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Dichterfrühling

für dreistimmigen Frauenchor. Frauenchor (SSA) a cappella. Chorpartitur

"Die Noten haben in diesem Stück Raum um sich herum, ein bisschen wie Blütenstaub über den Tasten. Der Titel bezieht sich auf Rosen, die an einen geliebten Menschen geschickt werden; sie sind in einer Schachtel verpackt und haben einen schönen Glanz, sehr zart und elegant. Doch könnten sie ein Abschiedsgeschenk sein ..." So Elena Kats-Chernin über dieses kurze poetische Stück, das für das Love Song Project des Pianisten William Howard entstand und im Juli 2017 beim Cheltenham International Music Festival uraufgeführt wurde. Schwierigkeitsgrad: 3

for piano solo. Klavier

Roses in a Box

Das gut 10-minütige Stück entstand 2006 für das Education/Tanz-Projekt "Modern Times" der Berliner Philharmoniker, drei Jahre, nachdem das Orchester mit "Rhythm Is It!" für Furore gesorgt hatte. Purple Silence umfasst tanzgerecht mehrere Abschnitte variierenden Bewegungscharakters, eingefasst von einem melancholisch-ruhigen Rahmenthema. Von der klassischen Besetzung des Hornquartetts werden hier Flexibilität, Klanggefühl und auch Virtuosität gefordert. Schwierigkeitsgrad: 4

for four horns. 4 Hörner. Partitur

Purple Silence

Tangos gehören, wie Ragtimes oder Walzer, in immer neu variierter Form zum festen Bestandteil von Elena Kats-Chernins Musik. Anspielungsreich verbindet die Komponistin darin ihre Gegenwart mit der klassischen Tradition und die hohe Kunst mit der Unterhaltungsmusik. Der Slicked Back Tango entstand original 1995 für Klavier zu vier Händen und liegt inzwischen für zahlreiche andere Besetzungen vor. Die Musik "erinnert an die Zeit der Stummfilme. Ich dachte an die 1920er Jahre und den Filmstar Rudolph Valentino. Der Titel bezieht sich auf seine [mit Gel zurückgekämmte] Frisur", so Kats-Chernin. Schwierigkeitsgrad: 3-4

for trumpet and piano. Trompete und Klavier

Slicked Back Tango

for flute and piano. Flöte und Klavier

Blue Silence

Anmerkung der Komponistin: "Dieses Stück wurde 2006 (für Violoncello und Klavier) für eine Ausstellung geschrieben, die Künstlern gewidmet war, die an Schizophrenie leiden. Grundlage des Stücks ist eine Abfolge von vier Akkorden, sehr schlicht und minimalistisch. Ein Mensch mit Schizophrenie hört Stimmen, die sehr störend sein können; es gibt eine Sehnsucht nach Stille. Ich habe dieses Stück so geschrieben, dass mein Sohn Alex, der an der Krankheit leidet, Ruhe und Meditation daraus hören kann. Es heißt Blue Silence, weil Blau manchmal mit Heilung assoziiert wird." Elena Kats-Chernin Schwierigkeitsgrad: 3

Veröffentlichungen des Instituts für neue Musik und Musikerziehung, Darmstadt

Die Beiträge des Tagungsbandes befassen sich mit "Rauheit" sowohl auf materialbezogener Ebene als auch als Reaktion auf eine als krisenhaft empfundene Wirklichkeit bzw. zunehmend prekäre Rahmenbedingungen musikalischer Produktion.

