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Noori N: Ars viva 2026

Ars viva 2026

Garyo darf seine neue Serie in der Weekly Orochi starten, doch seine Suche nach Assistenten ist bisher erfolglos. Als er aber an einem Trinkgelage für Mangaka teilnimmt, zeichnet sich unverhofft eine Lösung für seine Assistenten-Dürre ab.

Garyo darf seine neue Serie in der Weekly Orochi starten, doch seine Suche nach Assistenten ist bisher erfolglos. Als er aber an einem Trinkgelage für Mangaka teilnimmt, zeichnet sich unverhofft eine Lösung für seine Assistenten-Dürre ab.

Drache & Chamäleon 04

FUNDUS

FUNDUS 223

Positionen zum fotografischen Verschwinden

Roman

Balagan

Die zauberhafte Geschichte eines Sommers

Imelda und die blaue Feder

Stefan Knauf

Forever Again

Michael Müller. Ernstes Spiel. Catalogue Raisonné

Volume 7.1 of Michael Müller’s catalogue raisonné is the first volume highlighting the artist’s activity as a curator. It focuses on the exhibition series Deine Kunst at the Städtische Galerie Wolfsburg, which he curated from 2019-22. This series comprised a novel presentation of the collection, as well as being an artistic intervention. In 2019, Müller had been invited to make a personal selection from the Städtische Galerie’s collection and present the works to the public over the next few years. The artist and curator decided against staging a single exhibition; instead, he elected to present the collection in five successive versions and changing contexts, each focusing on different content and form. The individual versions were somewhat eccentric, and Müller staged them in a way extremely suggestive of an artwork – the curator even gradually transformed the exhibition spaces, down to the smallest detail.

Vol. 7.1, Deine Kunst

Roman | Ein bewegender Roman über Familie, Freundschaft und Verrat

Als der Himmel fiel

Naturbilder / Images of Nature

Das Buch zeigt erstmals auf, wie die unsichtbare Pflanzenseele in Kunst, Film, Tanz und Wissenschaft Frankreichs dargestellt und mit religiösen und biologischen Konzepten vermischt wurde. Die Bandbreite der Visualisierungen reicht von romantischen Personifikationen im frühen Film über fleischfressende zoomorphe Monster bis zu Ornamenten bei FrantiSek Kupka und Loïe Fuller, die Pflanzenbewegungen zu einem abstrakten Dynamismus stilisierten. Auch der neu erfundene Zeitrafferfilm zeigt das langsame Leben der Pflanzen beschleunigt und schreibt ihnen so Willen und Ausdruck zu. Die Kunst- und Bildgeschichte der postevolutionären anima vegetativa verdeutlicht, dass der vegetabile Animismus Konzeptionen von Natur, Wahrnehmung und Wirkmacht hinterfragt und damit auch den Sonderstatus des Menschen.

Do plants have a soul? This first-ever study examines how the invisible souls of plants were depicted in French art, film, dance and science around 1900, including the way these depictions were melded with religious and biological concepts. The aesthetic and pictorial history of post-evolutionary anima vegetativa shows how plant animism questioned conceptions of nature, perception and power, and, by extension, the special status of human beings.

Florale Animationen in bildender Kunst, Film und Tanz Frankreichs um 1900

Anima vegetativa

Unter den hochtechnologischen Bedingungen der Gegenwart wird Materialität in Wissenschaft wie Kunst zunehmend als Agent aufgefasst, der jenseits bewusster menschlicher Wahrnehmung in ökologischen, digitalen oder neuronalen Umwelten angesiedelt ist. In diesem Zusammenhang bezeichnet der Begriff des nonconscious (N. Katherine Hayles) sowohl Formen computergestützter Erfahrung als auch neuronale körperliche Prozesse. Die Beiträge dieser interdisziplinären Publikation fragen nach den Konsequenzen des Nicht-Bewussten als Werkstoff und Vorstellung für ästhetische Praktiken. So öffnen sie insbesondere die an Vorstellungen von Reflexivität und Intentionalität orientierte Theorie, Geschichte und Praxis zeitgenössischer Kunst für neue kritische Lesarten. <ul> <li>Gibt es eine Kunst ohne Bewusstsein? </li> <li>Neue Lesarten von Theorie und Geschichte zeitgenössischer Kunst </li></ul>

Under the present day's highly technological conditions, materiality in science as well as art is perceived increasingly as an agent located beyond conscious human perception in ecological, digital or neuronal environments. In this context, the term nonconscious (N. Katherine Hayles) refers to forms of computer-based experience as well as neuronal bodily processes. The contributions to this interdisciplinary publication enquire into the consequences of the nonconscious as material and imagination for aesthetic practices. In particular, they encourage new critical readings of the theory, history and practice of contemporary art oriented towards notions of reflexivity and intentionality. <ul><li>Is there art without consciousness?</li><li>New interpretations of the theory and history of contemporary art</li></ul>

Beiträge zur technologischen Ästhetik der Gegenwart

Kunst ohne Bewusstsein?

Hatje Cantz Text

Where is Charles Simonds? Throughout the 1970s, his

diminutive Dwellings, tiny architectural ruins of an imaginary civilization, could be found throughout the crumbling

infrastructure of downtown New York. Preoccupied with
the relationship between the grown and the built, the
archaeological and the urban, Simonds shared friendship
and ideas with Gordon Matta-Clark and Robert Smithson.
Like Lucy Lippard, with whom he lived during that decade,
Simonds believed in combining art and activism, always
preferring what he called the "real world" to the art world.
Yet despite taking part in many of the seminal exhibitions
and art events of 1970s New York, Simonds has left few
traces on art history. In order to explain Simonds's absence
while simultaneously arguing for his central place within it,

Jules Pelta Feldman reconsiders the decade's self-conception, finding that Simonds exemplifies much of what has

been ignored in 1970s art¿and much of what establishes
it as a unique period of experimentation and possibility.

