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Tag K: DIE PROPHEZEIUNGEN DES
KRISTALLSCHÄDELS CORAZON DE LUZ: mit ei

DIE PROPHEZEIUNGEN DES KRISTALLSCHÄDELS CORAZON DE LUZ: mit einem Aufruf an die Herrscher der Erde

Der Band enthält eine Auswahl von Texten aus den Romanen, Berichten und Aufzeichnungen von Erika Burkart sowie vereinzelte Gedichte. Es soll der Zugang zum Werk von Erika Burkart geschaffen und ein Überblick über ihre Themen vermittelt werden.

Ein Lesebuch

Die Kunst, Leben in Schrift zu verwandeln

Contemporary Hospital Architecture

Healing Spaces

Das Feen- und Elfen-Tarot

Treten Sie ein in die bezaubernde Welt der Feen und Elfen!
Die stimmungsvollen Illustrationen von Linda Ravenscroft zeigen sowohl die Dynamik als auch die Anmut der Feen, Elfen, Naturgeister und Nymphen in ihren üppig grünen und sinnlichen Gärten. 
Jede Karte erzählt uns eine Feengeschichte über die Naturgeister und deren Erlebnisse in magischen Abenteuerreisen: Eine Wassernymphe und ein Waldelf lernen, dass die Liebe ein Geschenk ist, welches nicht leichtfertig aufs Spiel gesetzt werden sollte - während eine törichte Feenkönigin ihr Reich an eine magische blaue Rose zu verlieren droht. 
Geschichten solcher Art bergen Lebenslektionen und unverbrauchte Einblicke in die Fährnisse unserer Existenz und bleiben dabei immer in Übereinstimmung mit den bekannten Archetypen des Tarots. 
Das Buch von Tarotexpertin Barbara Moore beschreibt detailliert Große wie Kleine Arkana, gibt Kurzdeutungen zu jeder Karte und offeriert thematisch passende Feen- und Elfen-Legesysteme. 
Dieses Set ist vor allem für Anfängerinnen und Einsteiger geeignet, die sich an die Welt der Naturgeister sowie die Weisheit des Tarots herantasten wollen. 

Set mit 78 Tarotkarten (7,0 x 11,7 cm) und Buch (288 Seiten) in Stülpschachtel (14,0 x 22,0 cm); Ausstattung, s. a.: www.mysticfaerie.com

Das Feen- und Elfen-Tarot

Treten Sie ein in die bezaubernde Welt der Feen und Elfen!
Die stimmungsvollen Illustrationen von Linda Ravenscroft zeigen sowohl die Dynamik als auch die Anmut der Feen, Elfen, Naturgeister und Nymphen in ihren üppig grünen und sinnlichen Gärten. 
Jede Karte erzählt uns eine Feengeschichte über die Naturgeister und deren Erlebnisse in magischen Abenteuerreisen: Eine Wassernymphe und ein Waldelf lernen, dass die Liebe ein Geschenk ist, welches nicht leichtfertig aufs Spiel gesetzt werden sollte – während eine törichte Feenkönigin ihr Reich an eine magische blaue Rose zu verlieren droht. 
Geschichten solcher Art bergen Lebenslektionen und unverbrauchte Einblicke in die Fährnisse unserer Existenz und bleiben dabei immer in Übereinstimmung mit den bekannten Archetypen des Tarots. 
Das Buch von Tarotexpertin Barbara Moore beschreibt detailliert Große wie Kleine Arkana, gibt Kurzdeutungen zu jeder Karte und offeriert thematisch passende Feen- und Elfen-Legesysteme. 
Dieses Set ist vor allem für Anfängerinnen und Einsteiger geeignet, die sich an die Welt der Naturgeister sowie die Weisheit des Tarots herantasten wollen. 

