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III. Streichquartett

Streichquartett. Studienpartitur

Streichquartett. Partitur und Stimmen

II. Streichquartett

"Naive Waltz habe ich in den frühen 1990er Jahren für das Tanzstück Zeche 2 in Bochum geschrieben. Diese Produktion enthielt einige Walzer, und dieser ist der einzige, der die Zeitläufe überlebt hat", so Elena Kats-Chernin. Die Originalfassung für Klavier solo bearbeitete die Komponistin kurze Zeit später selbst für Streichquartett; in dieser Form ist das gesanglich-zurückhaltende Stück auf der Gesamteinspielung ihrer Musik für diese Besetzung durch das Acacia Quartet enthalten. Schwierigkeitsgrad: 3

for string quartet. Streichquartett. Partitur und Stimmen

Naive Waltz

IV. Streichquartett

Schola Cantorum Basiliensis Scripta

Nicola Vicentino beschreibt 1555 detailliert Tasteninstrumente mit mindestens 31 Tonstufen pro Oktave, von ihm Archicembalo bzw. Arciorgano genannt, mit dessen Hilfe eine «perfekte Musik» aufzuführen ist. Rekonstruktionen eines solchen Cembalos und Orgelpositivs entwickelte das Forschungsprojekt Studio31 an der Hochschule für Musik Basel und der Schola Cantorum Basiliensis, auf das dieser Band zurückgeht. Die Instrumente orientieren sich an Vorlagen aus dem 16. und frühen 17. Jahrhundert, zusätzlich sind sie mit einer digitalen Schnittstelle und einer Selbstspiel-Technik ausgerüstet. Damit erschliessen sie musikpraktisch ein bis heute weitgehend unbeachtetes <vieltöniges> Repertoire und bereichern gleichzeitig das Instrumentarium für zeitgenössische Musik um mikrotonale Tasteninstrumente. Entsprechend dokumentiert der Band nicht nur das Forschungsprojekt Studio31, sondern interessiert sich auch für vieltönige und mikrotonale Stimmungssysteme und Anwendungen von der Antike bis zum 20. Jahrhundert.</vieltöniges>

Materialien und Beiträge aus dem Forschungsprojekt «Studio31»

Zwischen Vieltönigkeit und Mikrotonalität

Elena Kats-Chernin schrieb Afterwards zum 18. Geburtstag eines jungen Bekannten, Guy Knopke, der gerade mit dem Fagottspiel begonnen hatte. Der Titel ("Danach") bezieht sich auf "die neuen Abenteuer und Veränderungen, die nach einem großen Meilenstein noch vor einem liegen können", so die Komponistin. Sie schuf für sich selbst eine Solo-[auch Duo-]Klavierversion, die im Sammelband Piano Village (BB 3409) veröffentlich ist. Die finale, nicht mehr ganz anfängertaugliche Fassung des Originals für Fagott und Klavier wurde von Elena Kats-Chernin zusammen mit dern Solistin Lorelei Dowling bei Chromart Classics 2017 auf CD eingespielt. Schwierigkeitsgrad: 3

for bassoon and piano. Fagott und Klavier

Afterwards

PalatinArt. / Magazin für Literatur und Kultur

PalatinArt bietet ein Forum für Autorinnen und Autoren der Region, auch wenn sie ihren Lebensmittelpunkt nicht in der Pfalz haben. Neben den vorrangigen Erstveröffentlichungen werden auch vergriffene Texte wieder aufgelegt. Zudem werden Schlaglichter auf Preisverleihungen, Veranstaltungsreihen sowie Arbeiten der Freien Szene geworfen. Die ansprechend bebilderten Ausgaben von PalatinArt setzen jeweils ein aktuelles Schwerpunktthema und haben darüber hinaus einen allgemeinen Teil. PalatinArt macht Lust auf das Lesen und die Pfalz!

Die Frühjahrs-Ausgabe kreist um die Frage, wieviel Paradies wir noch haben, wo wir es finden und wie und wo wir es verloren haben - und zwar in allen literarischen und bildnerischen Varianten.
Paul Münch hat das Paradies in der Pfalz verortet. Ob er das 100 Jahre später immer noch so unbeschwert tun würde, lässt sich bezweifeln. Jenseits aller Idyllen steht außer Frage, dass wir dabei sind, Natur und Paradiese zu zerstören oder sie so zu verändern, dass sie nicht mehr als "Garten Eden" zu erkennen sind.

