

Where is Charles Simonds? Throughout the 1970s, his

diminutive Dwellings, tiny architectural ruins of an imaginary civilization, could be found throughout the crumbling

infrastructure of downtown New York. Preoccupied with
the relationship between the grown and the built, the
archaeological and the urban, Simonds shared friendship
and ideas with Gordon Matta-Clark and Robert Smithson.
Like Lucy Lippard, with whom he lived during that decade,
Simonds believed in combining art and activism, always
preferring what he called the "real world" to the art world.
Yet despite taking part in many of the seminal exhibitions
and art events of 1970s New York, Simonds has left few
traces on art history. In order to explain Simonds's absence
while simultaneously arguing for his central place within it,

Jules Pelta Feldman reconsiders the decade's self-conception, finding that Simonds exemplifies much of what has

been ignored in 1970s art¿and much of what establishes
it as a unique period of experimentation and possibility.

Where is Charles Simonds? Throughout the 1970s, his

diminutive Dwellings, tiny architectural ruins of an imaginary civilization, could be found throughout the crumbling

infrastructure of downtown New York. Preoccupied with
the relationship between the grown and the built, the
archaeological and the urban, Simonds shared friendship
and ideas with Gordon Matta-Clark and Robert Smithson.
Like Lucy Lippard, with whom he lived during that decade,
Simonds believed in combining art and activism, always
preferring what he called the “real world” to the art world.
Yet despite taking part in many of the seminal exhibitions
and art events of 1970s New York, Simonds has left few
traces on art history. In order to explain Simonds’s absence
while simultaneously arguing for his central place within it,

Jules Pelta Feldman reconsiders the decade’s self-conception, finding that Simonds exemplifies much of what has

been ignored in 1970s art―and much of what establishes
it as a unique period of experimentation and possibility.

Asa

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