Set mit 78 Tarotkarten (7,0 x 11,7 cm) und Buch (288 Seiten) in Stülpschachtel (14,0 x 22,0 cm); Ausstattung, s. a.: www.mysticfaerie.com

Das Feen- und Elfen-Tarot

Eine Hofgeschichte

Die Letzte macht das Licht aus

En face / Texte von Augenzeugen

Wer sich auch nur entfernt für Kunst interessiert, kennt heute die Bilder von Edvard Munch: «Das Kranke Kind», die «Madonna», den «Schrei», den «Tag danach». Selbst Munchs graphischen Blätter - normalerweise eher eine Sache für Liebhaber - sind Teil eines allgemeinen Bilderwissens geworden: der «Kuss», die «Eifersucht», die «Trennung der Liebenden». Munchs Bildsprache ist virtuos und elementar zugleich, als würde hier die Kunst von Grund auf neu erfunden. Tatsächlich hat dieser Stil das Publikum bei seinem ersten Auftreten schlagartig polarisiert: Hier die Vertreter der Tradition, die Munchs demonstrative Achtlosigkeit gegenüber technische Perfektion als Schmiererei brandmarkten und seine explizite Sinnlichkeit als anstößig empfanden. Dort die offenen Geister, die fasziniert waren von der beispiel losen Intensität, mit der Munch die Tiefen des menschlichen Seelenlebens zu verbildlichen vermochte. In seiner Radikalität schien er allenfalls noch Vincent van Gogh vergleichbar, der ebenfalls voraussetzungslos die Kunst neu zu erfinden schien. Während bei dessen Aufstieg zum Weltruhm das biographische Interesse jedoch von Anfang an eine bedeutende Rolle spielte, war dies bei Munch nicht der Fall. Dabei verlief sein Leben - zumindest in der ersten Hälfte - kaum weniger bewegt. Seine Liebes- und Eifersuchtserlebnisse dürften sogar noch drama tischer verlaufen sein, und auch hier gäbe ein Akt der Selbstverstümmelung genügend Stoff zur Spekulation. Extreme Seelenzustände, die an psychiatrische Zuständsbilder erinnern, fehlen ebensowenig wie eine weitgehende Verkennung seines künstlerischen Ranges über viele Jahre hinweg. Doch Munchs sprichwörtlicher Armut in dieser Zeit eignet nichts Messianisches. Vielmehr bewegte er sich in einer Bohème, die eher mit dem Satanismus liebäugelte und die Selbstdestruktion ihrer Alkohol- und Drogenexzesse zum Prinzip erhob. Etwas Finsteres und Melancholisches schien in Munchs Wesen, etwas potentiell Gewalttätiges sogar, obwohl ihn Kinder seit je liebten und seine großzügige Uneigennützigkeit geradezu sprichwörtlich war. Einerseits als Skandalkünstler schon früh europaweit bekannt, lebte er andererseits die meiste Zeit seines Lebens als unauffälliger Ein siedler in provinzieller Zurückgezogenheit. Niemanden ließ er kalt, und so sind die Zeugnisse zu seinem Leben zahlreich. Die meisten sind jedoch nie auf Deutsch und schon gar nicht gesammelt als Buch erschienen. Der neue Band der Reihe «en face» hält deshalb viel Überraschendes über einen Künstler bereit, den fast alle kennen und doch keiner wirklich.