Magazin für Literatur und Kultur (3.Ausgabe)

PalatinArt

Veröffentlichungen des Instituts für neue Musik und Musikerziehung, Darmstadt

Die Beiträge des Tagungsbandes befassen sich mit "Rauheit" sowohl auf materialbezogener Ebene als auch als Reaktion auf eine als krisenhaft empfundene Wirklichkeit bzw. zunehmend prekäre Rahmenbedingungen musikalischer Produktion.

Neue Musik in / als Reibung. Band 63. Einzelausgabe

Raue Zeiten

Anmerkung der Komponistin: "Dieses Stück wurde 2006 (für Violoncello und Klavier) für eine Ausstellung geschrieben, die Künstlern gewidmet war, die an Schizophrenie leiden. Grundlage des Stücks ist eine Abfolge von vier Akkorden, sehr schlicht und minimalistisch. Ein Mensch mit Schizophrenie hört Stimmen, die sehr störend sein können; es gibt eine Sehnsucht nach Stille. Ich habe dieses Stück so geschrieben, dass mein Sohn Alex, der an der Krankheit leidet, Ruhe und Meditation daraus hören kann. Es heißt Blue Silence, weil Blau manchmal mit Heilung assoziiert wird." Elena Kats-Chernin Schwierigkeitsgrad: 3

for flute and piano. Flöte und Klavier

Blue Silence

Anna Goldsworthy ist neun Jahre alt, als die aus Russland emigrierte Klavierlehrerin Eleonora Sivan sie in den Kreis ihrer Schüler aufnimmt. Schon bald bemerkt Anna, dass Mrs. Sivan eine ganz besondere Lehrerin ist. Sie begleitet Anna im Laufe der Jahre nicht nur durch die Sternstunden und Tiefpunkte einer musikalischen Ausbildung, sondern lehrt sie auch die unendliche Weisheit, die in der Musik verborgen liegt. 
Offen und humorvoll beschreibt Anna Goldsworthy die Hoffnungen und Ungewissheiten ihrer Jugend, immer das Ziel vor Augen, eine große Pianistin zu werden. "Piano Lessons" ist ein faszinierender Beleg dafür, wie eine außergewöhnliche Lehrerin ein Leben vollkommen verändern kann. Ein Buch, das jeden Menschen, der jemals eine Musikstunde gehabt hat, tief berühren wird. Eine beeindruckende Huldigung an eine großartige Lehrerin und das Wunder der Musik.

Eine liebevolle Huldigung an die Musik. "Jeder Lehrer, egal welchen Fachs, sollte dieses Buch lesen. Zweimal!" (Philip Levine, Pulitzer-Preisträger)

Piano Lessons

for viola and piano. Viola und Klavier

In Hans Winterbergs stürmisch bewegter erster Lebenshälfte gab es zwei Ruhepole, Phasen, in denen er das Gefühl haben musste, "angekommen" zu sein, seinen Weg zu machen und die Anerkennung zu genießen, die seine außerordentliche Begabung verdiente. Mitte der 1930er Jahre, als er in Prag eine Familie gegründet hatte und als freischaffender Komponist seine ersten Meisterwerke schuf. Dann wieder um 1950, als er als Holocaust-Überlebender nach seiner Flucht aus der Tschechoslowakei in München Fuß fasste und erste signifikante Erfolge feiern konnte mit Aufführungen durch die Münchner Philharmoniker und Spitzenmusiker der Stadt. Kaum ein anderes Werk Winterbergs strahlt solche Selbstgewissheit aus und Zuversicht, wie das 1950, im Jahr der äußerst erfolgreichen Uraufführung seines 1. Klavierkonzertes durch die Münchner Philharmoniker entstandene Trio für Klarinette (oder Violine), Cello und Klavier. Mit seinen vier Sätzen und über 15 Minuten Spieldauer gehört es zu seinen umfangreicheren Kammermusikwerken, das alle Charakteristika seines Schaffens in einer gelungenen Symbiose zusammenführt: impressionistische Klangsinnlichkeit, neoklassizistischer Charme und folkloristischer Übermut - Winterbergs Trio 1950, das nun erstmals in seinen beiden Fassungen veröffentlicht wird, ist eine substantielle Bereicherung des Trio-Repertoires des 20. Jahrhunderts.

Schwierigkeitsgrad: 4-5

Originalfassung für Klarinette, Violoncello und Klavier. Klarinette, Violoncello und Klavier. Partitur und Stimmen

Trio 1950

III. Streichquartett

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