Where is Charles Simonds? Throughout the 1970s, his

diminutive Dwellings, tiny architectural ruins of an imaginary civilization, could be found throughout the crumbling

infrastructure of downtown New York. Preoccupied with
the relationship between the grown and the built, the
archaeological and the urban, Simonds shared friendship
and ideas with Gordon Matta-Clark and Robert Smithson.
Like Lucy Lippard, with whom he lived during that decade,
Simonds believed in combining art and activism, always
preferring what he called the “real world” to the art world.
Yet despite taking part in many of the seminal exhibitions
and art events of 1970s New York, Simonds has left few
traces on art history. In order to explain Simonds’s absence
while simultaneously arguing for his central place within it,

Jules Pelta Feldman reconsiders the decade’s self-conception, finding that Simonds exemplifies much of what has

been ignored in 1970s art―and much of what establishes
it as a unique period of experimentation and possibility.

Charles Simonds and the Seventies

Wirtschafts-, Sozial- und Umweltgeschichte

In einer Zeit, in der sich Klimastreiks auf der ganzen Welt ausbreiten, entwirrt dieses Buch die Fäden eines Konzepts, das in hohem Maße mobilisiert und entsprechende Medienaufmerksamkeit erfährt. Der Ausdruck «Rettung des Klimas» scheint einfach. Doch die verschiedenen disziplinären Kulturen verstehen und definieren dieses Schlagwort unterschiedlich: Ist das Klima der Geografie dasselbe wie das der Wirtschaftswissenschaften? Welche Methoden wendet die Literaturwissenschaft in ihren Studien an und welche die Archäologie, um den Boden zu untersuchen? Verändert der Klimawandel das institutionelle Wissen über das Klima in den einzelnen Disziplinen? Das Buch deckt ein breites Spektrum von Ansätzen, Erkenntnistheorien und Methoden zum Verständnis des Klimas in den Geistes- und Sozialwissenschaften ab.

In einer Zeit, in der sich Klimastreiks auf der ganzen Welt ausbreiten, entwirrt dieses Buch die Fäden eines Konzepts, das in hohem Maße mobilisiert und entsprechende Medienaufmerksamkeit erfährt. Der Ausdruck «Rettung des Klimas» scheint einfach. Doch die verschiedenen disziplinären Kulturen verstehen und definieren dieses Schlagwort unterschiedlich: Ist das Klima der Geografie dasselbe wie das der Wirtschaftswissenschaften? Welche Methoden wendet die Literaturwissenschaft in ihren Studien an und welche die Archäologie, um den Boden zu untersuchen? Verändert der Klimawandel das institutionelle Wissen über das Klima in den einzelnen Disziplinen? Das Buch deckt ein breites Spektrum von Ansätzen, Erkenntnistheorien und Methoden zum Verständnis des Klimas in den Geistes- und Sozialwissenschaften ab.

Inhaltsverzeichnis
Dank der ÜbersetzerinAlexis Metzger: I. EinleitungChristophe Petit, Laure Fontana: II. Archäologie und KlimaLaurent Litzenburger: III. Geschichtswissenschaft und KlimaFrédérique Rémy: IV. Die Wissenschaftshistoriker und das KlimaPhilippe Bonnin: V. Architektur und KlimaMartine Tabeaud: VI. Die Klimatologie als ein klassisches Forschungsfelddes Fachs GeografieAnouchka Vasak: VII. Literatur und KlimaPhilippe Boudes: VIII. Soziologie und KlimaIvo Wallimann-Helmer: IX. Philosophie des KlimawandelsNathalie Blanc: X. Ästhetik und KlimawandelPatrick Criqui, Sandrine Mathy: XI. Wirtschaft und KlimaDie Übersetzerin

Das Klima im Lichte der Geistes- und Sozialwissenschaften

- Ein Bauhaus-Künstler und seine faszinierendsten Werke: Der Lyonel Feininger-Wandkalender 2026

- Die verborgene Schönheit der Geometrie entdecken: Moderne Malerei im Spannungsfeld zwischen Kubismus und Expressionismus

- Kunstkalender im Großformat mit 12 hochwertigen Drucken in Spitzenqualität: Selten gezeigte Meisterstücke von Feininger bis ins letzte Detail genießen

- Bauhaus-Kunst als stilvoller Blickfang für die geschmackvoll eingerichtete Wohnung: Wandkalender XXL im Format 46 x 55 cm

- Immer ein beliebtes Geschenk für Kunstliebhaber:innen und Kulturbegeisterte: Die Kalender von Weingarten im Athesia Kalenderverlag

Ein Bauhaus-Künstler und seine faszinierendsten Werke: Der Lyonel Feininger-Wandkalender 2026
Die verborgene Schönheit der Geometrie entdecken: Moderne Malerei im Spannungsfeld zwischen Kubismus und Expressionismus
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Immer ein beliebtes Geschenk für Kunstliebhaber:innen und Kulturbegeisterte: Die Kalender von Weingarten im Athesia Kalenderverlag

Kubismus und Expressionismus in einem Kunstkalender im Großformat. Jahres-Wandkalender 2026, Format 46 x 55 cm

Lyonel Feininger Kalender 2026

Ars viva 2026

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