Neue Musik in / als Reibung. Band 63. Einzelausgabe

Raue Zeiten

Der Komponist, dessen Familie vom Zweiten Weltkrieg und dem Holocaust stark betroffen war, versteht seine Anne Frank Suite als "persönliches Erinnerungstagebuch und als Mahnung angesichts der Sinnlosigkeit des Krieges". Mottohaft vorangestellt ist der Partitur das Zitat Anne Franks: "Trotz allem glaube ich an das Gute im Menschen", das den Komponisten seit seiner Jugend beeindruckt. Seine dreisätzige Suite versucht, die sich Worten entziehende Emotionalität und Nachdenklichkeit des Themas musikalisch widerzuspiegeln. Das Klavier wird in klassischer Manier behandelt und schafft den emotionalen Raum für das Solo-Cello. Dieses präsentiert sich über weite Passagen gesanglich in hoher Lage und frappiert auch mit Geräuscheffekten, Flageoletts und einer ausdrucksvollen Solokadenz in der Mitte des Werks. Schwierigkeitsgrad: 3-4

for violoncello and piano. Violoncello und Klavier

Anne Frank Suite

Streichquartett. Partitur und Stimmen

III. Streichquartett

"Als ich 1975 mit meiner Schwester und meinen Eltern aus Russland nach Sydney kam, nahmen wir nur wenige Habseligkeiten mit, darunter wunderschöne handbestickte Bettwäsche. Sie war so wertvoll, dass wir sie nie benutzt haben. Eines Tages wollte ich einen Blick auf diese Schätze werfen, musste aber feststellen, dass sie Mottenlöcher bekommen hatten. Zur Linderung des Schmerzes über den Verlust des Familienerbstücks beschloss ich, dieses Stück zu schreiben", so Elena Kats-Chernin. Es entstand ein Rag-Time (englisch "rag" bedeutet ja auch "Fetzen"), durchsetzt von Pausen, welche die Löcher symbolisieren. Staccato-Noten besonders in der Klarinettenstimme repräsentieren die bissigen Motten. Schwierigkeitsgrad: 3

for clarinet in Bb and piano. Klarinette in B und Klavier

Moth Eaten Rag

für Sopran und Sopran-Saxophon (oder Klarinette in B). Sopran und Sopran-Saxophon (Klarinette in B). Sopran. Stimmensatz

Is it?

"Bei der Komposition von Joy in a Minor Key habe ich versucht, eine flüchtige, leichte, poetische Qualität zu erreichen, die fast nie den Boden berührt. Das Stück ist in meiner Lieblingsform eines Walzer-Rondos mit Coda geschrieben", so Elena Kats-Chernin. Anlass der Komposition war der Auftrag einer australischen Mäzenin zum 50. Geburtstag ihres jüngst von schwerer Krankheit genesenen Mannes. Beim ersten Hören der stimmungsvoll-ambivalenten Klänge fühlte sie sich dann mehr an ihre Mutter erinnert, eine großen Musikliebhaberin, deren Andenken Joy in a Minor Key schließlich gewidmet wurde. Schwierigkeitsgrad: 3

Joy in a Minor Key

Schola Cantorum Basiliensis Scripta

Nicola Vicentino beschreibt 1555 detailliert Tasteninstrumente mit mindestens 31 Tonstufen pro Oktave, von ihm Archicembalo bzw. Arciorgano genannt, mit dessen Hilfe eine «perfekte Musik» aufzuführen ist. Rekonstruktionen eines solchen Cembalos und Orgelpositivs entwickelte das Forschungsprojekt Studio31 an der Hochschule für Musik Basel und der Schola Cantorum Basiliensis, auf das dieser Band zurückgeht. Die Instrumente orientieren sich an Vorlagen aus dem 16. und frühen 17. Jahrhundert, zusätzlich sind sie mit einer digitalen Schnittstelle und einer Selbstspiel-Technik ausgerüstet. Damit erschliessen sie musikpraktisch ein bis heute weitgehend unbeachtetes <vieltöniges> Repertoire und bereichern gleichzeitig das Instrumentarium für zeitgenössische Musik um mikrotonale Tasteninstrumente. Entsprechend dokumentiert der Band nicht nur das Forschungsprojekt Studio31, sondern interessiert sich auch für vieltönige und mikrotonale Stimmungssysteme und Anwendungen von der Antike bis zum 20. Jahrhundert.</vieltöniges>

Materialien und Beiträge aus dem Forschungsprojekt «Studio31»

Zwischen Vieltönigkeit und Mikrotonalität

Dichterfrühling

Informations bibliographiques

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