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Kleist-Jahrbuch

Das Kleist-Jahrbuch 2025 dokumentiert die Verleihung des Kleist-Preises 2024 mit den Reden der*des Preisträger*in Sasha Marianna Salzmann, der Vertrauensperson der Jury Samira El Ouassil und der Präsidentin der Heinrich-von-Kleist-Gesellschaft Anne Fleig. Den Schwerpunkt bilden Abhandlungen, die beginnend mit diesem Jahrgang in einem anonymisierten Verfahren evaluiert worden sind (Blind Peer Review). Neben die Rubriken ›Essay‹, ›Miszellen‹, ›Rezensionen‹ und ›Nachruf‹ treten ›Realien‹, die sich mit der materiellen Überlieferung zu Heinrich von Kleist auseinandersetzen.
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Das Kleist-Jahrbuch 2025 dokumentiert die Verleihung des Kleist-Preises 2024 mit den Reden der*des Preisträger*in Sasha Marianna Salzmann, der Vertrauensperson der Jury Samira El Ouassil und der Präsidentin der Heinrich-von-Kleist-Gesellschaft Anne Fleig. Den Schwerpunkt bilden Abhandlungen, die beginnend mit diesem Jahrgang in einem anonymisierten Verfahren evaluiert worden sind (Blind Peer Review). Neben die Rubriken ›Essay‹, ›Miszellen‹, ›Rezensionen‹ und ›Nachruf‹ treten ›Realien‹, die sich mit der materiellen Überlieferung zu Heinrich von Kleist auseinandersetzen.&nbsp;

Kleist-Jahrbuch 2025

Rairairai 01

Witch Watch 20

Bühne frei für den Drama KingPatrick 'Patch' Simmons ist ein unterschätztes Schauspieltalent (findet er zumindest), dem eigentlich nur noch eins fehlt: der erste feste Freund. Mit seiner besten Freundin Jean erstellt er eine Boyfriend-Checkliste - und als zwei neue Jungs der Theatergruppe beitreten (danke ans Universum!), scheint alles perfekt: Der selbstbewusste, bezaubernde Peter oder der stille, geheimnisvolle Sam - einer der beiden wird sich doch wohl in Patch verlieben?!Mit seinem besorgniserregenden Level an Selbstbewusstsein stolpert Patch vom Fettnäpfchen ins Rampenlicht und wird die beste Performance seines Lebens hinlegen.'Heartstopper' meets 'Glee' #OnlyOneStageUrkomisch ab der ersten Seite: Drama-King Patch stolpert vom Fettnäpfchen ins Rampenlicht und versprüht dabei Humor, Charisma und Chaos

Bühne frei für den Drama KingPatrick »Patch« Simmons ist ein unterschätztes Schauspieltalent (findet er zumindest), dem eigentlich nur noch eins fehlt: der erste feste Freund. Mit seiner besten Freundin Jean erstellt er eine Boyfriend-Checkliste – und als zwei neue Jungs der Theatergruppe beitreten (danke ans Universum!), scheint alles perfekt: Der selbstbewusste, bezaubernde Peter oder der stille, geheimnisvolle Sam – einer der beiden wird sich doch wohl in Patch verlieben?!Mit seinem besorgniserregenden Level an Selbstbewusstsein stolpert Patch vom Fettnäpfchen ins Rampenlicht und wird die beste Performance seines Lebens hinlegen.»Heartstopper« meets »Glee« #OnlyOneStageUrkomisch ab der ersten Seite: Drama-King Patch stolpert vom Fettnäpfchen ins Rampenlicht und versprüht dabei Humor, Charisma und Chaos

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Schwankende Gestalten: Goethes »Faust« als großes Spiel über die diabolische Macht der Illusion und die Magie der Medien. »Inkommensurabel« oder »inkalkulabel« - so nannte Goethe seine »Faust«-Dichtung, die ihn ein Leben lang begleiten sollte. In der Tat: Wie lässt sich die faszinierende Offenheit und Vielschichtigkeit seines Hauptwerkes auf einen Nenner bringen? Eine Antwort gibt Jörg Robert in seinem neuen Buch: »Faust« ist eine Reflexion auf die diabolische Magie der Medien. Nicht ohne Grund nennt Goethe den Helena-Akt von »Faust II« eine »klassisch-romantische Phantasmagorie.« »Phantasmagorie« bezeichnet um 1800 ein populäres Spektakel mit der Laterna magica. Die Zauberlaterne begegnet uns im »Faust« als Motiv, ist aber auch ein Schlüssel zu Struktur und Poetik des gesamten Werkes. »Faust« ist nicht nur nachbarockes Welttheater, sondern modernes Medientheater, das immer wieder um den Verblendungszusammenhang der Medien, die Wirkung der Illusion und die Notwendigkeit der Enttäuschung kreist. Vorgeschichte (Faustbuch, Puppenspiel) und Rezeption (z. B. im Film) unterstreichen: Kein anderer Stoff ist so fruchtbar für eine Medienliteraturgeschichte wie Faust.

Schwankende Gestalten: Goethes »Faust« als großes Spiel über die diabolische Macht der Illusion und die Magie der Medien.

»Inkommensurabel« oder »inkalkulabel«&nbsp;- so nannte Goethe seine »Faust«-Dichtung, die ihn ein Leben lang begleiten sollte. In der Tat: Wie lässt sich die faszinierende Offenheit und Vielschichtigkeit seines Hauptwerkes auf einen Nenner bringen? Eine Antwort gibt Jörg Robert in seinem neuen Buch: »Faust« ist eine Reflexion auf die diabolische Magie der Medien. Nicht ohne Grund nennt Goethe den Helena-Akt von »Faust II« eine »klassisch-romantische Phantasmagorie.« »Phantasmagorie« bezeichnet um 1800 ein populäres Spektakel mit der Laterna magica. Die Zauberlaterne begegnet uns im »Faust« als Motiv, ist aber auch ein Schlüssel zu Struktur und Poetik des gesamten Werkes. »Faust« ist nicht nur nachbarockes Welttheater, sondern modernes Medientheater, das immer wieder um den Verblendungszusammenhang der Medien, die Wirkung der Illusion und die Notwendigkeit der Enttäuschung kreist. Vorgeschichte (Faustbuch, Puppenspiel) und Rezeption (z. B. im Film) unterstreichen: Kein anderer Stoff ist so fruchtbar für eine Medienliteraturgeschichte wie Faust.

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