Wer sich auch nur entfernt für Kunst interessiert, kennt heute die Bilder von Edvard Munch: «Das Kranke Kind», die «Madonna», den «Schrei», den «Tag danach». Selbst Munchs graphischen Blätter – normalerweise eher eine Sache für Liebhaber – sind Teil eines allgemeinen Bilderwissens geworden: der «Kuss», die «Eifersucht», die «Trennung der Liebenden». Munchs Bildsprache ist virtuos und elementar zugleich, als würde hier die Kunst von Grund auf neu erfunden. Tatsächlich hat dieser Stil das Publikum bei seinem ersten Auftreten schlagartig polarisiert: Hier die Vertreter der Tradition, die Munchs demonstrative Achtlosigkeit gegenüber technische Perfektion als Schmiererei brandmarkten und seine explizite Sinnlichkeit als anstößig empfanden. Dort die offenen Geister, die fasziniert waren von der beispiel losen Intensität, mit der Munch die Tiefen des menschlichen Seelenlebens zu verbildlichen vermochte. In seiner Radikalität schien er allenfalls noch Vincent van Gogh vergleichbar, der ebenfalls voraussetzungslos die Kunst neu zu erfinden schien. Während bei dessen Aufstieg zum Weltruhm das biographische Interesse jedoch von Anfang an eine bedeutende Rolle spielte, war dies bei Munch nicht der Fall. Dabei verlief sein Leben – zumindest in der ersten Hälfte – kaum weniger bewegt. Seine Liebes- und Eifersuchtserlebnisse dürften sogar noch drama tischer verlaufen sein, und auch hier gäbe ein Akt der Selbstverstümmelung genügend Stoff zur Spekulation. Extreme Seelenzustände, die an psychiatrische Zuständsbilder erinnern, fehlen ebensowenig wie eine weitgehende Verkennung seines künstlerischen Ranges über viele Jahre hinweg. Doch Munchs sprichwörtlicher Armut in dieser Zeit eignet nichts Messianisches. Vielmehr bewegte er sich in einer Bohème, die eher mit dem Satanismus liebäugelte und die Selbstdestruktion ihrer Alkohol- und Drogenexzesse zum Prinzip erhob. Etwas Finsteres und Melancholisches schien in Munchs Wesen, etwas potentiell Gewalttätiges sogar, obwohl ihn Kinder seit je liebten und seine großzügige Uneigennützigkeit geradezu sprichwörtlich war. Einerseits als Skandalkünstler schon früh europaweit bekannt, lebte er andererseits die meiste Zeit seines Lebens als unauffälliger Ein siedler in provinzieller Zurückgezogenheit. Niemanden ließ er kalt, und so sind die Zeugnisse zu seinem Leben zahlreich. Die meisten sind jedoch nie auf Deutsch und schon gar nicht gesammelt als Buch erschienen. Der neue Band der Reihe
«en face» hält deshalb viel Überraschendes über einen Künstler bereit, den fast alle kennen und doch keiner wirklich.

En face - Texte von Augenzeugen. Band 6

Erinnerungen an Edvard Munch

Go Vista

Mit Faltkarte und Travel-App inside

GO VISTA: Reiseführer Frankfurt am Main

Eine Erzählung über das Glück, das in uns verborgen liegt. Der Bestseller aus Spanien

Der Mann, der Angst hatte zu leben

Womo-Reihe

Entdeckertouren mit dem Wohnmobil Österreich Der Osten

Freunde, Feinde, Fremde - Eine Beziehungsgeschichte vom 17. Jahrhundert bis heute - Ein SPIEGEL-Buch

Die Deutschen und die USA

Wissen Sie, wieso man in Vietnam Geld verbrennt oder warum man Sie offen auf Ihre Körperfülle anspricht, aber sonst diplomatisch um den heißen Brei herumredet? Begleiten Sie Nina und Florian auf ihrer Entdeckungsreise durch den (Großstadt-)Dschungel, vorbei an Fettnäpfchen und Missverständnissen. Erleben Sie das Land der winzigen Plastikstühle, der komplizierten Anredepronomen und des trickreichen Feilschens - und werden Sie zum Lächelprofi!

Der unterhaltsame Reiseknigge - das Original

Fettnäpfchenführer Vietnam

So kommst du dauerhaft vom Rauchen und Vapen los | Dauerhaft rauchfrei durch Selbsthypnose – einfach und effektiv

Nichtraucher in 90 Minuten

... für Dummies

Tarot- und Orakel-Karten deuten für Dummies

DIE PROPHEZEIUNGEN DES KRISTALLSCHÄDELS CORAZON DE LUZ: mit einem ...

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